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1 ) 《生存之民工》和《春天里》
其他方面吵的最凶的是都在吐槽看的是阉割版，看不到原版，又说什么怕被人看到原版，大量键盘侠和阴谋论者，但凡想看原版，网上随便搜都是。现实类题材影视剧反应的都是当下社会中一些非常矛盾、突出的社会问题，是一个社会进步，法制健全所走的必经之路，有了前辈们的付出，才有了我们现在幸福的生活。每个人在家庭、社会中承担是角色不同，未经他人苦，莫劝他人善，人并非非黑即白，我们全是‘灰色’，只是责任与担当不同，人人都有可取之处，老杜感情专一，彪子慈父，董飞重情
1、王家才伤了佑良，但具体什么程度未讲，家才坐牢；
2、六子和家慧普通朋友，六子赚钱养哥，家慧在吴英那买衣服，工资可观；
3、陆长友疯了，秋月离开了老杜，没有结局；
4、志刚去了草原修车，听说可以找到母亲，估计到头来也是一场梦；
5、谢老大儿子病危，媳妇躲债走失，撕了车票重新带着工人找活；
6、彪子携款带着女儿跑了，没有交代，应该是没有抓住；
7、联名上诉已开庭，无结果，工资是否要到，薛五工伤赔款是否赔偿都不可知，但是工棚荒废，应该也预视了结果。
2 ) 高层的一粒沙落在底层头上是一座山‖伤害底层民工的，往往也是底层
2023年看这个剧，实在是很久远了，农业税、合法卖血甚至都没有在我的成长记忆中。我是完全不了解农民的有些农村户口却在三十八线南方小城市长大的95后，由于落后，小时候我这里也没什么外地民工过来建设，长大后故乡高楼四起但是一面「安全第一」的铁皮也隔绝了我和民工的接触，对于民工这个群体，我只能说通过媒体或者影视或者文学作品去贴上定义。所以在看这部没有我太多参与的近代剧，其实是没有太多时代的感同身受的，而是注定会带着2023年被侵泡得已经冷漠的心去怀疑地看那个时代的民工这个群体，以下的影评非常主观，且讨论的只是删减版的剧情（没有找到未删减资源）。
首先，我真的要说这个电视剧拍得太真实了，我可以说隔壁台湾《做工的人》的底层打工人演的好，但是这个剧给我的感觉就已经是想在看某个博主跟拍的烂尾楼vlog，某个真实记录的纪录片，甚至觉得梁朝伟来了也演不出这东北的民工味。
在色彩学里，混合色会更有层次更耐看，而饱和度高的单色系虽然显眼却经不起品味。剧情也是这么一个理，这个剧的剧情也是如此，总是给你看一个硬币有两个面。它给你显示底层民工的惨，没有最惨只有更惨：王家才兄妹就不用说了，我愿称之为悲惨之王。王家才，工钱讨不到，替人看货反被敲诈，在路上被诬陷抢劫，最在乎的妹妹被骗成了单亲妈妈还为了生活沦为妓女，气不过去杀了骗妹妹的男人导致结局坐牢了。王家才是最让我想哭的，他对妹妹的爱实实在在是“长兄如父”般的父爱，让我很多时候看到我爸爸的影子。还有，他其实在工地里是那种怂包懂得躲事的，却会为了妹妹一次次出头，不求回报地暗中帮助陪酒女郎。
惠王家才兄妹的感情很好，我被王家才感动，但是王家惠也让我敬佩。一开始，我为她被男人骗而生气💢，但是王家惠并不是我，她不具备我有的条件去有的选，一个农村的女孩想在城市留下来，被灌输的路就是靠男人。如果你曾经听过这句话却没有反驳：“女人不用太辛苦，找个男人嫁了就行了。”那么就没有资格批评当真了的王家惠们。但是，这条路的风险之大，编剧也借助两个男人的嘴告诉了我们：
王家惠也为自己的错误识人付出了巨大的代价。王家惠其实是很有自己的主见的，她不想要回农村。其实，出来城市的女孩很少再愿意回农村，就像出国的人很多留在国外不愿意回来，为什么呢？城市的月亮不比农村的圆，但是城市对女孩的规训和要求却一定是远远少于农村，给女人发挥价值的空间也是更大的。2023年，我鼓励农村女孩们走出农村，到城市去。
回到剧情，让我喜欢王家惠的还有她身上提现的“反母职性”，社会规训女人只要做了母亲就要理所当然爱自己的孩子，甚至说什么都要带着孩子。王家惠比起哥哥认定的“血缘”论更看重孩子和谁在一起生活会更好；她爱哥哥，却不会因为哥哥放弃留在城市的梦想。她的脾气不好惹，总有一种刺，我喜欢有刺的女孩生活被规训磨平棱角的温良恭俭让。
从硬件来说，口吃还丑陋的薛6其实是配不上美丽的王家惠的，就算王家惠生过孩子也做过妓女，我也觉得她很优秀。被生活所迫而做妓女，和不被生活所迫却去欺负底层人的流氓飞子，不被生活所迫就去🐞甚至有老婆还去🐞的男人比起来，王家惠配入太庙。
当然，薛6走的是品质路线，他其实和王家才很类似，有对弱者的怜悯的品质。他们不是人群中聚焦的存在，甚至是不起眼的被保护的弱者出现，却对更弱者体现不求回报的善意。他听到王家惠身上有钝器击打的伤，表现出的是愤怒。他对王家惠，是一种对王家惠身上经历的生活残忍的“体谅”，所以王家惠一身的刺，会在他说“我觉得你挺不容易的”的共情里柔软下来。他会纠正哥哥叫王家惠“狐狸精”，即使王家惠已经拒绝了他的爱意。说实话，这点比很多追不到就诋毁的群体好多了。但是，薛6能给的也只有他的好了，后来薛6还成为家里经济的顶梁柱，也就是他的经济很差，结局王家惠和薛6在一起的安排是让我挺唏嘘的。
