火红年代

因为片子还没上映，所以不能算影评。
但也不完全是题外话。
这是写在百度原谅吧里的话。
贴来看看吧。


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刚才在原谅吧里看到有人说看了《请你原谅我》的宣传片觉得吴秀波是本色出演。
不禁唏嘘了一番。

秀波最厉害的就在于：

我们看徐天儿的时候，我们觉得他是本色出演。不羁的、浪荡的、天才的又善良仗义的，甚至是不靠谱的。

我们看到新杰的时候，觉得他是本色出演，聪明的如猫一般，慵懒又调皮，深藏不露的掩藏在八局之花的外衣下，够圆滑也够招人喜欢，他可以让刘导和林永健毫不犹豫的说愿意一直照顾他，永远都有那种讨巧的喜欢当人家弟弟的可爱气质。

我们看方滔的时候，也觉得是本色出演：木讷的，不爱说话的，专注的，把爱藏得很深的。

我们看罗伊的时候，依然觉得他是本色出演：巧舌如簧的，善良的，聪明的，正义的，霸气外露，对家人却有爱到极致。

我们看焦阳的时候，会恍惚，觉得年代不对，但也绝对本色出演，只是是年轻时候的本色而已，在那个动荡的不确定的年纪，焦和管的感情像极了他和帮助过他的许多人。

我们看到金山的时候，大呼，这不就是他自己么！性情中人又成熟圆滑，周旋于这个世间，为的是为家人扛起一片天。隐忍、中年的苦痛，被误解的委屈，身心俱疲的样子，我们深信，真的是本色出演。

当我们看到康凯的时候，我们依然相信，这个是本色出演，善良是他藏得及其好的一面，因为太善良，所以一定要藏好，但是在剧中，却可以放心大胆的表现出来。



在所有这些角色里，所有的言语和动作都不会显得突兀，他表现和表露出来的一切都让我们深信，这个是他，他就是那个人，那个人就会这样，他们不用演给观众看，他们只是在真实的活着。

好吧，他说，他只是个纯导体，上面那些都是角色本身的东西，菜好不好吃跟锅没多大关系。

那么再来说访谈。

我们看到早期的“好剧大家谈”，分别有非常道 道可道 兵器 新英雄虎胆，里面的秀波还是当年的大方脸，留着小胡子，像一个成熟的做生意的有城府的中年人，他在那段时期的访谈里很少笑，也很少有那种怯怯的眼神，更多时候他的眼神坚定而凌厉，因为主持人知道他是吴总，他为了当演员要先当制作公司的老总。我们相信，那个，是他。

后期，他把自己瘦成了20多岁，穿着一身蓝色的阿迪，跟着刘蓓一起宣传嫁衣的时候，立刻换了一个人，他无辜的跟主持人说，我很老了，我已经41岁了。他依然很少笑，更多的时候坐在旁边静静地听，缓慢的语调，像个听话的孩子，又有点羞涩，有点怯怯的。让唱歌的时候就乖乖的唱秋虫。没有更多的言语。他说他不会说话，说自己反应慢，说跟不上刘蓓和郭德纲的思维，只能在一边听着。我们看着那个时候他这么说，我们深信。。。

再后来，我们看到了光荣绽放的他，有些雀跃，有些兴奋，直言不讳，不考虑不在乎很多。

还有还有，在鲁豫面前有些紧张随后又放松起来的他，很认真的解读猫咪想法认为猫咪很神奇的他。

精品现场自称不靠谱达人的他，成熟圆滑笑称七仙女为一周七日缺一不可的聪明的他，随机应变让人称绝。

我常常疑惑，上面描述的这些人，真的都是一个人么？而且，这些都不是假的，我们看得到他的真诚，我们相信都是真的。

所以所谓千面人，不是见人说人话见鬼说鬼话般不真实，而是因为拥有一个丰富的内心世界，加上随时随地足够真诚，如实的表现出来的真实人生。

我想，我要努力向他学习。


对于秀波，我一直不愿意用演技精湛这样的词来形容他，我一直深信，那些不是演出来的，而是活出来的。我一直坚信彼此彼刻，他一定会那么做，一定会说那句话，一定会做那个动作，也一定会有那个表情。那不是功利的表现给镜头后面的导演看的，不是表现给电视机前各位观众看得，而是真实的生活在那个环境里的人会做的会说的。

我之前想不通一个人怎么可以有那么多面，刚才突然想到，钻石在未打磨之前也不过是一块普通的石头，钻石之所以昂贵，不就是因为有很多个侧面么。

秀波有特别好的眼睛，特别好的耳朵，还有特别聪慧和易感的心。洞悉着世间的一切。我们懂的和我们不懂的，他都懂，然后一一表达出来告诉我们，世间是有心的，世间是有爱的，世间是有真诚的，世间不像大人们说的那么的虚伪那么的腥风血雨，世间可以很美好，只要我们自己怀着一颗阳光明媚的心，我们的世界就天天春暖花开~



