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详细剧情
长篇影评
1 ) 小女孩Jane
看了描写此片背后故事的feud之后来补的，贝蒂戴维斯因此片获奥斯卡提名可以理解了，Jane这个人物带给人的冲击非常强烈，童年如小天使现在却是一个酗酒的老巫婆形象，试图从肥头大耳的Edwin处获得温情，凶狠的对待姐姐，在察觉到危险时又立马像小妹妹一样寻求姐姐帮助，剧终在得知其实是姐姐一手造成了姐妹俩后半生的悲剧时，Jane的反应竟然是:原来一直以来我们是可以做朋友的，然后开心的去给姐姐买冰激凌，神情姿态似小女孩搬雀跃，Jane着实让人又害怕又可怜。
姐姐Blanche是一条暗线，其实这个人物也很丰富，不过都隐藏在影片背后，所以琼没获得提名也可理解了。
2 ) 《兰闺惊变》----1962
虽然这八卦琐碎兮兮看起来怪好笑的，我却一下就很喜欢她们俩。
真是很有生命力，很有劲头的女人啊！
Joan给我留下的印象就是敢作敢为豁得出去泼辣利落。不是每个小女孩都有为了逃避舞蹈课跳到玻璃碎渣上的勇气。当初看八卦看到这里就让我惊叹，有种世说新语里一群老头子看到小孩子就要预言：“乱天下者，必此子也。”的感觉。
那篇文章配的Joan的照片上她细眉挑如弯弓，长睫毛顺着眼睛的弧线洒下密密浓荫，石膏一样洁白的脸上亮着一汪薄薄下撇的油唇。于是我一下就觉得她是那种铁骨铮铮攻击型的女人，而且无端觉得她高大健壮。不想后来看《大饭店》，她却是苗条轻盈极了，穿着纱裙摇曳生姿。然后现在看《兰闺惊变》，原以为是两个女人各种手段张牙舞爪互相伤害的戏，可她在里面大部分时间苦命无助宛如《渴望》里的刘桂芳，脸上一派隐忍慈祥，恍惚间让我觉得好像在看原节子。这真是看片还是太少，以后再修正我对她的概念好了。
Bette Davis不用说了。当初第一次看《彗星美人》就完全被她折服。这是个多么聪慧出色的女人，熠熠生辉。这部电影里她演得太出色了，心理层面的表达剖析精准到位，丝毫没有旧电影带来的隔阂。隔着数十年时间的距离看到的是一颗敏锐的心灵，宛如仰望星空看几千光年外的一颗星。你看到星光，但是那其实是幻影，光迢迢传递几千光年送来的是它的旧影。可是有些星星的光芒如此锐利。Bette的表演把所有时间的尘埃震散。让今人不敢存骄矜之心。人类存在数千年，60年代至今不过50年。50年流水而已，情感体会表达的准确饱满的话哪里有过时的道理。
她和Joan之间这些破事，我也就嘴角抽搐的想人间最有趣的事真心是人与人的相遇，活成神龛上正襟危坐的偶像好无趣啊，除了各种正统经书，满天神佛需要《封神演义》，《西游记》，《白蛇传》以及七七八八其他IP。
3 ) 谁虐谁？！
4 ) 宿怨来源于痛苦
我以前有一个老师，性别男，他在课上回忆往昔，说自己大学时候，和某位室友一见面就火花四溅，可能下一秒就要打起来，并且最后三年里没有交流过一句话。听起来挺夸张挺可怕的，只是不知道你们是把点放在了三年彼此之间的无视还是“性别男”上面。 可见，无论是男是女，都有可能撕得冷酷冷漠冷如冰，接下来要讲的，也是个撕得冷酷冷漠冷如冰的故事。
