鬼域

很久以前写的一篇：


彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人，曾经看《午夜凶铃》，一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样，之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》，都把我唬得不轻。但这部《鬼域》，我却从头看至尾，且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖，并不说明它就不好。《鬼域》，很好很好。

“李心洁饰演的女作家徐寻，首次出版爱情小说便一举成名，成为当红作家，她在小说里描述的浪漫爱情，感动了每一位读者。在一次书展中，她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划，书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响，所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能，给大家带来一个如幻如真的诡异空间，再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后，徐寻开始着手构思撰写《鬼域》，但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，徐寻陷入了创作困境。恰在此时，昔日旧情人又出现在了她的生活中，更是令她思绪万千，没了一点创作状态，一怒之下，她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去，怪事就此发生，徐寻开始产生不同寻常的幻觉，更开始看见不能解释的现象！仿佛自己小说中所虚构的一切，都走到现实中！房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻感觉室内并不只她一个人！神秘黑影再三出现令她更加恐惧，一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生，她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域！在离奇空间里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在那里游荡，既恐怖又诡异。历经重重危险，徐寻终于才又回到了自己的空间，但她发现……”

几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后，都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》，用某些杂志的话来说，是宣扬了环保的主题：不要浪费纸张及所有事物，不要随便丢弃你厌倦的东西……但，这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下，当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长，当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸，当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕，只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞，拼尽全力，不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时，爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大，也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说：“那里好恐怖。”但现在，她眉目秀丽、坚强可爱，只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说：被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里，默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时，它们会施用法术，帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于，它们都宣扬以德报怨。是，我们曾经都是被别人舍弃过的东西，但，千万不要怨愆。
看完《鬼域》，很容易让人心生畏惧。是是，我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但，很多时候，是否抛弃或被抛弃，并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你，你是否会仇恨？如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆，你是否会心悸？正如电影快结束时，小女孩问：妈妈为什么会不要我？老爷爷回答：每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是，每一次抛弃都会难舍，每一次被抛弃都会心痛。我们，就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们，人人都身陷鬼域之中。我们所能做的，只是在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中，正筋疲力尽、待要喘息，突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看，另一个徐寻正安坐着讲电话。原来，这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过，而我们的女主角，也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说，这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点，也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上，《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子，但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果，我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面，许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段，画面轻雅灵动，又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严，平和中见绚烂，没有为炫特技而做特技，最最值得表扬。


                                

   《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。没有露骨的血腥暴力情节，没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
    扣动心弦，会有点提心掉胆的感觉，都要归功于李心洁的演技，急促的音乐节奏，以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
    节奏和音乐配合的恰如其分，场景和角度体现出的感觉，既是恐怖的又是神秘的。
    稀区柯克说：“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。”
    同样,《鬼域》里，李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏，不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时，也带来了紧张的感觉，时不时的还会被吓一跳。
    恐怖片里有一个比较经典的片段，就是主角们进入一扇门，或推开一扇门后，背对着的门会马上自动关上，门在闭合时所发出的沉重声音，常常会吓我们一大跳。主角在惊吓中回望的时候，明白已经没有退路了，揣着一颗惊恐的心，缓缓向前探去。
    最后母女相认的情节，大大的赚了我一把眼泪。在去往中介站的路上，那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美，让人误以为那是一张PS后的图片。
    相比较于以往的恐怖片风格，《鬼域》的主题也算得上新颖，具有创意。它也是近几个月来，唯一部我看着不会打瞌睡，不会无聊得直想拉过去的恐怖片。

冲着对彭氏兄弟的金字招牌，还有李心洁，收的这个片子。

还是经典的恐怖元素：黑色长发、水、密闭小空间（电梯）……

李心洁的大眼睛演这个绝对一门灵。

这个片子太杂了，煽情成分太多，想表达的元素有些贪多嚼不烂，整场看下来很多地方让人昏昏欲睡。结尾的转折还不错，算是点睛之笔，不过这种类似《第六感》的结局还是有些滥了，好虽然好，就是有点太眼熟。

