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更新时间：2024-06-07 16:03
详细剧情
经过上一季的惨烈搏杀，沈腾所率领的欢乐麻花团队最终击败宋小宝、贾玲、乔杉、修睿等一众强劲对手，摘得喜剧之王的桂冠。携着第一季的良好口碑，欢乐喜剧人第二季隆重登场。此次王宁和艾伦代表麻花继续出战，辽宁军团则有小沈阳的东北F4和宋晓峰的MP3前仆后继，大潘、佳佳顶住尴尬冲锋陷阵，贱萌岳云鹏和孙越领军德云社杀入重围，港台一方则请到赵正平以及香港喜剧宗师詹瑞文。比赛期间，更有白凯南、秦昊甚至潘长江、苑琼丹乱入战局。而主持人方面，郭德纲代替吴秀波更令场面异常火爆。 升级版的欢乐喜剧人，精彩继续！
长篇影评
1 ) 欢乐喜剧人第二季各路团队放了哪些大招
潘长江
第一次的作品太“春晚”化了，就是一个洗脚带出的关于孝顺的主题，三观超正。可能多年上春晚给了他太多的限制，从第二次开始他才逐渐放开，跟石榴姐搭档那次已经轻松很多了。到半决赛表现“不忘初心”那期很棒啊，真有老艺术家的范儿，我觉得他的戏曲结合得非常棒，这也是他早期成功的原因，表情特别丰富。
很多人觉得潘长江两期第一有水分，我也这么觉得。因为大潘佳佳表现得真的很好，可是居然被淘汰了。但是考虑到老艺术家的年龄。反观辽宁民间艺术团，第一季由宋小宝所创造的辉煌彻底不见了。小沈阳彻底消失了。我感觉真的不是因为有工作。可能也是受不了。在这种情况下的潘长江倒是很敬业啊！居然坚持了三期。一般人看看什么情况很快就走了，完全不敬业。像上次那个曹云金，还不是说走就走了。
辽宁民间艺术团
小沈阳确实感觉好大牌，说不来就不来了。上一季宋小宝也是做到最后了。宋小宝还是很敬业的，上次腰都这样了。你看小沈阳突然就不来了。杨树林毕竟是个助演，可以看出他压力还是很大的。
纵观前三期的表现，小沈阳还是有点偶像包袱的。不过看到几期名次不好，可能公司也怕影响他，包括文松都是跟着宋小宝更有看点。
我觉得公司的可能性更大。因为小沈阳这样的肯定是公司的力捧对象，这个舞台如果对他来说不是很有利就会及时撤退，害怕影响他之后的身价。宋小宝是因为在这个舞台不降反升，所以才能坚持到最后，因为舞台还是相对看实力了，大家会觉得他实力不行。并没有因为你腕大就怎么样的。因为上期其实开心麻花并没有宋小宝团队红的。如果宋小宝连着成绩很差都垫底，我相信公司也不会再让他出来了。
这一季辽宁明见艺术团没有上一季好，小沈阳连着几期主题都重复了，可以看出他也很着急，所以才找来了黄晓明助演，看这些团队请什么样的助演就可以看出他们的诚意了。毕竟潘长江的助演可是朱时茂啊，多少年舞台经验，但是小沈阳团队请的是花瓶黄晓明，就可以看出他们想要借助晓明的名气来获胜啊。麻花的问题也在这里，他们请的是柳岩，效果肯定没有玛丽好，也没有于谦好。像于谦和朱时茂这样的，包括石榴姐，舞台经验和演技还是过硬的，一个团队请偶像派还是实力派就看出了他们的底气够不够。这一季，我感觉开心麻花和辽宁的缺少创造力，没有宋小宝和小沈阳他们明显不够自信。倒是岳云鹏和大潘佳佳，我觉得很有惊喜。
总决赛的辽宁团队简直是赤裸裸的拉人气，王祖蓝、谢娜、大鹏以及宋小宝，杨树林和文松、程野都成为背景了。
大潘和佳佳
这个组合完全是一匹黑马。主演完全是贾玲团队的，但是比贾玲只调侃自己的身材和容貌更显得多元化。第一期的逃狱主题跟上一季开心麻花的撞型了，所以并不是很理想。之后就开始开挂了，个人最喜欢老人院那期，同时他们对于音乐的结合也非常棒。很多人为他们的淘汰鸣不平，我倒觉得他们已经成功了。要知道其他几个团队不管是主演、助演还是舞美，都远远超过了他们，很多隐形的资料他们完全拼不过其他几个团队啊！那是多少年的观众基础啊！
比如潘长江请来朱时茂，实际上后面还带着陈佩斯这样的隐形人脉资源啊！而小沈阳、岳云鹏以及其他几位，基本都有着深厚的群众基础。所以大潘和佳佳能坚持到总决赛本身就是能力的说明。尤其最后大潘拿着曾经的奖牌说我们得到过了完全是泪点啊！
开心麻花
前面几期包括夺冠那期都没有多少亮点，其实麻花这季没落的原因还是在于王宁脱离不开的个人特色缺乏，他是非常棒的舞台剧演员，但是还没有自身的特色。包括艾伦都形成了大傻的特色，沈腾是贱萌，玛丽是豪放，但是说起王宁，大家只觉得演技不错。至于个子的调侃就成了诸如贾玲的身材梗了，用多了就会麻木。好在麻花团队并没有放大这个梗，及时见好就收。这个团队的问题正如艾伦和王宁曾经讨论的那样，是要注重包袱还是注重情怀，多年的话剧舞台经验让他们在舞美和情怀上很突出，为了不放弃这个特色，于是观众最讨厌的煽情梗总是出现。到后面几期主演和公司终于开始着急，在包袱上加重了比例。总决赛则是两者的最好融合，我感觉麻花是要压着最好的节目在最后冲刺，前面只求不被淘汰就好。
总决赛的麻花简直了，要包袱有包袱，要情怀有情怀。裘继戎陪着《悟空》背景乐起舞那段太惊艳了！在一个喜剧人的舞台能看到这样的表演真是太过瘾了！虽然不懂舞蹈，但是裘继戎把悟空那种挣扎、纠结、骄傲以及自尊都表现得淋漓尽致。这段舞蹈真是刚柔并济，比任何助演都好。