在20世纪好莱坞的黄金时期，有两位传奇影后，她们撕得轰轰烈烈，争风头、争男人、争孩子、争华纳一姐、争奥斯卡小金人，撕逼史长达30年。
一个是才华横溢的贝蒂·戴维斯。
一个是八面玲珑的琼·克劳馥。
先来两句名言让大家随意感受一下。
贝蒂·戴维斯：
为什么我这么擅长扮演荡妇呢？这是因为我本人并非荡妇，我想这也就是克劳馥小姐总扮演淑女的原因。
琼·克劳馥：
我厌恶这个女人，真搞不懂她为何凭借矫揉造作的演技而事业辉煌。除了瞪死鱼眼、耍烟腔、贫嘴外，还有什么？她就爱虚情假意，公众还就好这口。
就是这么死对头的两个人，在人气严重下滑之后，决定选择合演。
这部影片就是《兰闺惊变》。
后获得奥斯卡五项提名。
琼扮演柔弱优雅的姐姐布兰奇，贝蒂扮演神经质的妹妹Baby Jane。
Baby Jane是风靡一时的童星，她任性又傲慢，让爱她的爸爸经常头疼，姐姐布兰奇却是不足挂齿的丑小鸭，但是，如果简想吃冰淇淋，一定不会忘记姐姐，让爸爸记得多买一份。简成年后，逐渐过气，反倒是姐姐布兰奇成为耀眼的明星。
一次突然的车祸导致布兰奇双腿残疾，简开始变得疯疯癫癫。
大家都说，是简撞了布兰奇，简在谋杀自己的姐姐。
而布兰奇选择了沉默。
纵容着妹妹一日一日的疯癫。
在那栋隐秘的别墅中，故事由此开始。
《兰闺惊变》的类型是：惊悚。
老实说，把这部片真的当做惊悚片来看的话，虽然不算太差，但不是我们期待中的惊悚片。
亮点是有的。
贝蒂·戴维斯的老脸搭配要上天的演技，你一定会过目不忘。
至少我是忘不了的。
影片开始33分钟后，一个老女人坐在钢琴前，无聊地弹奏起来，模样微醺，忽然她听到了歌声，是曾经站在舞台上被人喜欢的Baby Jane唱的歌，她的神色渐渐恍惚，好像回到了以前，她也唱起歌来。
结果她唱着唱着走进光线处，对面有一张镜子，镜子里那个人，年华老去，妆容可怖，就像一个孤独的老巫婆。而不是可爱的Baby Jane。她呆滞了一会儿，然后捂住脸发出痛苦的尖叫。
我之前是为姐姐布兰奇打抱不平的。我心里想，简把自己的姐姐撞残疾了，每天还变着法折磨她，这样的设定，简直是标准恶毒女配。
可就是在这一刻，我觉得她好惨。
简古怪愚蠢，神经质，谁都受不了。还是一个谋杀嫌疑犯。
她怀念过去被爹地宠爱的自己。
她也幻想，自己依旧是一个当红的明星。
她喜欢问别人：“你知道我是谁吗？”她满怀期待，作出优雅的姿态。而大家都只是尴尬地捧她的场，“啊，记得，记得。”
简不是普通的神经质。
把粉丝寄给布兰奇的信件乱扔不让她碰，模仿布兰奇的声音给自己订酒，模仿她的签名乱花钱，这些都是其次。
她给布兰奇端上的餐盘中，放着小鸟的尸体，或者死耗子。然后躲起来，听到布兰奇惊恐的叫声后，得意地哈哈大笑。
简把布兰奇折磨得不成人形，囚禁在二楼小小的房间里，甚至杀了一个忠心耿耿照顾布兰奇的女佣。
后来她见她做的事情被人发现，简连忙冲进二楼的房间，给布兰奇一边解绑，一边说：“布兰奇，我们要离开这里。求你了，帮帮我。”
她深夜带上昏迷的布兰奇逃到海边。
沙滩上，布兰奇睡了很久，醒来后，她望着妹妹，动了动干涸的嘴唇，悲伤地说：
“我把自己弄残的。”
简的神色慢慢呆滞，缓缓望向躺在沙滩上临死的姐姐。
“你没开车。
你太醉了。
我不让你开。
我让你去开大门。