当然，除了王家才兄妹的惨，谢老大也很惨。他喝醉酒那段，真是明场面，打工人狠狠共情了！好消息：你工人爷爷来了。坏消息：做牛马来了。
这个剧不仅提现了农民的善，不管是筹钱救王家惠，还是卖血救薛5，都提现了底层人由于共情生活的苦而体谅对方的苦的善。但是，这个剧也体现了农民的恶。最令我伤心的是看到后面我觉得，欺负底层人民的往往是底层人民，弱者挥拳打向更弱者，体现在重男轻女，家暴，人口贩卖。还有迷信，法盲，不重视家庭教育。这些，都是农民在干的事，在农村是“正常”的事，这难道不是赤裸裸的《我们与恶的距离的距离》？
首先是重男轻女的落后香火观念。本剧有2个重男轻女的受害者儿童，一个是被城市爷爷收养的女孩小玲，一个是被谢老大农民收养的16岁的男孩栓儿。小玲可以上学接受教育佩戴团章，而栓儿在工地打工甚至被谢老六骗去卖血，谢老六给我的感觉是「功利性」很重，他养这个男孩就是为了让他能回报他，而不是去关心这个孩子。
为什么这个孩子10岁就成了流浪汉？因为养父母有“亲生儿子”了，所以他就沦为“第二性”了，他的任务变成照顾弟弟，一个给了一碗饭就认为应当的免费的家庭劳动力，他的处境是不是很像那些不能读书而要照顾弟弟和做家务的“姐姐”们？
那个年代，女人和小孩都是农村的“硬通货”。有一群人的人生，是作为商品为起点的。罪恶的“三角贸易”，和这种农村为了香火流通的罪恶，谁比谁低？那些弱者的人生，都无法改变。
家暴受害者：杨志刚
杨志刚15岁就出来工作，因为自尊心像茶壶一样稀碎的父亲常常家暴母亲，导致他失去了妈妈的庇护。杨志刚怀念并寻找母亲，很少提及父亲，可想而知他爹在这个家庭是多么烂。
🐞受害者：贤妻良母们
薛5白天工地干活那么累，晚上还能有力气翻铁门出去🐞，看来还是不够累。若说是本能，上至杜建忠下至王家才薛6就没这癖好，自己拉不出屎就怪地球没引力，自己没有道德就怪本能。不知道他能不能接受薛5嫂子照顾家庭累了出去和别的男人释放“本能？”
这样的人，还好意思觉得王家惠做妓女“脏”。我呸。
到我最讨厌的一个角色了，这位小学文化的混混，完全就是“光天化日之下朗朗乾坤强抢民女”的恶霸。他本身也是底层，抱了包工头的大腿就肆意欺凌弱小，看到美女就上去调戏并自顾自的宣布所有权。有的人没文化也懂什么是尊重，有的人没文化又不懂什么叫尊重而且还好面子是最恐怖的。
他去搭讪娟子被拒绝就恼羞成怒，让我想到唐山烧烤店里的那种男人：搭讪不成就诋毁就恼羞成怒使用暴力。唐山烧烤店没有杨志刚挺身而出，只有女孩们努力对抗黑势力。
外地人的心酸，在这种时候体现出来，欺负外地人的，不是本地的富人，更多的人本地的底层，甚至外地的底层欺负外人人。
这种自恋霸道男的2次求爱体现了女性在话语中的处境：即使她明确说了拒绝，男性也能自恋地不听，偏执的执着自己的自以为是。
就算最后洗白他和杨志刚一笑泯恩仇，我也觉得这个飞子就是一个社会渣仔，杨志刚就应该让这种混混出车祸死掉，也算为民除害了。如果不是因为娟子走了杨志刚也无法和娟子在一起了，这种自私的混混根本不会让杨志刚好过的，也会毁了娟子。
说到杨志刚，他长得好像胡兵喔，本剧最帅小伙子。杨志刚应该是本剧相对“最正”的男性角色了，他没有太多个人的欲望，也没有家庭负担，他是相对自由的。他淋过雨，却为别人撑起伞。的身上有一种固执的正直，每次他都会替工友出头，不会圆滑的趋炎附势，会保护弱者，替别人着想，不计较得失，保持边界感，谁会不爱上这样的人呢。“天行健，君子以自强不息”他这样的人，像一粒生命力很强的种子，无论飘向何处都会生长得很好。
作为一个女性，我的视角毫不犹豫会飘向剧中女性角色，除了王家惠，苏秋月也是我很喜欢的角色。如果说王家惠对生活的坚强是外露的，那么苏秋月对命运的苦是隐忍而深层的。
她和陆长风的婚姻并没有交代是如何开始的，是自由恋爱还是媒约之言？但是，结果也是可以看到的，这是一段让她想自杀的婚姻。
陆长风和大多数农村家庭甚至是中国家庭一样，是缺失孩子的教育和成长的，俗称丧偶式育儿。他只懂得赚钱给钱，就觉得自己的“责任”已经尽到了，对孩子的近况妻子的心情一概不知，认为说情爱是可耻的（这一点存疑，毕竟看了很多老男人聊骚的帖子还是的很会谈情说爱的），两夫妻唯一的话题只有孩子和钱了。
他们的孩子读大学谈恋爱，打电话和父母要钱还敢说“现在是两个人了，要钱会多”……天呐，教出了一个什么吸血鬼阿，这个恋爱非谈不可吗？导致女朋友未婚先孕（未婚先孕一律打为男人不用套套导致，如果不备孕请一定戴套），还得父母过来付打胎费。父母已经穷到住宾馆都不舍得了，儿子还做出这种事，可见儿子的消费观完全没有节约，和工地打工的懂事节约栓儿成对比。
苏秋月因为儿子急需用钱去给女朋友打胎而不得不求助于杜建忠，给了杜建忠参与她的生活的机会，请看松江第一大老板杜建忠是如何打动她的：
搁我都看心动了🥺因为他“松江第一富豪”的人设加持，我觉得杜建忠是本剧第二帅，温润谦和，关键能够感受到不强迫的尊重。一个人爱不爱你，不是看他嘴上说你有多重要，而且他是否真的会从你的角度出发去考虑你，认可你是作为人对他的意义。杜建忠并不是迷恋苏秋月的外貌，而是苏秋月弥补了他精神需求的空缺