岳云鹏
郭德纲肯定起到了非常大的隐形资料的作用。但是岳云鹏确实表现得很出色，很多梗的铺垫都是完全借助了语言和表情以及肢体的能力，如果换个人可能完全就不好笑了。总决赛的表现还不如前几期，但是气势却是最庞大的，说句实话，我感觉那是郭德纲带着德云社所有人一起来领奖来了。当郭德纲亲自披挂上阵的时候，我就觉得冠军八九不离十了。这并没有什么丢人的，要知道麻花只是最后一期亮眼了，岳云鹏的表现一直很稳定。如果只是因为最后一次期末考就否定了平时成绩一直很优秀的同学，同样也是不公平的。因为喜剧舞台需要观众的积累。最后得奖了，郭德纲的声音都明显激动了很多！他让那个孩子叫岳岳爸爸，然后叫自己爷爷那段其实挺能说明问题的。其他不论，至少郭德纲对岳岳的培养和扶持还是很看得出来的，岳岳也没有辜负他的期望。
从欢乐喜剧人看传统曲艺的发展，相声在现在的接地气的表现总是被很多人诟病。于是在最后一期德云社放出的都是传统相声项目，这不讨喜，但是表现了他们对传统曲艺的重视。高晓攀在第一季也有相似的主题，但是名落孙山。可见同样形式的内容还得取决于不同人的表现。
第一次的作品太“春晚”化了，就是一个洗脚带出的关于孝顺的主题，三观超正。可能多年上春晚给了他太多的限制，从第二次开始他才逐渐放开，跟石榴姐搭档那次已经轻松很多了。到半决赛表现“不忘初心”那期很棒啊，真有老艺术家的范儿，我觉得他的戏曲结合得非常棒，这也是他早期成功的原因，表情特别丰富。
很多人觉得潘长江两期第一有水分，我也这么觉得。因为大潘佳佳表现得真的很好，可是居然被淘汰了。但是考虑到老艺术家的年龄。反观辽宁民间艺术团，第一季由宋小宝所创造的辉煌彻底不见了。小沈阳彻底消失了。我感觉真的不是因为有工作。可能也是受不了。在这种情况下的潘长江倒是很敬业啊！居然坚持了三期。一般人看看什么情况很快就走了，完全不敬业。像上次那个曹云金，还不是说走就走了。
辽宁民间艺术团
小沈阳确实感觉好大牌，说不来就不来了。上一季宋小宝也是做到最后了。宋小宝还是很敬业的，上次腰都这样了。你看小沈阳突然就不来了。杨树林毕竟是个助演，可以看出他压力还是很大的。
纵观前三期的表现，小沈阳还是有点偶像包袱的。不过看到几期名次不好，可能公司也怕影响他，包括文松都是跟着宋小宝更有看点。
我觉得公司的可能性更大。因为小沈阳这样的肯定是公司的力捧对象，这个舞台如果对他来说不是很有利就会及时撤退，害怕影响他之后的身价。宋小宝是因为在这个舞台不降反升，所以才能坚持到最后，因为舞台还是相对看实力了，大家会觉得他实力不行。并没有因为你腕大就怎么样的。因为上期其实开心麻花并没有宋小宝团队红的。如果宋小宝连着成绩很差都垫底，我相信公司也不会再让他出来了。
这一季辽宁明见艺术团没有上一季好，小沈阳连着几期主题都重复了，可以看出他也很着急，所以才找来了黄晓明助演，看这些团队请什么样的助演就可以看出他们的诚意了。毕竟潘长江的助演可是朱时茂啊，多少年舞台经验，但是小沈阳团队请的是花瓶黄晓明，就可以看出他们想要借助晓明的名气来获胜啊。麻花的问题也在这里，他们请的是柳岩，效果肯定没有玛丽好，也没有于谦好。像于谦和朱时茂这样的，包括石榴姐，舞台经验和演技还是过硬的，一个团队请偶像派还是实力派就看出了他们的底气够不够。这一季，我感觉开心麻花和辽宁的缺少创造力，没有宋小宝和小沈阳他们明显不够自信。倒是岳云鹏和大潘佳佳，我觉得很有惊喜。
总决赛的辽宁团队简直是赤裸裸的拉人气，王祖蓝、谢娜、大鹏以及宋小宝，杨树林和文松、程野都成为背景了。
大潘和佳佳
这个组合完全是一匹黑马。主演完全是贾玲团队的，但是比贾玲只调侃自己的身材和容貌更显得多元化。第一期的逃狱主题跟上一季开心麻花的撞型了，所以并不是很理想。之后就开始开挂了，个人最喜欢老人院那期，同时他们对于音乐的结合也非常棒。很多人为他们的淘汰鸣不平，我倒觉得他们已经成功了。要知道其他几个团队不管是主演、助演还是舞美，都远远超过了他们，很多隐形的资料他们完全拼不过其他几个团队啊！那是多少年的观众基础啊！
比如潘长江请来朱时茂，实际上后面还带着陈佩斯这样的隐形人脉资源啊！而小沈阳、岳云鹏以及其他几位，基本都有着深厚的群众基础。所以大潘和佳佳能坚持到总决赛本身就是能力的说明。尤其最后大潘拿着曾经的奖牌说我们得到过了完全是泪点啊！
开心麻花
前面几期包括夺冠那期都没有多少亮点，其实麻花这季没落的原因还是在于王宁脱离不开的个人特色缺乏，他是非常棒的舞台剧演员，但是还没有自身的特色。包括艾伦都形成了大傻的特色，沈腾是贱萌，玛丽是豪放，但是说起王宁，大家只觉得演技不错。至于个子的调侃就成了诸如贾玲的身材梗了，用多了就会麻木。好在麻花团队并没有放大这个梗，及时见好就收。这个团队的问题正如艾伦和王宁曾经讨论的那样，是要注重包袱还是注重情怀，多年的话剧舞台经验让他们在舞美和情怀上很突出，为了不放弃这个特色，于是观众最讨厌的煽情梗总是出现。到后面几期主演和公司终于开始着急，在包袱上加重了比例。总决赛则是两者的最好融合，我感觉麻花是要压着最好的节目在最后冲刺，前面只求不被淘汰就好。