我看着你下了车。
那晚在宴会上你对我是那么的残忍。
你模仿我……让大家都嘲笑我。
我看着你下了车……我想开车撞到你……
轧死你。
但是你看见车来了。
我撞到了大门。”
这才是真相。
和之前布兰奇告诉简的真相不一样。那个时候，布兰奇告诉自己的妹妹，是她把自己撞残的。
都是简干的。
“你被吓坏了。
就逃跑了。
我从车里爬出来，爬到大门那去。
当他们发现我的时候……
他们认为那是你造成的。
你当时醉得很厉害，很迷糊。
你不知道别的了。”
布兰奇继续说。
“那时你并不丑。
是我害你这样的。”
直到这个时候，想到布兰奇以前面对简再怎么过分的刻薄也种种纵容的样子，或多或少是有愧疚的。
某种程度上，她直接毁掉了她们两个人的未来。
结尾心结解开的Baby Jane举着两个冰淇淋在沙滩上转圈、起舞，人人都聚在她的周围，注视她。她终于再次成为焦点。
甜美微笑的她即使依旧挂着惨白惊悚的妆容，也渐渐可爱起来。
她永远是那个长不大的Baby Jane。
住在自己的童话中。
她们虽然一起长大，却从未学习了解彼此。
因为妒忌，而让人生开始荒唐可笑。
而让自己错过了多少宝贵的东西？
布兰奇数不清。
简也数不清。
她们在后悔。
人性的恶，在黑白的镜头下未见一滴血，虽不够恐怖，却已让我在大白天观看的时候，内心发寒。
贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，就像这对姐妹。
她们之间的恩怨却比简和布兰奇之间更加激烈。
比如说，简发现布兰奇打电话向外求救从而对布兰奇踢打的那个片段，琼知道贝蒂会动真格，所以强烈要求导演使用替身，但是有几个镜头是特写，必须亲自上，贝蒂毫不手软，琼马上就尖叫起来，而贝蒂只是做一个无辜的表情，表示姐还没有碰到她呢。
后来有一场简要拖拽昏迷的布兰蒂离开房门的戏，琼明知道贝蒂的背部不好，故意穿上沉甸甸的腰带，还往自己的衣服兜里装上大量石头，这个镜头要一次性完成，贝蒂只好强忍着痛苦拍完，结束后贝蒂的背部受了极大的损伤，四天都不能动弹。
再之后的奥斯卡最佳女主的提名，两人合作的电影《兰闺惊变》，却只有贝蒂·戴维斯一人被提名，琼并没有，这让贝蒂更加开心。等待揭晓最终得主的那一刻，贝蒂·戴维斯整颗心都悬起来，如果是她，她将史无前例地完成三次封后。可惜最后影后颁给了另一个人，恰巧又是是琼·克劳馥代为领奖。琼握着小金人，笑得好像自己得了奥斯卡最佳女主一样。对贝蒂而言，人生最黑暗的时刻，说的就是这样吧。
因为贝蒂和琼现实中的撕逼让这部同样是撕逼的影片吊足了观众的胃口。
但在里面，比她们的撕逼更为精彩的，是她们闪闪发光的演技。
没人比琼更了解贝蒂。
也没人比贝蒂更了解琼。
1977年，琼·克劳馥去世。
我不知道在琼死后，贝蒂有没有思念过这位冤家。
有没有后悔过自己没有去了解她。
她们性格不同，却是同一种人，她们融入在戏中，使角色有血有肉，她们之间撕得最厉害的，恰恰也正是演技。
与其说她们仇恨彼此，还不如说，她们想从对方身上获得认同。
5 ) 女人和女人的故事
贝蒂戴维斯和琼克劳福特，两位超级大牌明星在此剧中不仅按照剧情大打对手戏，在片场、实际生活中、奥斯卡奖评选中都“大打出手”，处处竞争，成为奥斯卡历史上非常精彩的一段“佳话”。