这个片子我看到《千与千寻》《指环王》《骇客帝国》《神曲》的影子……这种奶油烤杂拌本来是王晶的路数嘛，嘿嘿

2006年，恐怖奇幻悬疑电影《鬼域》

其实不是说故意提高分数，这个电影在我心目中4星+，还到达不了满分，但是介于总评分不太高，还是拉一拉，要是拉了仇恨也没有办法，如果你看的是国语阉割版低分低也是正常的。

这个电影给我许多的震撼，就像短评里说的，这个电影证明了中国电影不缺乏想象力，也同样不缺乏好故事，看到彭氏导演那些我喜爱的《B+侦探》《无间道》，其实这个电影的悬疑部分还有对人性，人生的感触都达到了一个很高的档次。

欢乐吐槽下：（有剧透）
1、女主有点赵薇，但是很好看的说~
2、开始节奏小慢，不过到鬼域后，特别震撼。
3、我怎么想起了幽灵城的电梯。
4、开头就有伏笔了，请注意女主的名字。
5、这些创意虽然很好，但是不得不让人想起 《哑巴山》还有宫崎骏的电影甚至还有《红辣椒》《爱丽丝》风格，但是我还是想说好赞！这个场景简直碉堡了。《陀地驱魔人》也同样有异世界的描写，但是这毕竟是2015年的电影了，这个电影的效果，我还是想说碉堡了。
6、对了BGM也是比较不错的！
7、一个人撒币，一群人捡币。。容我笑一下。
8、在蜀山，握了个草。。笑哭。。
9、看到姥爷的时候莫名很伤感。
10、结尾预料之中也是意料之外，对生命反思以后的，结局也是非常高能，细思恐极，有点《恐怖游轮》的那种感觉。

---我是异世界的分界线----

推荐指数：★★★★☆（9/10分），我最喜欢的，恐怖悬疑电影，剧情又是如此之好，中国恐怖电影也不缺乏神作嘛，继我看过《双瞳》《僵尸》，又多了一个在我心目中的同类型神作。必须推荐！

闰7月本是咱们的历法，鬼节也是咱们的传统节日，又怎么能少了咱们的鬼片呢？于是，这部“异域”便适时的出现了。彭氏兄弟和李心洁的组合，已经不止一次的获得了成功。李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。不过，本片却令我大大失望了。
影片前30分钟属于我能理解的部分，拍摄手法也是传统的鬼片拍法，尤其是李心洁一个人在房间那段，通过她的表演和恐怖的音效，营造了一个阴森的氛围，使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。这部分虽然没有创新，但作为恐怖片是成功的。但一进入异域，我就不明白了，甚至怎么进去的我都不明白。越往后就越不像恐怖片了，大量的CG应用使本片更像一部奇幻片，最后还冒出来一段亲情伦理的描写，结尾更是草草收场。其实，这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影，但是当它们被拼凑在一起的时候，不见得就是一部好电影。
影片中描绘的“异域”，让我想起了寂静岭，当然，是游戏。一个人在烟雾弥漫的街道上走着，只能听到自己的脚步声和呼吸，那种感觉，非常压抑。游戏的参与感是电影无法比拟的，在本片中CG表现的“异域”中，我丝毫无法融入，当然也没有恐怖的感觉了。而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜，我记得以前看过一部韩国片“人偶”，是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事，那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。而本片，不伦不类，更像一个试验性的作品，有那么一点想法，但是作为观众，至少我很难理解，或许本片更适合西方人的口味吧。

补记：看完了国语版两天后，下到了粤语版，居然长了15分钟，国语版剪掉的都是精华啊。现在再要我写的话，绝对全是溢美之词了。尤其是结局，乃点睛之笔，非常耐人寻味。而当中的CG场面堪称豪华，剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。再次鄙视国语版，不仅改了名字，改了结局，甚至最后还煞有其事的出字幕“其实，世上本没有鬼……”，让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。看来以后还是不能看尝鲜的国语版。