总决赛的麻花简直了，要包袱有包袱，要情怀有情怀。裘继戎陪着《悟空》背景乐起舞那段太惊艳了！在一个喜剧人的舞台能看到这样的表演真是太过瘾了！虽然不懂舞蹈，但是裘继戎把悟空那种挣扎、纠结、骄傲以及自尊都表现得淋漓尽致。这段舞蹈真是刚柔并济，比任何助演都好。
岳云鹏
郭德纲肯定起到了非常大的隐形资料的作用。但是岳云鹏确实表现得很出色，很多梗的铺垫都是完全借助了语言和表情以及肢体的能力，如果换个人可能完全就不好笑了。总决赛的表现还不如前几期，但是气势却是最庞大的，说句实话，我感觉那是郭德纲带着德云社所有人一起来领奖来了。当郭德纲亲自披挂上阵的时候，我就觉得冠军八九不离十了。这并没有什么丢人的，要知道麻花只是最后一期亮眼了，岳云鹏的表现一直很稳定。如果只是因为最后一次期末考就否定了平时成绩一直很优秀的同学，同样也是不公平的。因为喜剧舞台需要观众的积累。最后得奖了，郭德纲的声音都明显激动了很多！他让那个孩子叫岳岳爸爸，然后叫自己爷爷那段其实挺能说明问题的。其他不论，至少郭德纲对岳岳的培养和扶持还是很看得出来的，岳岳也没有辜负他的期望。
从欢乐喜剧人看传统曲艺的发展，相声在现在的接地气的表现总是被很多人诟病。于是在最后一期德云社放出的都是传统相声项目，这不讨喜，但是表现了他们对传统曲艺的重视。高晓攀在第一季也有相似的主题，但是名落孙山。可见同样形式的内容还得取决于不同人的表现。
2 ) 郭德纲败笔
郭德纲真的败笔。从第三第四季就看出来了。怀念吴秀波。有钱也不能把世界都变成你的。郭德纲在这个节目上捧新人打广告拉人气。欢乐喜剧人变成欢乐郭德纲。现在特别讨厌郭德纲。真的没什么心胸。岳云鹏唱个五环之歌居然能变成压轴。坐飞机的梗一直说。这个节目做到后来的唯一效果就是拉低了大众的审美。其实第一季的很多小品都特别棒。 再有钱垃圾就是垃圾。资本的作用如果是愚民。难道郭德纲你要当喜剧皇帝？如果没有郭德纲搅浑水会出现欢乐黑幕人的局面吗。作为一个老粉。喜剧纯粹一点比较好 搅进太多的潜规则和资本运作。已经失去了原本的味道。现在广告打得高大上。人人都知道就是个垃圾。岳云鹏总是那么几套。郭德纲还把他当作秘密武器其实已经江郎才尽了。坐看郭德纲没落的那一天。这个人我不了解。但是通过欢乐喜剧人的这件事情。这个人真的是公私不分。对于喜剧界没有公众责任心 。能力越大。责任越大。郭德纲对不起他在喜剧界的威望和名声。
3 ) 开心麻花团队是《欢乐喜剧人》的“大圣”
开心麻花团队的喜剧七十二变，每一期都带给我们喜剧的饕餮盛宴，《大圣归来》中戴荃的《悟空》和裘继戎的舞一呈现出来，我要写点东西去感谢他们的作品，他们笑中带泪的小品。
《机械公敌》，看似普通的家庭生活，父母催婚，儿子用机器人骗婚，而最后我们发现他的父母却是机器人。因为他们的爱让他不想出门，“我们的世界只有你，而你的世界有许多”，他们自毁，放他一片天。他们留给我们一个人类与机器人关系的思考。《007皇家赌场》，特工一定要是帅气的皮特找特工美女当老婆上演“史密斯夫妇”吗？特工一定要是马特达蒙失忆依旧技能不减的“谍影重重”吗？特工一定要是施瓦辛格“真实的谎言”吗？也可以笨笨傻傻的，也可以无限坏事的，我们要的就是合作完成任务。《运动会》，感觉回到了80年代，踏着进行曲，喊着口号“生命高于一切，王总高于生命”（保安队），一个活灵活现的反腐败小品。《善恶终有报》，西门庆、潘金莲、武大郎、武松、老虎灵魂互换。最后乱乱的问你：要内心还是要外表？《午夜出租车》，一个絮絮叨叨呆萌的代价司机与抢劫的故事。谁都是生活的过来人，往后看谁没经过生活坎坷，往前看谁都要阳光的走。《白蛇前传》，两个“美若天仙”的屌丝白娘子和小青，寻爱之旅如此深情和善良，当生命再生的一刹那，我想再看《白娘子》。《大圣归来》，大圣的一生可谓谁主沉浮，轻狂、傲才、磨难、成仙……全是人类一代一代轮回的经历。最后一期他们的主题是生命，在猴年用大圣演绎人生。
《欢乐喜剧人》的节奏太快考验喜剧人的包袱和点子，他们大部分保持同一人物设定，如沈玲的形象，宋小宝的“看不惯我的人多了，你算老几”，大潘的“好尴尬呀”，小岳岳的捂嘴、五环……这些是每个喜剧人的风格。他们大部分还会保持同一框架情节，如东北团长带领比赛系列，小岳岳的连歌系列。如此快的节奏，想要有新包袱、新点子、新设定太难。而这也是喜欢开心麻花团队的原因，他们除了人物设定，几乎每一场都是新的故事。他们的舞美已是公认，无需再论。感谢他们带给我们生活的欢乐，你们是我心中的无冕之王。