两个人的表演在剧中都充满了张力，两位影星的实际竞争，推动了剧情，影片高潮迭起。尤其贝蒂戴维斯出演的妹妹，她说她就是要塑造一个神经质的，整天浓妆艳抹，第二天不洗脸还要往脸上拍粉的老妇人！她的这种“可怕”的专业精神使得妹妹的形象打动了所有的观众。
因为这部影片，贝蒂戴维斯获得了奥斯卡提名，而琼公开反对。她们因此宣布永不再来往……
6 ) 恐美人之迟暮
标题不切内容，但却是我观影过程中的真实感叹，对两位主演唏嘘不已。镜头、配乐、剪辑烘托出惊悚的氛围，本质上是一部悲情戏。
曾经看过一句话叫“父母皆祸害”，或许说的有点绝对，但不合格的父母却实实在在会毁了孩子的一生。电影中两位女主角的父母便是如此，父亲是个唯利是图，把女儿当作赚钱工具的小人，对有利用价值的jane唯唯诺诺，对无利用价值的blanche却咆哮斥责；母亲性格软弱，对父亲行为不以为然，却也不敢反抗。这样的父母养成了jane骄纵任性的性格，也让blanche变得敏感而善妒，成为她们人生悲剧的根源。
时过境迁，长大后的jane演艺事业发展不顺，而blanche却逐渐风生水起。可童年往事历历在目，性格并不会随着境遇的好坏而轻易改变。在一次晚宴中，Jane起哄嘲笑了姐姐，或许是嫉妒姐姐借此发泄事业不顺的愤懑？或许只是酒后无心的玩笑？无论如何，blanche的敏感以及童年时父亲和妹妹带给自己的委屈怨恨，让她决定开车撞向自己的妹妹。
年迈的jane画着令人不适的浓妆，穿着不合年龄的衣服，看起来有些可怕，可实际上却很可怜。或许是儿时的梦太美，让她不愿醒，不愿长大，当她看到镜子中年迈的自己，会尖叫着哭泣，当她在姐姐的餐盘里放了只老鼠，她会关起门来放声大笑，在她看来这就是个淘气的恶作剧而已。她的人生缺失了太多，如果不是童年被父亲利用来赚钱，或许那些玩具、恶作剧只会是童年玩腻了的小把戏，她会像其它人一样成长，而不是这把年纪还和洋娃娃聊天，还张口闭口就是daddy，用沙哑的嗓音唱寄给爸爸的信；如果不是那场事故，她或许会继续做一个三流明星，会遇到一个男人结婚生子，或许会离婚，但决不会对一个比自己小一大截的装腔作势的胖子怦然心动。她始终比姐姐多些灵气，可以模仿姐姐的声音，可以识破姐姐的谎言，可以轻易骗过很多人，她只是没能适应长大后的世界罢了。
而看似温柔端庄的blanche，才是最让人毛骨悚然的人，她几乎穷尽一生都在努力伤害利用自己的妹妹。不仅在事业上施加阻力，在被嘲笑后甚至起了杀心，更可怕的是，在误伤了自己，撞断了两条腿后，还要努力爬出车外，伪装成被害者，让酒后一无所知的妹妹承担罪责。之后更是利用谎言折磨妹妹，让她心怀愧疚照顾自己。刺耳的呼叫铃像紧箍咒，束缚了Jane 的后半生。
在沙滩上诉说完真相，Jane一脸天真的说“我们本来可以做朋友”。于是去买了两个冰淇淋，最终在人群的包围中像个纯真的天使一样翩翩起舞。此刻的情景blanche如果能看到，不知会否想起童年那个舞台上的小天使，也曾想为她买个冰淇淋，和她成为好朋友？
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而