陆长风这时候有一句话说对了，杜建忠拿出来希望陆离开的钱，应该属于苏秋月。
其实陆已经答应离婚了，杜建忠这么做是没有必要的，苏秋月最终也因为这一点的三观不合，而离开了杜建忠。苏秋月一直是有自己想法的女人，她有自己的原则，选择了就坦坦荡荡。一开始，她没有出轨，陆却冤枉她并打了她，她才下决心离婚；她接受了杜建忠，就已经没打算再和陆来往，到杜建忠的不信任，她毅然离开。如果不是有国强这个儿子给她加的母职要求，也许她有更大的世界。
说到杜建忠，他也挺惨的：坐牢十年，事业刚刚迎来高峰，又因为民工事件得蹲局子；本以为爱情来了，却像一阵风又走了。但是，比他还惨的，是在丈夫蹲牢的十年里操心内外直接累成植物人的妻子草儿。
苏秋月不是杜建忠和妻子感情的第三者，杜建忠也不是苏秋月和陆的感情的第三者，因为在没有感情后出现的人，并没有破坏什么。只是，谁愿意去做草儿这样付出却这样下场的女人？
愿城市文明的春风，刮走重男轻女、以香火为人生价值、人口买卖的农村阴霾。
3 ) 活着是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事活着
所有的演员都是实力派，虽然长的砢碜，但是演技一流，甚至连群众演员都让人惊喜。陶泽如,马少骅简直演神了，一度让我产生错觉，他们是不是就是导演从大街上拉来的普通民工。当然还有我最喜欢的黄渤（之所以看这部电视就是冲着他看的），再一次展示了自己的实力，着实让人惊艳，看到最后几乎就是几个人在飚演技。
导演管虎, 康宁更值得尊重，管虎说：“我就要和别的电视不一样，我他妈就要这样的！”真有种！我敬佩！没有赤字的良心，没有满腔的激情，是拍不出来这样的影片的，当然还有一点愤怒。
再说故事，这是一个辛酸而有充满希望的故事，我甚至怀疑导演在大街上随便拉几个民工，把镜头对着他们，纪录他们的生存状态，他们的酸甜苦辣，他们的辛酸和挣扎，就那么赤裸裸的展现出来，就成了这个电视剧。根本不需要加工润色，因为余华说，生活远比艺术更宽广。
画面粗糙的如纪录片一样那么真实，没有美化和加工，让你明白这不是电影或者戏剧里的民工，就是你在大街上看到的普通民工。生活的本身就是这样的，已经足够深刻，再加修饰就是矫情和做作了。
对制造这部电视剧的所有的人表达我最崇高的敬意！
4 ) 他们的失败与伟大——人物性格分析（民工篇）
这剧最厉害的地方并不是像纪录片一样如实反映了民工的生存现状——不是生活，真的像标题一样是生存——而是除了他们的劳累和无奈之外，也毫不遮掩他们的局限性和性格的弱点。三十来个人物个个生动鲜活，下面一一分析一下他们的性格特点。
人物太多了，计划分为民工篇、女性篇、三教九流篇。本篇为民工篇。（真不知道那两篇还有没有问世的机会）
谢富贵：你个鳖孙！
另一个时空里的孙中山化身包工头。对这个人物的表现手法是欲扬先抑，先是开头明显不被民工们信任，然后苦逼要钱两头不是人，然后惊觉他在卖血！一开始可能还怀疑谢老大是不是拿了钱自己昧了，看到这里觉得他也是真的苦。最后被张彪监禁和痛打，儿子的生命也危在旦夕，自己完全没有办法救治，实在可怜至极！结局他又重整旗鼓带了一个新的工程，这一次他学会了先仔细看合同，并号召其他民工一起看合同，看到他从哪跌倒从哪爬起地还是那个“谢老大”，不由得露出了心酸的微笑。
谢老大不是恶人，他甚至还有点善良，否则他不会收留无家可归的栓子。他确实有压榨栓子，要他的钱，骗他卖血，这都是在他走投无路时候的下下策。最后在要不要他的肾的紧要关头，他犹豫了，他纠结了。如果栓子表现出不想捐肾，谢老大有可能哄骗他，甚至训斥白养了他。但他没想到栓子竟然如此痛快地答应捐肾，反而让他错愕，然后断然拒绝。谢老大是知好歹的，也懂报答。
他身上有属于农民特有的狡猾和自卑。他对钱斤斤计较，一方面因为他太需要钱了，另一方面也是他的狡猾在作祟，面对和自己地位平等甚至略低一级的其他民工，他决计不肯吃亏。开头他们第一次商量如何去公司要钱，每一步由谁来做，最难的都给了杨志刚，他倒是自觉很安全。面对自己的上级张彪时，他的狡猾表现在在麻将桌上故意输钱，各种装孙子，以博老大一笑。他曾向民工们分析自己的地位，他清楚地意识到自己只能够到张彪，是够不着张彪的上级的。他也曾多次表现出“咱是民工”的“自知之明”。
他多少是有些领导才干的，他的局限和其他民工一样在于受的教育有限，不懂法。他的儿子看来是没救了，养子是个好孩子，会尽力照顾他的晚年。在工地上奔波，算是他最好的归宿。
栓子：干叠……
太喜欢这个孩子了！他看到的、记住的都是别人对他的好。他已经意识到不读书他最多也就像他干爹一样，有上进心，希望他能品尝到教育的好处。只是，他上学的钱从哪里来呢？
杨志刚：（不说话，不笑，瞪着两只明亮的大眼睛。）
一头蓬乱的不知多少天没洗的头发、一张灰头土脸的面孔、一身灰蒙蒙的迷彩服掩盖不了他英俊的面容。一看演员表才发现，他是《潜伏》里的廖三民啊！！！当年就曾经被三民哥哥帅倒。杨志刚和廖三民有相似的地方，可能演员的气质适合这种有点轴、胆子大、不惜鱼死网破的人物。他长得也有点像网球运动员锦织圭，总之是很典型的北方帅哥。
