百花深处

（0.5－0.55）用仰拍的方式给了高楼一个特写，随着镜头的上摇，凸显出了人物的渺小以及高楼的宏伟，也给人一种非常沉重压抑的感觉。 （2.48－2.52） 在影片中的中间部分，一个镜头从一个破烂的画框里去拍摄搬家车驶入百花深处一个画面，在画面中，画左一个树桩遮拦了整个画面的三分之一，车子从画右驶向画左，慢慢消失在画面中，导演刻意通过这样的一种方式去营造一种窥视感和距离感，表达着作者面对即将改变的事实却又无能为力，而表现的一种无奈。 （2.02城市，3.08旧城区）场景从高楼林立的都市逐渐转移到破败的旧城区，这一转换象征着探寻的过程，即从现代社会想着古老的过往的一种探寻。百花深处胡同深处冯先生的家早已荡然无存，留下的只有一株矗立在空地上的老槐树（3.28）。槐树的意象有一种中国人自古以来安土重迁心理的象征，而在这里也同时象征着几乎被破坏殆尽的传统文化最后的记忆。

结尾处冯先生意外拾得铃铛，喜出望外地念道“这不在这了，找着了”，随即拿着铃铛边跑边欢快地呼喊——“搬新家了，搬新家了”。这似乎可以理解为，对于现代和传统的冲突，导演给出了平衡的方案，那就是在破旧立新的同时重视传统文化的保护和传承，为人们留下一点可以寄托念想的空间和载体。正如时下国家所倡导和“留得住青山绿水，记得住乡愁。”

十分钟，从有到无。 2003年，城乡结合处面临拆迁的老百姓，开篇简单的几下镜头描述便有了十几年前皇城下飞速发展的脚步，宏观来看，整部片并没有给出一幅北京城发展全貌的图景，但以“拆迁”，“搬家”为大背景，清楚的交代出百姓跟随时代风潮和社会发展，涌入“快速路”的赶超心理（但以一个疯子作为主要人物来描述也许是对这种“赶超心理”产生的病态感一样的理解和社会发展对于人们情怀上的矛盾吧。） 10分钟的片子也许谁也做不到讲一个完整的故事，放在这样一种代表国内最高水准的舞台上来pk和进行发挥时难免要被人过度解读，甚至产生对北京或对中国人现状的过度解读，简单从情节和主题上聊一聊： 情节上： 首先，3处对比 a.人物态度上，耿乐饰演的司机开始是对冯远征饰演的老人持一种对待“客户”的态度，对话客气，“职业性”地问一些搬家的问题，在老人引导之下来到一处残破的废墟时发现上当，对老人的戏弄非常生气，而后得知老人是疯子后又转念“欺骗” 老人假装搬家，最后的笑容又是欣慰的。 b.老人（冯远征）的疑惑和熟悉 在几人去搬家的路上，老人先是对方向感到疑惑，认为是走错了路，而耿乐却调侃道“真正的老北京都不认识北京”，其实有一些暗喻老一代的封闭和压抑，像耿乐这个年龄段的人早已经走进了新时代。而后老人对“胡同”外的路上有一条沟又是如此的熟悉，又体现上一代“封闭”中的情怀。 c.景物和时间的前后安排 影片一开始很明显是在早上，逐渐到了下午又到黄昏，最后到夕阳，树下是一位满眼期待着“回家”却顾影自怜的老人。 第二， 不同的人对这样一位“疯子”的态度 a. 耿乐一行人 在得知老人是疯子几人虽然是生气，但是并不想与老人争执，反而很快的理解，而后“欺骗”老人，让老人“回家”。 b. 耿乐的老板 通过一个电话提醒员工这人是个疯子，还说公司里有好几个人都被他“耍”了，暗示之前并没有人理解老人，只是以为他是一个疯子。 c. 路人 一位骑车的路人经过时看到几人的 荒诞举动吓得转头离开。 主题层面： 整体上体现了中国人“落叶归根”的大思想，凯歌导演也许想不到，十几年以后我们拍出了流浪地球，在危难来临时，我们甚至带上自己的家，去追寻一个安全的归处。