《机械公敌》，看似普通的家庭生活，父母催婚，儿子用机器人骗婚，而最后我们发现他的父母却是机器人。因为他们的爱让他不想出门，“我们的世界只有你，而你的世界有许多”，他们自毁，放他一片天。他们留给我们一个人类与机器人关系的思考。《007皇家赌场》，特工一定要是帅气的皮特找特工美女当老婆上演“史密斯夫妇”吗？特工一定要是马特达蒙失忆依旧技能不减的“谍影重重”吗？特工一定要是施瓦辛格“真实的谎言”吗？也可以笨笨傻傻的，也可以无限坏事的，我们要的就是合作完成任务。《运动会》，感觉回到了80年代，踏着进行曲，喊着口号“生命高于一切，王总高于生命”（保安队），一个活灵活现的反腐败小品。《善恶终有报》，西门庆、潘金莲、武大郎、武松、老虎灵魂互换。最后乱乱的问你：要内心还是要外表？《午夜出租车》，一个絮絮叨叨呆萌的代价司机与抢劫的故事。谁都是生活的过来人，往后看谁没经过生活坎坷，往前看谁都要阳光的走。《白蛇前传》，两个“美若天仙”的屌丝白娘子和小青，寻爱之旅如此深情和善良，当生命再生的一刹那，我想再看《白娘子》。《大圣归来》，大圣的一生可谓谁主沉浮，轻狂、傲才、磨难、成仙……全是人类一代一代轮回的经历。最后一期他们的主题是生命，在猴年用大圣演绎人生。
《欢乐喜剧人》的节奏太快考验喜剧人的包袱和点子，他们大部分保持同一人物设定，如沈玲的形象，宋小宝的“看不惯我的人多了，你算老几”，大潘的“好尴尬呀”，小岳岳的捂嘴、五环……这些是每个喜剧人的风格。他们大部分还会保持同一框架情节，如东北团长带领比赛系列，小岳岳的连歌系列。如此快的节奏，想要有新包袱、新点子、新设定太难。而这也是喜欢开心麻花团队的原因，他们除了人物设定，几乎每一场都是新的故事。他们的舞美已是公认，无需再论。感谢他们带给我们生活的欢乐，你们是我心中的无冕之王。
4 ) 第二季的吐槽
第二季喜剧人整个看下来，吐下槽。相比于第一季还是比较喜欢吴秀波的轻松的主持。郭德纲的主持也不错但木有脱离相声演员的语言风格。前几期几组喜剧人作品都比较有诚意，但随着比赛的深入，辽艺凸显出剧本创作能力的短板，而小沈阳几个作品的重复也显示出他的江郎才尽。反观大潘和佳佳却极具黑马姿态几个作品搞笑而有深度，有思考。开心麻花的王宁和艾伦并没有太出彩，但皇家赌场和大圣归来让我惊艳了。冲大圣归来在我心中就是冠军。小岳开始不错，但在后几场持续的吃老本，并在决赛把相声演成闹剧，我是真心觉得他不值这个冠军
5 ) 开心，还是麻花。
与第一季相比，观看与期待的愿望都没有那么强烈。但也还在零散地回看一些节目，大概是因为这个舞台上的“喜剧”作品总要比其他渠道看到的要好。看第一季时，曾以每期为节点写过些观感（链接：//movie.douban.com/review/7523065/）。而这季，只能根据目力所及的节目简单谈些想法。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时，开心麻花奉献了全季最佳作品：《大圣归来》。整体上是个严肃的作品，其间的包袱抖得很巧妙。有躲避和牺牲的描写。用了极为巧妙的方式与现场观众互动，这是非常得体的隐性拉票方法。尤为可贵的是，维持甚至超越了孙悟空的反抗精神——凸显其担当，接受了小品给出的情境，取经理由比原著更好。看完这个作品后，我的两季Top3都来自于开心麻花，分别是《热带惊雷》、《小偷在哪儿》和《大圣归来》。所以，可以说，这开心啊——还是麻花。
大潘佳佳组的作品普遍不错。以《老人院》最佳，趣味和情怀兼具。呈现了现在老龄化趋势严峻、青年生活节奏加快这个大背景下的亲情疏离。难得的是，主题没限制于此，而是让老年人在刻板规律的现实生活中开辟了属于自己的精神生活。其他作品如《超级神探》、《镖师》也不错。《大城小爱》要单拿出来说一下，这是他们最差的作品，在爱情与梦想之间游移不定两边不靠。开始时两人追求漂亮姑娘，后屈服于杀马特组合的强势，所谓的爱情不堪一击。当杀马特离开后又与姑娘倾诉起音乐梦想，紧随其后的表演其实成了懦弱的遮羞布。
有意思的是，失去了标志性人物的辽宁民间艺术团的作品在整体性反而加强了。他们建立了情境（《我要飞》：保安兄弟业余制造飞机，《我们结婚吧》：夫妻吵架置气），并在情境内做了一定的发挥。如果再打磨下情境的合理性（影响了主业，制造过程中原材料开路不正），其实是个不错的作品，表现普通人不普通的理想。在有宋小宝和小沈阳的作品里，他们往往居于主导地位，而对他们标志性表演方式的强调，对节目的整体性会有损伤。文松作主演的作品也有类似问题。总的来说，小沈阳参演的作品要强过宋小宝的，上一季的《新上海滩》很不错。宋小宝在这个舞台上最好的作品是第一季的《抢劫》，也是因为这个节目弱化了他的表演，强调了情境感。二人转演员在摸爬滚打中成长起来，每个人都有一技傍身。对于这组来说，简单营造一个情境，继而轮番上场的技能展示，是最适合他们的表演模式。刘能作为主演的那场，也是这种模式，但只凭他儿子一人之力还是难以支撑起一个具有竞争力的作品，况且那些技能也普通了些。扯远一点，在舞台表现力与对作品的整体把控两方面，东北组没有人能真正挑起大梁，如果非要找一个，可能还是小沈阳更合适一点。