杨志刚和其他民工一样教育程度低，不懂法。除了需要克服这个民工的通病之外，他还要和不幸的原生家庭作斗争。父亲有暴力倾向，这也让杨志刚习惯用拳头解决问题，甚至让他觉得，能用拳头或身体解决的问题都不是问题——和薛五薛六PK最后一轮，他义无反顾地钻进了水泥搅拌机，脸上的表情没有一丝波动，彷佛他认为这是生存的必经之路，既是必经，那就走过去就是了。就像他的名字，他绝不会屈服，把他打死，他也不会认输。
“杨志刚找妈妈”是他人生永恒的主题。母亲在他少年时代离家出走，给他留下了永远难以愈合的伤口，他只能通过寻找母亲来疗伤。流浪中他走过一个又一个小城市，关注一个又一个二人转班子，看了一场又一场演出，这也成了他生存的意义。他爱上另一个二人转演员是必然的，宋娟娟是他母亲的化身。从他问宋娟娟年龄时两人的反应来看，宋应该比他年龄大。两人在地下小旅馆互相敞开心扉是整部剧最浪漫的场景。宋娟娟和他一样性子刚烈，但是，她更成熟，她明白有些事情靠拼命解决不了。又一个重要的女人从他的生命中消失了，这对他是多大的打击啊！他唯有继续流浪下去。
父爱母爱的缺失让他不知道如何和人沟通。面对误会，他从不澄清，与其说他不屑，不如说他不知道如何开口。他也不会和人聊心事，一切苦楚自己默默承受。这也是为啥李记者在最后对他语重心长地叮嘱：你得唠，把心里的话唠出来。他对李记者、人大代表老头一开始都不信任，一方面由于民工与生俱来的自卑——咱又没地位又没钱，他们为啥帮咱们？咱这是贱命，还是离这些光鲜的人物远点，省的祸害人家或自己惹上麻烦。李记者以糙汉的粗犷方式、东北人的热心肠终于打开了他的心扉。你也许很难和杨志刚交朋友，但一旦他认为你是他的朋友，他必为你两肋插刀，对爱情亦如是。
对待朋友外冷内热，对待敌人冷酷无情。但就算面对强大的敌人，杨志刚也不玩阴招。他是堂堂男子汉，他光明磊落得如同正午高悬的太阳，他从来都是“正面刚”——这一点和潘大庆形成了鲜明对比。也正是凭这一点，在经历了数次毒打后，他终于得到了董飞的尊重。
虽然和武力值相比，他脑力值时常掉线，但在寻找谢老大的关键时刻，他想到了打通董飞这一关键关节，证明他还是有点计谋的。
我总觉得杨志刚是会找到宋娟娟的，但不一定能找到妈妈。
陆长友：（咬牙切齿）我不会放过你们的……
从表演难度上来讲，陆长友这个角色最难。这部剧以东北为大背景，民工中只有陆长友一个南方人，本来他就像一株被移植的植物那样处处显示出水土不服和思乡情切。他在细节斤斤计较，在大是大非上还比较明白，虽然他说话很得罪人，总之，他浑身上下到处都别扭，是一个很拧巴的人。这种人在受了刺激之后，一步步走向疯狂，简直就像命中注定。
剧中很详细第展现了他这“一步步”都经历了什么。事业方面，他在被赶出工棚后沉入无家可归的谷底，然后以破釜沉舟的魄力得到了“搓澡工”的工作，一下子有吃有住，还回工棚炫耀。这时，他看似最春风得意。他解不开的心结在于他的家庭。
一开始他和秋月街头偶遇的那场戏，让人摸不透他和秋月的关系。显然是他的热脸在贴秋月的冷屁股。但两人之间的生分让人怀疑他们真的是夫妻吗？还有两人外貌上的差异。剧里还特别用秋月送衣服这个情节来说明他们已经不是一个阶层的人了。秋月对陆长友处处透着打发敷衍，但还没撕破脸皮。
在杜建中家打电话那场戏堪称整剧最紧张的场景之一。从他发现枕边长发的那一刻起，他的心理失衡了。他这一闹，秋月心里的弦也断了。
此时的陆长友，爱情失意，但他还有事业，甚至还有杜建中这个老板“知己”。杜建中带着“媳妇”去搓澡那场戏也是令人拍案叫绝。从陆长友知道偷媳妇的人竟然是“知己”，他就走上了不归路。
他想杀人，但没那个胆量。他想把媳妇拽回来，但媳妇不乐意。他想拖住不离婚，但四十多岁的媳妇竟然怀了人家的孩子！他想一走了之，但不知该去哪里，南方既没有儿子，也没有媳妇，已经不是他的家。他想扳倒杜建中这个“杀人犯”，但谁会听他疯疯癫癫的话？他对秋月难以忘情，他不会去找别的女人。
他甚至连赚钱的动力都失去了。本来赚钱是为了老婆孩子，但儿子不好好学习，和父母不亲，况且给儿子擦屁股的钱还是杜建中给的。杜建中还口口声声“我们的孩子”。
所有能排解他苦闷的路都被堵上了。他一天比一天令人难以理解。他总是先做一些事，再做一些事推翻之前的事。比方说，他买了火车票，再把它吞进肚里……
他只能自言自语，他只能唱家乡小调“油菜花”，他只能向陌生人怒吼诉衷肠。他本来就没有朋友，一是因为他是从南方移植来的，更重要的原因是他生性谨慎、多疑、刻薄，很难交到朋友。
可以说杜建中杀死了陆长友，秋月逼疯了陆长友，也可以说，陆长友自己杀死了自己。
陆长友一直认为，秋月离开他是为了钱，万恶的根源在于可恶的城里人。他从来没有反思过，秋月一直作为他的媳妇存在着，她从来都不是一个独立的个体，她也有自主选择的权力（此处不是弘扬秋月的出轨行为）。
王家才：我倒有个主意……娶了我妹妹吧！
王家才是所有民工里最惨的一个，他惨是因为他的妹妹。
王家才能吃苦，有才干，会木工活，和薛五薛六PK时第一轮靠他的眼神才取胜。不能说没有脑子和心眼，口头禅“我倒是有个主意”，虽然都不是能成气候的主意。人老实，甚至可以说是懦弱，和杨志刚相反，一打群架第一个撤下来。他也贪小便宜，不像杨志刚那么光明磊落，他“拿”了别人的钱包和手机，让他偷他是决计不敢。平时大气都不敢出一口的他，最后为了他的妹妹，竟然去杀人……和陆长友一样，他也是一步步被逼成这样的。