我不明白，为什么豆瓣上的分类是喜剧，难道陈凯歌导演的本意是拍一部十分钟的喜剧吗？还是说喜剧的背后都是悲剧才是这分类想表达的意思。

影片仅仅十分钟，却显出了许多耐人寻味的感受，不得不佩服陈凯歌导演当时的实力，整片中没有特别的明示却仍能让人隐隐感到对过去的惋惜！

开篇，冯先生说大家都称他为冯先生，这平平无奇的姓却暗示了他的－－疯，或许人们称的并不是冯先生，而是疯先生。

在去百花深处的时候，冯先生的行为令我感到疑惑，为什么他对这个城市探头探脑的?甚至连那条道都不知道。看完后才明白，这可能就是旧社会对新社会的陌生吧。而头的一句话也点醒了众人，他说：“如今就这老北京才在北京迷路呢”也体现了老北京“过时”了！

冯先生对新社会的陌生

搬家这段我认为是整片的最高潮了。初次观看，谁能料“百花深处”竟然只是一片土地，此时人们或许也意识到了，冯先生就是个疯子，但谁又会和钱过不去呢?于是头一伙人为了钱也“疯”了起来，看到这一幕不紧觉得这些人也是“疯子”吧，对着空气搬东西，同时也为演员的演技而感到敬佩。

在搬东西时，或许从冯先生的角度来看，这些人才是“疯子”，连衣橱，金鱼缸都不认识；连花瓶应该摆放的位置都不知道（虽然我也不知道），就好比现在一个连手机都没见过的人一样，在冯先生眼中这种人不也是令人笑话的吗！而这里，也恰恰隐喻了现在的人对过去文化的不了解，因为在现在没那么多摆放的讲究啊！

中间有一段镜头我觉得很有意思，一位骑单车的人看见他们的行为拔腿就跑。也许这就是新时代人们对待旧时代文化的态度吧！而搬家的人或许也渐渐的成为了“疯子”，最后看见那消失的庭院火系或许也是最好的解释。

在花瓶碎之时，隐喻着过去的破碎，也为冯先生后面搬新家做着铺垫。而冯先生之所以能猜到前方有沟，我想是因为这块地始终不会变。即使院子变了，没了，但地依然没变，所以冯先生也能准确的说出这块地的样貌，甚至是小沟！而在最后捡到铃铛后，搬家的人们也看到了冯先生住的胡同，真正的“百花深处”！此时他们或许已经跟开头变得不一样了，他们已经能看到过去的事物，过去的文化，即使作为一个现在的人！

人们看到了“百花深处”而感慨，激动

最后，冯先生越走越远，嘴上喊着：“搬新家了！”但他要搬去的是哪?是新时代的地方吗？新时代能有他的容身之处了吗？还是说，他也逐渐成为了新时代的一份子，旧时代的人与文化也渐渐逝去了呢！

冯先生开心的喊着搬新家了

本剧中一共出现了三类人：冯先生，搬家的人，还有骑车的人。我认为冯先生是旧时代的代表，他是旧文化集一身的缩影，而在开车途中他作出的动作也体现了他喜欢看剧。

搬家的人，代表着新时代但又保存旧时代理想，与幻想的人，这也是他们在最后能看到“百花深处”的原因，因为他们此时的心中已经有着这悠久的院子与文化！

骑车的人，代表着对旧时代抵触的人，他们将旧时代的东西视为“疯子”，完完全全的“疯子”，他们甚至不会靠近旧文化的人，见到就跑。而我觉得这也是现在大多数资本家的样貌吧！

陈凯歌导演的这部短片让人不仅感慨：到底谁才是疯子！是一眛的保留旧时代的意识，被人称为疯子?还是跟骑车的人一样，一眛逃跑才是正常?或许最后一经给出了答案，作为新时代的人们，看着曾经的“院子”。把这文化放在心中！

百花深处 (2002)