第一季中的相声作品基本都不尽如人意，尽管表演者呼喊着以继承相声事业为己任，却没有拿出扎实的作品与之相称。使情怀成了无源之水，成了惹人反感的噱头。所以在最初，最为期待的是岳云鹏的相声组。德云社一直挺立着相声最后的尊严。即便相声有没落向，仍需悠然自在举重若轻地讲。不能拿着情怀的石头压向观众，而是要在观众日趋失去耐心的审美习惯下坚韧地重新生长出来。在最初几期，岳云鹏的相声能围绕着某些主题，放松地讲。虽在结构上仍有拼贴之嫌，但考虑到时长限制，倒也无可厚非。在以岳云鹏看病的真实经历改编的相声中，对煽情的度也有很好的把握。如岳云鹏在台上所说，相声通过说学逗唱四门功课创造出情境和画面感，从而娱乐观众。其他组成员都在不断丰富着舞美，或许这让几乎以语言这种形式达到笑果的岳云鹏无法坦然以对。所以他会动用了诸如刀、假发这种简单的道具。到后来，他甚至放弃了常规的方式，逐渐走上了歪路，尤以三次不断升级的捧逗相争为甚（其实可以借鉴马季老师的《五官争功》）。最终，为了加持徒弟在这个游戏里的王者地位，郭德纲也破了功，失了体面。即便如此，郭德纲老师换上大褂后坦然自若的气质转换，举手投足间仍透着大师风范。这也使得岳云鹏更像是个孩子。反观岳云鹏，他更注重表演，撒娇卖乖确实讨人喜，标志性的动作还是弱于师父辈的无招胜有招。
郭德纲老师坐镇《欢乐喜剧人》意义重大，他算是“喜剧界”泰斗级的人物了。第一季的主持人吴秀波凭借谦逊、努力和风度获得了大众的青睐。郭德纲则依靠长年累月的舞台经验，以超群的反应力、亲和力和智慧出色地胜任了主持人一职。他的加盟使得表演不止局限在舞台上演出的作品，更延伸到了戏外与演员的互动之中。为这档节目增色不少。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时，开心麻花奉献了全季最佳作品：《大圣归来》。整体上是个严肃的作品，其间的包袱抖得很巧妙。有躲避和牺牲的描写。用了极为巧妙的方式与现场观众互动，这是非常得体的隐性拉票方法。尤为可贵的是，维持甚至超越了孙悟空的反抗精神——凸显其担当，接受了小品给出的情境，取经理由比原著更好。看完这个作品后，我的两季Top3都来自于开心麻花，分别是《热带惊雷》、《小偷在哪儿》和《大圣归来》。所以，可以说，这开心啊——还是麻花。
大潘佳佳组的作品普遍不错。以《老人院》最佳，趣味和情怀兼具。呈现了现在老龄化趋势严峻、青年生活节奏加快这个大背景下的亲情疏离。难得的是，主题没限制于此，而是让老年人在刻板规律的现实生活中开辟了属于自己的精神生活。其他作品如《超级神探》、《镖师》也不错。《大城小爱》要单拿出来说一下，这是他们最差的作品，在爱情与梦想之间游移不定两边不靠。开始时两人追求漂亮姑娘，后屈服于杀马特组合的强势，所谓的爱情不堪一击。当杀马特离开后又与姑娘倾诉起音乐梦想，紧随其后的表演其实成了懦弱的遮羞布。
有意思的是，失去了标志性人物的辽宁民间艺术团的作品在整体性反而加强了。他们建立了情境（《我要飞》：保安兄弟业余制造飞机，《我们结婚吧》：夫妻吵架置气），并在情境内做了一定的发挥。如果再打磨下情境的合理性（影响了主业，制造过程中原材料开路不正），其实是个不错的作品，表现普通人不普通的理想。在有宋小宝和小沈阳的作品里，他们往往居于主导地位，而对他们标志性表演方式的强调，对节目的整体性会有损伤。文松作主演的作品也有类似问题。总的来说，小沈阳参演的作品要强过宋小宝的，上一季的《新上海滩》很不错。宋小宝在这个舞台上最好的作品是第一季的《抢劫》，也是因为这个节目弱化了他的表演，强调了情境感。二人转演员在摸爬滚打中成长起来，每个人都有一技傍身。对于这组来说，简单营造一个情境，继而轮番上场的技能展示，是最适合他们的表演模式。刘能作为主演的那场，也是这种模式，但只凭他儿子一人之力还是难以支撑起一个具有竞争力的作品，况且那些技能也普通了些。扯远一点，在舞台表现力与对作品的整体把控两方面，东北组没有人能真正挑起大梁，如果非要找一个，可能还是小沈阳更合适一点。
第一季中的相声作品基本都不尽如人意，尽管表演者呼喊着以继承相声事业为己任，却没有拿出扎实的作品与之相称。使情怀成了无源之水，成了惹人反感的噱头。所以在最初，最为期待的是岳云鹏的相声组。德云社一直挺立着相声最后的尊严。即便相声有没落向，仍需悠然自在举重若轻地讲。不能拿着情怀的石头压向观众，而是要在观众日趋失去耐心的审美习惯下坚韧地重新生长出来。在最初几期，岳云鹏的相声能围绕着某些主题，放松地讲。虽在结构上仍有拼贴之嫌，但考虑到时长限制，倒也无可厚非。在以岳云鹏看病的真实经历改编的相声中，对煽情的度也有很好的把握。如岳云鹏在台上所说，相声通过说学逗唱四门功课创造出情境和画面感，从而娱乐观众。其他组成员都在不断丰富着舞美，或许这让几乎以语言这种形式达到笑果的岳云鹏无法坦然以对。所以他会动用了诸如刀、假发这种简单的道具。到后来，他甚至放弃了常规的方式，逐渐走上了歪路，尤以三次不断升级的捧逗相争为甚（其实可以借鉴马季老师的《五官争功》）。最终，为了加持徒弟在这个游戏里的王者地位，郭德纲也破了功，失了体面。即便如此，郭德纲老师换上大褂后坦然自若的气质转换，举手投足间仍透着大师风范。这也使得岳云鹏更像是个孩子。反观岳云鹏，他更注重表演，撒娇卖乖确实讨人喜，标志性的动作还是弱于师父辈的无招胜有招。