38岁的王家才有个20岁的妹妹。亦兄亦父的他生活的重心是他的妹妹。如果妹妹省心，他靠他的手艺有口饭吃不成问题，他的老实说不定也会吸引像艳红这样知好歹的女人。
关键是妹妹不省心啊！得知妹妹怀孕时，他先本能地怀疑陈佑良的动机，后来被陈的花言巧语蒙骗，退了一步能接受妹妹和他结婚。当陈本性毕露时，他先是和陈理论，觉得陈已不可救药，拖着妹妹和他回老家——他在东北打工也是因为妹妹在这里吧。他愿意收拾妹妹的烂摊子，然而妹妹却……
后来便是一连串的阴差阳错。王家才找妹妹的经过说明了：老实人总是被欺负。
王家才对待妹妹和孩子一直都尽心尽力，没有歪心——妹妹自己都想过把孩子扔了呢，把孩子给亲生爸爸是他的底线。再苦再累他都要坚持（在黑心砖窑那段太惨了！）。谁对他们好他也心中有数。
如果妹妹踏踏实实也肯吃苦，也向他一样知恩图报，王家才定不会进监狱。妹妹浪着浪着浪进去了，王家才已有走投无路之感，此时他只能求助于薛六，其实他自己也知道妹妹本性难移，薛六说：要是有个她喜欢的人对她好，她不能这样。他发现一切的根源在于陈佑良，与其接受妹妹自甘堕落，不如把一切账都算到陈头上。要是他没捅陈，怕是他也会像陆长友那样发疯吧。
王家才抱着鱼死网破的决心，牺牲了自己的自由，终于唤回了他的妹妹。也算是个不错的结局了。
薛六：俺，俺，俺就是觉地你挺，挺，挺不容易。
薛六也是欲扬先抑。像金庸笔下的男主角一样，前几集都没出场。一出场觉得他有点楞，扔铺盖卷儿那场戏让人觉得他有点过分了啊，此时观众已经跟着第一批民工挨了好几次打、要了好几集的工钱了，心理上肯定是偏向第一批民工的。
薛六一开始像薛五的影子一样，冲动、蛮干、头脑简单。改变缘于一个女人。或者说，因为一个女人，薛六暴露了他糙汉外壳下柔软的内心。
薛六对王家慧一见钟情，虽然她当时挺着大肚子怀着另一个男人的孩子。薛五对王家慧的看法可以代表一般男人的观点。一直对哥哥唯命是从的薛六开始反叛了。他喜欢王家慧漂亮、年轻，同情她的遭遇，对于她的”自甘堕落“，他认为那只是她很不幸她爱的人不爱他。这一切都是一个超级备胎的自我修养。
薛六热脸贴王家慧的冷屁股。那句”你给不了我想要的“，刺痛了薛六的自尊心。但他迅速摆平了心态，又投入到了新一轮的贴冷屁股的热潮中去。他想帮助她，他想救赎她，这是因为他对美好事物本能的爱护之心，也是因为他想通过对她的帮助和救赎，来证明自己存在的价值。
从薛六不在乎王家慧孩子的来历，就能说明，他已经摆脱了大男子主义的低级趣味。他鄙视哥哥”彩旗飘飘“的行为。其貌不扬的薛六，路遥知马力，是一个好老公的人选。
这部剧最温馨的场景之一，就是王家慧靠在薛六的肩上睡着了。薛六抱着孩子，抹抹自己的小分头，害羞而甜蜜地笑了。
结尾王家慧再次邀请薛六来给孩子拍照，历尽铅华的王家慧，应该能明白谁对自己最真心。
薛五：我养活你。
薛五最神奇的行为在于他的双标。他鄙视王家慧，却心疼自己的”红颜知己“。他让弟弟远离王家慧，自己却对小曼说：我养活你。他还给弟弟苦口婆心的灌输，哪些女人可以娶回家，哪些女人只能在外面玩。这说到底还是因为，他从心底里瞧不起王家慧小曼之流的女人，这些女人是不能进“薛”家的。
当一个把一块钱掰成两半花的农民工对洗头女说出”我养活你'时，真是讽刺又心酸。他认为男人的价值就在于，用自己血汗养活他想养活的女人，哪怕这个女人不是他的老婆，哪怕这个女人也和别人厮混。他的小本本上结绳记事般地记着对他来说很重要的人花了他多少钱，钱和人，是他为什么活着，为什么拼死拼活地干活。
薛五是个纸老虎。他对其他民工可以吆五喝六，却对包工头唯唯诺诺、低声下气。他对王家慧和孩子凶得好像要把她们吃掉，却在薛六提到自己的孩子的那一刻破了功，十分反差萌地给孩子喂起奶来。
高大威猛的薛五其实很脆弱，脆弱到打一个雷，他像黑色蝙蝠那样落下，从此“红颜知己”是路人。
5 ) 这样的大尺度国产剧也就A片能比了
很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，
简直可以用瞠目结舌来形容。
殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。
89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，
绝对是8090后的童年阴影。
一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，
这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。
还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，
那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。