9.1

2002 / 中国大陆 / 喜剧 短片 / 陈凯歌 / 冯远征 耿乐

我写的很烂，但还是要感慨一下，所以不具参考价值！（滑稽）

首先，一开场电影的主要配角就已经交代清楚，也就是那些搬家工人。比较灰暗的背景就定下了整个电影的基调。之后镜头上升，给到了一座很高的居民楼，给人一种人很渺小的感觉。之后主人公的出现，并且带着很浓的北京腔，很快塑造出了一个老北京的形象——冯先生。随后插播了一条背景音，强调北京当时已经出现了堵车的情况，但并不严重，仿佛预见了十多年后的现在堵车严重的现在。随后，出现了一个非常压抑、非常现代化的北京城。而冯先生这样一个老北京，却像一个外地人似的，探出窗户东张西望，仿佛来到了未来世界一般。足以证明北京的变化之大，但也逐渐揭示了冯先生的精神不太正常，还活在自己的想象之中。“老北京才在北京迷路呢”这句话十分讽刺，北京似乎已经不是北京了。之后的转场用一个破门的小窗口，把整个车和荒芜的景象印在了窗口上。“到这儿我就认识了”，可是这句台词之后的场景却是非常破败的，原有的老北京建筑都被拆的所剩无几了，接着一个大楼和残垣断壁的对比就是新老北京的交替——身处破旧不远处却是高楼大厦和工厂的烟囱，这与现在走在北京上海的那些为数不多的胡同、弄堂的感觉有几分相似。

随后，镜头给到了主场景——一片空地和一个孤零零的老槐树。冯先生说到了，那些搬家公司的人自然也就懵了，随后就很愤怒，感觉被耍了，接着上车就离开了。之后，通过一个电话，明白了那个冯先生其实是一个疯子，通过反光镜，看到了冯先生在大槐树之下的孤单与无奈，因为要结账，搬家公司的人也不得不再次折回去。这次搬家公司的人，因为明白了冯先生是个疯子，为了拿到钱也就只好配合他做起了游戏。但当搬家公司的人抬起一团空气时，却真的出现了类似老柜子被抬起来一般的嘎吱声，这是搬家公司的人所声音，但之后冯先生说这是大鱼缸后，声音变成了水的声音。然后，冯先生在一堆废墟里找到了一个铃铛里的铛子，他兴奋万分，跟搬家公司的分享，但却没人想理他这个疯子。这时一个路过的人骑着自行车，就像是一个观众以旁观的视角看着这一荒诞的景象。

随后，一个要火的行为，打碎了冯先生眼中的那个“花瓶”，并通过一个主观镜头让我们感同身受，配乐也从欢快转为了悲伤。碎掉了不止是一个小小的花瓶，也象征着冯先生的家，他心中的老北京和传统的中国文化。“你给我碎了”也是对那些不尊重传统文化的人的控诉。随后在车上，这些搬家公司的人因为内疚不要他的钱了。然后，车子陷进去了一个暗坑，冯先生之前就提醒过，他们却不信，可见冯先生对这个地方的确是很了解的。可见冯先生说的不全是虚头八脑的，也就真实的，并且随后在这个坑里找到了那个铛子所属于的铃铛。这时，那些搬家公司的人似乎也开始认为这些都是真的了。他们也看到了那样的幻觉，从那个铃铛，看到了整个大四合院儿，但随着幻想散去，曾经的大四合院儿也只剩下了那个大槐树。大槐树代表着曾经老北京鲜活的生命力，曾经的中国传统文化。

最后，夕阳西下，冯先生拿着铃铛说着兴奋地说着“搬新家了！”，讽刺着我们这些现代人，像疯子一样开心地从原来的老屋搬到了新的像笼子一般的现代公寓。表达了对那些破坏传统文化的人的控诉。