期待这片子。期待着，请你原谅我。

       看完《请你原谅我》总让我臆想那个年代所应该发生的事情。一个年代的人文故事跟那个年代的社会潮流以及背景是有着必然的联系的。所以回想该剧所描述的故事是那样的贴合于那个年代。


徐天———年代的走向
       剧中的徐天其所表述的正暗合了那个年代新生的主流声音，那就是向往着自由和自主，70年代末80年代初的时候正是人们刚从那个不现实的美好承诺中走出的时候，人们迷茫的探索着前进的脚步，他们摒弃了曾经那个不现实的信仰，丢失了原以为可以依赖的伟人。在迷茫中他们潜意识开始更加关注起自我，而自我的追求正是自由和自主。这就是那个年代青年的主流理想。而年代的走向是随着社会潮流所所驱动的，正如剧中徐天在3个性格迥异的女人之间无助徘徊。


吴情———理性的枷锁
       说其为枷锁并不是说犹如古时刑具般锁住每一个人，而是锁住那些理性判断后不可选择的道路的大门。人生每一个时间段都有无数条路可以选择，而理性会为我们选出其中荆棘较少，便于行驶的道路。剧中吴情无疑是一个理性占了主导地位的人。在与徐天的关系中，她深深的被徐天追求自由的本性，聪慧过人的机智，别具一格的行为方式所吸引。她也向往着自由，她也感性的追求过，但是最终理智告诉她，这不会是她实现自我规划最完美的那条路。对于徐天来说吴情是那份不可割舍的初恋，不可推卸的责任，他曾理智的想负起这份责任，但其内心一直不曾抛弃那份对于自由理想执着的追求。正如剧中吴情说的一句话，他们性格不合。就这样在一个对的时间，出现了一个错的人。回看年代背景，70年代末的时候，社会理智的认识到了之前所行驶道路的错误，正是这样时代与理智交汇了，但是迷茫的社会急于发现追求的目标，纵使它加快了前进的脚步，与沉稳的理智擦肩而过了。


梅果———感性的追求
       梅果是感性的，聪慧的，愤世嫉俗的。但她也是善良的，剧中梅果曾与费兵说过“你是好人，我是我你是你，不要为我难受，这不是我的初衷。”那梅果的初衷是什么，其实梅果从头到尾都是最懂得徐天的人，从他们考场外的第一次相遇他们就相互吸引着，因为他们从对方的眼睛看见了自己，因为他们有着同样的思想追求，还因为他们遇到了知音。小说原文曾写道“在挣扎的山崖，他和她只望一眼，就看穿了对方的骨髓。如果说吴晴与徐天的爱是现实的，是肌肤相亲，是是否上大学和是否有工作，那么梅果与徐天的感情，便是血与血的冲撞，是生命与生命的纠缠不清。”
"她喜欢他的自我和跋扈，还有什么都不放在眼里的率性而为的劲头。身边的人在梅果看来，都太过于世俗、现实。梅果在徐天身上发现了另一个自己。"
从这里我们可以看出梅果的初衷不是报复，只是借由报复的理由继续跟随着徐天，其实大学对于找到徐天的梅果来说也已经可有可无了，她的爱不关乎其它的一切人和事，只是爱，只是她的感性让她易于常人的执着，她用她那和徐天同样的自我和跋扈来追求她的理想与幸福。反看徐天，他也同样爱着梅果，梅果就是他的逆鳞和软肋，每当其出现意外的时候，徐天都会表现出易于常人的过激行为。他们之间的交流是心里的，所以不用言语，他们都明白对方的心，梅果明白每个阶段徐天的悲苦与无奈，徐天也一直明白梅果的内心所想。但是梅果的追求过于感性和执着了。徐天势必要面对来自吴情理性的责任感，要面对来自费兵的现实的兄弟情谊。结果也只能是在错的时间，出现了对的人。最后梅果只能远赴他乡，杳无音讯。对于其结局的理解，以杳无音讯四字概括，也许不食人间烟火的仙女已经回到了她本该存在的天堂，不管如何，她已经离开了那个年代，那个不合适她的年代。再回想年代背景，80年代开始人们的自我追求，急速膨胀，正有如梅果那极端感性执着的追求。到80年代末一个有着好的初衷的自由运动爆发了，其结果和梅果一样的让人悲苦。观其原因就是过于感性执着了，那个时候的社会已经不需要突然间变革式的革命了，对于自我思想的追求是需要潜移默化的革新和改革的。所以徐天所代表的年代和梅果这个过于感性的理想追求最终也是悲苦陌路了。