除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，
豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。
时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……
唯一的不足就是看过的人还是太少，
因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。
在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。
这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。
在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，
由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，
片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。
与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。
而删减的部分都是不利于“观影”的，
比如开头的跳楼讨薪。
比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。
比如王家才被打得头破血流。
的确，现实太尖锐，有人不让看。
而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。
从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。
因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，
也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，
它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。
与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，
故事也取材于真实事件。
故事发生在东北小城松江市，
一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，
每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。
老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，
没有办法，他们只有集体追讨，
可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。
一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。
那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，
他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。
到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，
可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，
因此，他们想了各种办法去讨。
有一个工人追上了老板的面包车，
但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。
但是他们没有死心，
经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。
然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。
本剧的导演是中国第六代导演——管虎，
在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，
只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。
《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，
带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。
为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，
管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，
以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。
拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，
就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。
所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，
因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，
最重要的是，导演后期都没有减掉。
有了足够的空间，演员们就放手去演，
那可是真的放手。
饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，
拍完，整个背部淤青。
要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。
扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，
而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，
他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，
还被宾馆的保安误以为他要跳楼。
客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，
他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。
除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。
如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，
操着一口河南话，口头禅是“木有”，
最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，
那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。
就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，
因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。
荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，
没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，
《琅琊榜》中的梁王就是他。
那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。
一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。
薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。
有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，
甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。
陶泽如饰演的老陆，陆长友，
是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。
他想方设法赚钱但是命运却对他不公，
老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，
儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，
最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，
最后，现实把他彻底逼疯了。
其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，
演到了人戏不分、几近癫狂的状态，
演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。
《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。
已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，
而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。
而最难重现还是它的现实主义气质，
去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。