郭德纲老师坐镇《欢乐喜剧人》意义重大，他算是“喜剧界”泰斗级的人物了。第一季的主持人吴秀波凭借谦逊、努力和风度获得了大众的青睐。郭德纲则依靠长年累月的舞台经验，以超群的反应力、亲和力和智慧出色地胜任了主持人一职。他的加盟使得表演不止局限在舞台上演出的作品，更延伸到了戏外与演员的互动之中。为这档节目增色不少。
6 ) 让人发笑？啊，多么难！
世界上最难的事情是什么？我思考不出正确的答案，但是我想，让人笑不为过是最难之一。
我是一个笑点很高的人，估计喜欢喜剧的人都不愿意与我同坐。受到吉祥物的传染，我也开始对《欢乐喜剧人》关注起来。查阅了豆瓣和其他媒介平台，有趣的发现是，原本这些藏匿着丰富评论的小角落，对于喜剧的评谈少得可怜，且没有专业大家出来发话。也许，大家也都觉得，让人发笑，啊，这事儿太难了！
其实，即便在娱乐业极为发达的美国，喜剧演员向来不被评论界重视，即使有望提名奥斯卡也会被学院派彻底地无视。金·凯瑞出演的电影《暖暖内含光》斩获第77届奥斯卡的最佳原创剧本奖，女主角凯特·温丝莱特获得了当年的最佳女主角提名，唯独金·凯瑞一无所获，这就像一个奥斯卡上喜剧演员的魔咒，学院派从来不在乎喜剧，就像喜剧天生低人一等一样。
虽然喜剧我并不了解，但是在观看《欢乐喜剧人》为数不多的几期节目时，还是有不少小细节打动了我，不如闲聊几句。
在出场的几对喜剧组合中，我最钟爱的是大潘、佳佳，以及开心麻花王宁、艾伦。在我看来，他们所演绎的喜剧，是我最为看好未来喜剧进化发展的风格路线。依托为人熟识的历史故事、事件，家喻户晓的文学作品情节、电视剧情节等，配合绝美的舞台效果，并融合了多种艺术形式，丰富却不生硬。作为表现形式，小品、舞台剧、相声等喜剧形式可以传承，不破不立，传承的前提是打破旧式的节目架构和内涵，树立符合时代特点的新内容、新形式。
从对喜剧的理解、生活的阅历来看，大潘、佳佳，王宁、艾伦远不及潘长江，甚至不如辽宁民间艺术团的小沈阳和杨树林。但正是因为这种“年轻化”，让我觉得他们所诠释的“喜剧”内涵，更符合当下80后、90后的受众认知。比如大潘和佳佳《超级神探》作品，两个人饰演“长大版本”的柯南，并在节目中使用柯南动画片里经典片头曲，不断循环使用，以示强调。还没有看懂情节，不少受众就被这段音乐吊起了胃口，因为这呼应了儿时的记忆，唤起了心中侦探的英雄幻想。
王宁艾伦的节目中，提及了《新白娘子传奇》、《大圣归来》，小沈阳的节目也改编过《唐伯虎点秋香》，这些内容为人欢喜，容易引起共鸣。借用影视剧中塑造的人物形象，本身就继承了人物原有内涵和个性特征。只要中心人物一出现，受众心中的“大圣”自然就有呼应，受欢喜程度不言自明。
喜剧的最高境界不仅仅是让人笑，还要让人哭，很多时候我们看卓别林的喜剧都会深刻地体会到这一点。如果非要让喜剧多承载一些社会意涵，我想让观众笑着反思生活，是喜剧带给我们更多的收获。
王宁装扮称武大郎，身高马大的艾伦扮演西门庆，在月黑风高夜被雷劈过之后，三个人之间的角色不断转换，颇有穿越剧的味道。也让我想起由Nick Hurran执导青春爱情片《女男变错身》，从奇特的视角关照了当下的现实生活。
爱潘金莲婉美标致若换成了武大郎丑陋的容颜，西门庆还会意乱情迷嘛？倘若西门庆不是精明的商人而是踏实肯干的烧饼先生，潘金莲还会倾心于他嘛？遗憾的是，这个节目竟然排名垫底，真让我替他们喊冤。
相比之下，潘长江在舞台上“三观极正”的表演，总让我有种观看春节联欢晚会的效果。潘长江所呼唤的，是50年代受众群体心中的共鸣。而这些喜剧演员中，我最为不能接受的，其实是小沈阳、宋小宝为代表的二人转演员出身喜剧人扮丑、扮俗带来的乐趣。
因为在研究生阶段关注得是文化研究领域，我的导师对东北二人转的文化内涵颇感兴趣，并鼓励我尝试以二人转所映射东北农村生活文化为线索，探究其丰富的文化内涵。不过，这，被我拒绝了。
因为距离农村文化和二人转文化都很远，内心里，我不能理解通过恶俗的方式换取的搞笑形式。对这一传统文化形式并没有共鸣，也没有认同。但我承认的是，这种从农耕文化中蜕变出来的喜剧表现形式，反映了田间文化的乐趣和农民的智慧，也从一个侧面反映了农耕生活的历史进程。
但有一点是王宁、大潘、佳佳需要进一步思考的，就是是否树立了代表性的表现风格。小沈阳的贱萌路线、岳云鹏的表情和肢体动作是相声界的创新、潘长江三观很正的情感路线，哪怕是身体高大的艾伦，都走出了自己的傻大个风格。戏剧表演出身的王宁虽然打一看上去功力不错，却一直没有走出属于自己的风格路线。为自己贴标签，是艺术舞台的重要一关。
虽然是看喜剧，其实受众想要了解的，还有喜剧人背后的生活。
记得有一期表演过后，郭德纲“轻描淡写”般地说，大潘和佳佳很不容易，大潘心脏不好，佳佳常年被抑郁症困扰着……听完这句话我整个人都不好了，这对我最喜欢的欢喜搭档，竟然走上了喜剧大师们的老路。
曾有人说：“每个喜剧演员都有颗严肃的心，他们把最欢乐的样子留在银幕上，却把最沉默的样子留在私下里。”与荧幕上的欢笑相反，忧郁似乎已成为喜剧演员的一个魔咒。