纵观整部影片，冯先生似乎就是疯先生，找搬家公司搬家，却搬了一场空，时过境迁，曾经熟悉的北京城对于他而言已经面目全非，那些老物件、老文化，也只能存在于他自己的记忆中，淹没于历史长河。对他而言，这个时代是悲哀的，新时代无法融入，旧时代一去不复返，更是让人无奈。其实拆迁与时代的变迁不止体现在北京城，它也发生在我们身边，发生在那些经历了时代变化的老一辈人的身上。他们见证了时代的巨变，他们或努力融入现代社会，或怀念过去，但他们不会变的，就是对生活的热爱。搬家小队队长与冯先生之间的互动，可以看出两代人之间尽管不了解彼此，但他们起码互相尊重。冯先生最后跑向夕阳，也许也是对未来的希冀。

—评《百花深处》

百花深处无花，胡同当头无巷。风沙中藏的是历史，摧毁的不仅是旧址。新旧交替，年华老去。望向车窗外鳞次栉比的高楼大厦，他呆滞，仿佛于槐树之侧独守原地，眼眸下蕴含一抹深邃掩映出悠远狭长的胡同巷子。荒芜，描绘那堆黄土，亦或心中那份悲楚。

《百花深处》这部短片极具荒诞色彩，讲述了“疯子”冯先生请搬家公司为他搬一所不存在的房子，工人们又装模作样地搬那些只有他才能看到的“家具”的故事。尽管可笑，但却发人深省。

线性叙事，心酸尔尔

影片线性结构勾勒叙事轮廓，疯傻的冯先生，势利的四个搬家工填充进入短片饱满充盈。影片表层，搬家工人唯利是图，佯装搬家具只为拿到钱。侧面反映，冯先生在金钱方面并不重视一心只想搬家，心爱的“花瓶”被打碎之后，依然遵守约定坚持付钱。内在表现，老北京物是人非的景象，以及传统文化淹没于历史长河之中的悲剧。

俯瞰高楼，聚焦黄土

仰拍高楼凸显人物渺小，营造压抑氛围；利用车窗和后视镜框架构图暗示孤苦困境；由中国结为轴将冯先生与驾驶位上的搬家工隔开，像有一堵无形的墙，代表着他们之间的代沟与隔阂；远景全景展望扬起黄土，自然光下的长镜头承载纪事，积累情绪；昏暗的色调体现从前人的那份朴实。冯先生红黄旧衣联想紫禁城的配色、说话时支棱起的兰花和端正戴好的帽子指无一不在强调中华传统文化的特色。协商时，仰拍冯先生，俯拍搬家工，荒诞的剧情开始推进。短片最后动画场景加入，百花深处的胡同如同水墨画卷渐渐拉近，京味扑面而来，温馨熟悉。虽然虚无，但也再次让人忆起往昔。

声入人心，过去重映

“慢点慢点”是短片第一句台词，随之便是噼里啪啦的鞭炮声，高频率的音效与北京发展节奏快速相呼应。工人无实物搬家时加上了拟音效果，使荒诞的表演增添了真实性，将剧情推向高潮。故事的一个重要转折点——打破“花瓶”，传统制度覆灭。碎裂声出现，滑稽的配音戛然而止，宛如梦醒时分徒留恍惚，笛声悠悠响起，浸出悲伤之感，古典美的气息令心弦拉紧。冯先生摇晃铃铛清脆悦耳，老北京影像重现。

高压节奏，社会之思

随着社会发展，从黄泥路到柏油路，从四合院到高楼大厦，从自行车到轿车，社会压力加重，人们反而失去了从前的淳朴善真。陈凯歌导演是第五代导演的代表人物，他强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，寓意深刻。

顾诚曾说：“百花深处好，世人皆不晓。小院半璧阴，老庙三尺草。秋风未曾忘，又将落叶归。此处胜桃源，只是人将老。”与短片颇有相似感触。 “时代反思，人文关怀”为短片大致主旨，胡同文化消亡不禁让人感到深深的遗憾，时代脚步不可能停滞，只求慢点再慢点。平衡发展节奏，保护中国传统优秀文化，立足社会，展望未来便是最好的选择。

很久之前写的 我的第一篇影评很拉的🥲