反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，
在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。
但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，
对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。
他们拼命、讨薪，都是为了活着，
可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。
这样的影视作品才是我们所需要的，
不遮掩、不讨好，只为真相而活。
6 ) 改个名字，就走进春天了么？
这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？
如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。
可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。
幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。
2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。真实的环境才能培养出不造作的演员。
管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。
这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。他就是黄渤。拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。
黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。
可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。现实也能这么美好吗？虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？被拖欠的，依然大有人在。
不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。镜头戛然而止。
没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。
那时候就对黄渤印象深刻，后来这家伙火了！
真正悲天悯人、震撼人心的现实主义杰作！真正是“为天地立心、为生民立命”，真正是在关照现实、关照社会、关照时代、关照底层人民命运！真实有力、直指人心！这才叫良心制作，这才叫戏骨云集！太多场戏看的直教人想放声痛哭一场，为世间所有被侮辱与被损害的人们，为世间所有正直善良勤劳仗义的人们！
绝对是国产电视剧中最为写实的一部作品，其现实主义的力度在国产电视剧史上绝无仅有。剧中那些触目惊心的场面无不让人悲恸。那些鲜活的面孔，真实的影像，即使是在梦中见到也会浑身战栗不已。每一集都像刺刀一样扎在我的心上，难受，压抑，悲伤，悲愤。这是一部撰写民工悲惨遭遇的血泪史。
我第一次看见黄渤，他叫薛六耶
管虎这导演有了这部电视剧，就可以像陈导的霸王别姬一样笑傲多年了。没怎么见过更高分的电视剧了，可只有200多人评。 哎。
大陆电视剧中的现实主义杰作
马少骅，神了。
演技大爆发，什么德尼罗、帕西诺也就这水平
在疯狂的石头之前之前之前，黄渤的口音就已经吸引到人了。
农民工，和三农问题一样，一直牵动着天朝的神经，喜欢这部电视剧有三个方面，一是主题；二是结局不落俗套，折腾了32集，民工还是民工，老板还是老板，群体性面谱还在上演；三是希望，老一辈农民工忍字为先，安全第一，新生力量血气方刚，敢于打破禁锢，相信随着信息流及新一代的崛起，会好起来的
已经是经典不需要过多解释了，神作。05年我19岁还是个什么都不懂的毛头小青年，16年30岁看完，11年我真的是浪费了我的青春年华.....
一不小心曾经看过中国最好的电视剧
看完后，我不敢再看第二遍。生存之悲痛展现的太真实，真实到刺痛你的眼。
充满诚意和良知的作品，真实的反映了中国人卑微的生存状态。其实不光是民工，在中国所有人都很卑微，只是程度的区别。几位主演的演技没得挑，群演也不太出戏。看来是夏天拍的，每个人都一直汗如雨下，衣领永远是湿的。
我们是生活在最底层的民工子弟，我不仰视高高在上的有钱人，我们只是为了生存
很写实，陶泽如、黄渤、孙淞几位演员的表演尤为称道！
这剧不敢再播吧= =黄渤在里面给我留下很深的印象，马少骅的演技真心不是盖的
最大的感受不是同情谁，而是意识到自己的卑微。马少骅演民工比演孙中山神多了，陶泽如和黄渤也很牛。
人活着，咋就这么难呢？
当年看这个时候，我妈说“薛六”演得最好。