从喜剧之王查理·卓别林、到“脸上每一块肌肉都会运动的”好莱坞喜剧之王金·凯瑞；从横跨戏剧、脱线喜剧风格的天才导演伍迪·艾伦，到家喻户晓的憨豆先生罗温·艾金森，他们似乎都在舞台上嬉笑怒骂的背后忍受着巨大失落的痛苦。
2010年我在某报社文化新闻部实习时，第一次有机会亲见伴随我们成长的喜剧大师周星驰。采访之前，周星驰那些说话声音阴阳怪气，表情古灵精怪的荧幕形象纷纷在脑海中闪过，但当我看到一个满头白发，表情僵硬、说话都很迟缓且声音低微的周星驰站在我的面前时，险些接受不了这个事实，内心的失望感真是一浪接着一浪的打来——生活中的他们他们把欢乐带给了全世界，却惟独把悲伤留给了自己。
转念想，却又很佩服这些喜剧人。郭德纲叙述他们身体不适的时候，我脑子里反复浮现的却是大潘在凌晨走进排练厅，佳佳笑着对大潘说：第四稿也推翻啦，我们什么都没有啦！但他们还是在努力创作出有趣的作品。也致敬60多岁的潘长江，虽然节目形式老套，但给父亲洗脚、帮儿子结婚等还是直击人心。只有对喜剧真正热爱的人，才能几十年如一日地挑战自己。
如果说他们的生活都是抑郁着的，那我们的生活呢？舞台不是人生，舞台就是人生，宁可要这种充满色彩的人生经历，也不要乏味得像一杯白开水。
我是一个笑点很高的人，估计喜欢喜剧的人都不愿意与我同坐。受到吉祥物的传染，我也开始对《欢乐喜剧人》关注起来。查阅了豆瓣和其他媒介平台，有趣的发现是，原本这些藏匿着丰富评论的小角落，对于喜剧的评谈少得可怜，且没有专业大家出来发话。也许，大家也都觉得，让人发笑，啊，这事儿太难了！
其实，即便在娱乐业极为发达的美国，喜剧演员向来不被评论界重视，即使有望提名奥斯卡也会被学院派彻底地无视。金·凯瑞出演的电影《暖暖内含光》斩获第77届奥斯卡的最佳原创剧本奖，女主角凯特·温丝莱特获得了当年的最佳女主角提名，唯独金·凯瑞一无所获，这就像一个奥斯卡上喜剧演员的魔咒，学院派从来不在乎喜剧，就像喜剧天生低人一等一样。
虽然喜剧我并不了解，但是在观看《欢乐喜剧人》为数不多的几期节目时，还是有不少小细节打动了我，不如闲聊几句。
在出场的几对喜剧组合中，我最钟爱的是大潘、佳佳，以及开心麻花王宁、艾伦。在我看来，他们所演绎的喜剧，是我最为看好未来喜剧进化发展的风格路线。依托为人熟识的历史故事、事件，家喻户晓的文学作品情节、电视剧情节等，配合绝美的舞台效果，并融合了多种艺术形式，丰富却不生硬。作为表现形式，小品、舞台剧、相声等喜剧形式可以传承，不破不立，传承的前提是打破旧式的节目架构和内涵，树立符合时代特点的新内容、新形式。
从对喜剧的理解、生活的阅历来看，大潘、佳佳，王宁、艾伦远不及潘长江，甚至不如辽宁民间艺术团的小沈阳和杨树林。但正是因为这种“年轻化”，让我觉得他们所诠释的“喜剧”内涵，更符合当下80后、90后的受众认知。比如大潘和佳佳《超级神探》作品，两个人饰演“长大版本”的柯南，并在节目中使用柯南动画片里经典片头曲，不断循环使用，以示强调。还没有看懂情节，不少受众就被这段音乐吊起了胃口，因为这呼应了儿时的记忆，唤起了心中侦探的英雄幻想。
王宁艾伦的节目中，提及了《新白娘子传奇》、《大圣归来》，小沈阳的节目也改编过《唐伯虎点秋香》，这些内容为人欢喜，容易引起共鸣。借用影视剧中塑造的人物形象，本身就继承了人物原有内涵和个性特征。只要中心人物一出现，受众心中的“大圣”自然就有呼应，受欢喜程度不言自明。
喜剧的最高境界不仅仅是让人笑，还要让人哭，很多时候我们看卓别林的喜剧都会深刻地体会到这一点。如果非要让喜剧多承载一些社会意涵，我想让观众笑着反思生活，是喜剧带给我们更多的收获。
王宁装扮称武大郎，身高马大的艾伦扮演西门庆，在月黑风高夜被雷劈过之后，三个人之间的角色不断转换，颇有穿越剧的味道。也让我想起由Nick Hurran执导青春爱情片《女男变错身》，从奇特的视角关照了当下的现实生活。
爱潘金莲婉美标致若换成了武大郎丑陋的容颜，西门庆还会意乱情迷嘛？倘若西门庆不是精明的商人而是踏实肯干的烧饼先生，潘金莲还会倾心于他嘛？遗憾的是，这个节目竟然排名垫底，真让我替他们喊冤。
相比之下，潘长江在舞台上“三观极正”的表演，总让我有种观看春节联欢晚会的效果。潘长江所呼唤的，是50年代受众群体心中的共鸣。而这些喜剧演员中，我最为不能接受的，其实是小沈阳、宋小宝为代表的二人转演员出身喜剧人扮丑、扮俗带来的乐趣。
因为在研究生阶段关注得是文化研究领域，我的导师对东北二人转的文化内涵颇感兴趣，并鼓励我尝试以二人转所映射东北农村生活文化为线索，探究其丰富的文化内涵。不过，这，被我拒绝了。
因为距离农村文化和二人转文化都很远，内心里，我不能理解通过恶俗的方式换取的搞笑形式。对这一传统文化形式并没有共鸣，也没有认同。但我承认的是，这种从农耕文化中蜕变出来的喜剧表现形式，反映了田间文化的乐趣和农民的智慧，也从一个侧面反映了农耕生活的历史进程。
但有一点是王宁、大潘、佳佳需要进一步思考的，就是是否树立了代表性的表现风格。小沈阳的贱萌路线、岳云鹏的表情和肢体动作是相声界的创新、潘长江三观很正的情感路线，哪怕是身体高大的艾伦，都走出了自己的傻大个风格。戏剧表演出身的王宁虽然打一看上去功力不错，却一直没有走出属于自己的风格路线。为自己贴标签，是艺术舞台的重要一关。
虽然是看喜剧，其实受众想要了解的，还有喜剧人背后的生活。
记得有一期表演过后，郭德纲“轻描淡写”般地说，大潘和佳佳很不容易，大潘心脏不好，佳佳常年被抑郁症困扰着……听完这句话我整个人都不好了，这对我最喜欢的欢喜搭档，竟然走上了喜剧大师们的老路。
曾有人说：“每个喜剧演员都有颗严肃的心，他们把最欢乐的样子留在银幕上，却把最沉默的样子留在私下里。”与荧幕上的欢笑相反，忧郁似乎已成为喜剧演员的一个魔咒。
从喜剧之王查理·卓别林、到“脸上每一块肌肉都会运动的”好莱坞喜剧之王金·凯瑞；从横跨戏剧、脱线喜剧风格的天才导演伍迪·艾伦，到家喻户晓的憨豆先生罗温·艾金森，他们似乎都在舞台上嬉笑怒骂的背后忍受着巨大失落的痛苦。
2010年我在某报社文化新闻部实习时，第一次有机会亲见伴随我们成长的喜剧大师周星驰。采访之前，周星驰那些说话声音阴阳怪气，表情古灵精怪的荧幕形象纷纷在脑海中闪过，但当我看到一个满头白发，表情僵硬、说话都很迟缓且声音低微的周星驰站在我的面前时，险些接受不了这个事实，内心的失望感真是一浪接着一浪的打来——生活中的他们他们把欢乐带给了全世界，却惟独把悲伤留给了自己。
转念想，却又很佩服这些喜剧人。郭德纲叙述他们身体不适的时候，我脑子里反复浮现的却是大潘在凌晨走进排练厅，佳佳笑着对大潘说：第四稿也推翻啦，我们什么都没有啦！但他们还是在努力创作出有趣的作品。也致敬60多岁的潘长江，虽然节目形式老套，但给父亲洗脚、帮儿子结婚等还是直击人心。只有对喜剧真正热爱的人，才能几十年如一日地挑战自己。
如果说他们的生活都是抑郁着的，那我们的生活呢？舞台不是人生，舞台就是人生，宁可要这种充满色彩的人生经历，也不要乏味得像一杯白开水。
开心麻花和小岳岳~表示小沈阳的东北喜剧每次都觉得尴尬……讲真，是因为小岳岳才让我喜欢相声！
厌恶郭德纲讨厌岳云鹏。辽宁民间艺术团节目比较套路化，难于自我突破，大潘、佳佳除了那期《老爸》是顶峰，其他节目如斧头帮梗啊，节目中用到背景音乐等素材也处于自我死循环与“辽艺”一样瓶颈，节目程式化自我复制同质化，很大程度上有编剧孙集斌的问题。开心麻花最惊喜节目大爱《白蛇新传》
潘长江哪一个令人信服？这还真他妈成了拼资历拼年龄的舞台了？ps.最后一场真心觉得不该给岳云鹏，捧逗之间好几场用这个说事了。
小岳岳原来有两把刷子，终于在这个舞台上让相声扬眉吐气了。但从作品的完整性来论，最佳的还是麻花的“白蛇新传”，“大圣”次之，小岳岳胜在人气和老郭的助阵。大潘佳佳赤手空拳相当吃亏，排位远低于质量。詹瑞文和赵正平都让人大跌眼镜，只能说喜剧这东西太需要土壤。
小岳岳真不错！
昨晚一通宵刷完了《欢乐喜剧人》第二季。最佩服詹瑞文，这是高级喜剧，他这种其实很难做，更别说要做好了，可惜也是最早离开的；岳云鹏能坚持把相声说下来，而且控场能力很稳又充满惊喜已经很棒了；开心麻花则总是把小品当话剧排，玩的就是剧情；大潘作为校友，实力还真不是盖的！小沈阳··城会玩··
德云社内定冠军，决赛岳云鹏节目质量太低了，还是开心麻花节目好，在我心里开心麻花是冠军，因为人家就是踏踏实实用节目逗乐而不是人海战术！这一季比上一季的水平真的低了太多，从潘长江出现开始就不好看了！
小岳岳加油↖(^ω^)↗
找老郭主持是败笔，你自己都可以参赛呢，呵呵； 麻花和潘佳好，充分利用舞台场景变幻和天马行空而且完整的故事性（科幻、神话和经典的改造等），相对他们，东北二人转和相声就差在琐碎老套了。小岳岳是现场把控力好台缘人品正，但后面几期明显胜之不武了，自食其言的回归老梗和厚颜无耻的拉郭站台
没有第一季好玩，和所有真人秀节目一样，开始有些佳作，后面就越来越疲了，没有郭德纲做主持人，小岳岳能得奖吗？后两场群殴式的洒狗血相声，真好吗？
很喜欢的一档喜剧节目，很搞笑，在嬉笑之中也有些许感动，当然也不少社会反思。
第一期，还是喜欢开心麻花的剧本。对于港台喜剧我好像还是get不到笑点呐。
最后一期，实话讲，无论我多喜欢小岳岳，也必须承认，开心麻花的大圣归来更胜一筹！
挺逗的。喜剧人们都很用心，大部分节目都不止流于表面，有对人性、社会的深层次思考，这点很不错。让观众笑着喝下心灵鸡汤。郭德纲和小岳岳的互动蛮有趣的。某期开心麻花台词“你想要什么 师傅都能给你”挺有深意的……最后一期德云社的吃相确实有点难看
岳云鹏表现的比较好，继续追第二季
我感觉郭德纲的主持比吴秀波幽默风趣多了，十分符合欢乐二字！！
每期都看非常喜欢。喜剧给我们带来了很多欢笑。
单论最后一期总决赛，开心麻花的大圣归来十分出色，出色的让人忍不住选它当第一。
小岳表现可圈可点。但是相声还是担心越往后月没的说。小沈阳还没完全放开。从从买了一把好力气该给个高分。香港大师功力很强可惜略有水土不服。麻花创意不错可惜和胖佳团队一样最后端了碗鸡汤。这些年实在是对小品自带鸡汤感动恶心、就不能让观众好好笑。期待吴秀波返场和老郭合作一把主持。
还是挺好看的