何佳———命运的现实
       何佳是世俗的，也是现实的。他一直现实的存在于徐天的身边，和他一起赚钱改善生活，帮他忙里忙外照顾家事，用行动陪伴着徐天
，不离不弃。正如不论理性或感性的人都需要柴米油盐酱醋茶一样，现实一直不离不弃的伴随着我们所有人。何佳是世俗的，但是也如世俗的物质条件一样被普罗大众所追求。他们向往着何佳，背后还要说何佳是放荡世俗的。直到何佳遇到徐天，徐天对她的那种漠不关心，酷味十足，让何佳燃起了浓厚的兴趣。何佳向往着这个与众不同才思敏捷的男人，她用现实的行动一次次向他靠拢，用喜悦的心情伴着他走每一步。或许她不懂他到底想要什么，但是她知道现实的在他身边陪着他就好，一直支持他，鼓励他。犹如命运陪伴着我们每一个人的人生。徐天对何佳也是现实的，他们一起合作，一起生活，把现实生活都交织在一起。何佳对于徐天来说是没有理性责任和感性包袱的，徐天和何佳在一起是轻松快乐的，虽然何佳不懂他的追求，但是何佳也不需要懂，因为何佳只要在现实中陪伴着他就好。不能说何佳是在对的时间，出现了对的人。只能说何佳是用平淡和生活坚守到了自己的幸福。反观年代背景，80年代社会所最需要的不是自由自主的快速实现，也不是理性的放慢发展脚步追寻正确的道路，而是社会的宏观稳定，经济的高速发展，一切以物质基础的发展为前提。当时社会需要的正是经济的快速腾飞，是世俗物质的满足。正如同何佳在现实生活中的不离不弃，家庭琐事，对于年代的徐天来说，这才是根本的归宿。


费兵———迷茫的民众
       费兵是善良，义气的，费兵有如那个年代的普罗大众，他们经过了盲目的信仰，遵循精神领袖意志的时代。突然间一切都成为了错误的泡影。他们迷茫了，不知道要想些什么做些什么了，他们没有了目标和方向。直到费兵遇到了徐天，他看到了徐天身上的那种自由和洒脱不羁，看见了徐天的文化才情。徐天的一切是那么的吸引费兵，他打心底愿意追随着徐天，是他心目中那个伟岸的天哥。所以徐天的追求与想法也就成了费兵的追求与想法。直到梅果出现，费兵同样被这个跟徐天有着诸多相同点的女孩迷住了。他废寝忘食的追求着这个对他有致命吸引力的女孩。他找到了除徐天之外的其他，徐天再也不是唯一了。而他不知道他还是迷失了，迷失在那盲目追求之中。再回看年代，大多数的人们也是这样迷茫的跟随了一些别人的思想，他们都不知道他们真正需要什么，只会随声附和。


陆秦生——封建的自卑
       陆秦生是封建的，他对于事物的追求还是停留在阶级的层次差异上，他告诉自己，自己考上大学就可以改变自己的身份，他所要的只是身份所象征的阶级层次。就像他追求吴情一样，开始他只敢看着那个每天与他一起上下班的女孩，不敢说出自己的爱，甚至认为自己没有资格说出爱。直到他考上大学，他才认为自己拥有了资格。而最后使他迷茫的也是阶级的对比。他一直认为徐天比自己强，但是徐天没有上大学，所以理所当然的以为自己比徐天更有资本。但是当他看到那个做了商人，从事了封建社会所谓的下九流行当的徐天的时候，徐天依然那么有吸引力和影响力，他费解了，他迷失了。复看那个年代很多的人们不是依然保有着他们的封建思想和行为吗，甚至直到今天封建依然存在。


       看完本片让我感觉人和事是那么的巧合与无奈。理性，感性还有现实其实并没有矛盾。重视理性的枷锁用以规划道路，环视现实的命运是以把握前进的速度，珍视感性的追求得以认清前进的方向。这可能才是人生之路吧。

    徐天说：“梅果就是天上的仙女，总有一天会飞走。”徐天这个人，就是个乌鸦嘴，他见她第一面的时候，就说挨着她的男人会倒霉，后来他果然一路倒霉。他说她会飞走，最后她果然飞到大洋彼岸，再也杳无音讯。

   喝酒的时候，他跟小兵说：“我跟梅果不可能，她就是奔着折腾我来的。”我看着看着就笑了，看了快20集了，还真没看出到底是谁折腾谁呢，看到后来，看出来了，也看明白了，她果然就走了。

    也许对于男人来说，都梦想着有梅果这样的一个女子，美若天仙，气质不凡，还偏偏对自己情有独钟，无论自己什么样，天仙都对自己一往情深不离不弃。估计编剧是个男的，就是照着这个标准建模的，然后出来个梅果，让人看着不仅难过，而且心疼。

    徐天和梅果的故事，其实是一个很俗气的桥段，一个为了报复，最后却把自己折进去了，另一个由于兄弟情，由于自卑心，始终没能面对自己。最后的最后，徐天到底是说了，他不是不爱，只是舍不得。

    在豆瓣看剧评，有人说，梅果就是徐天的一段梦，梦醒了，他还有何佳接着，梦里的梅果，就随着她的仙气飘了。

    我想他们还是有缘分的，但缘分太浅，就像是《新白》里小青跟张公子的那一段，皆不过是前世无意的低头一笑，便平白惹来后世的这一段渊源。她丢了准考证，他丢了未婚妻。但最后两个人还是没能在一起。

    小青下不去手，临危之即，白素贞断然出手，忘字心中绕，前缘尽终消。然后他果然就忘了，他日再见，他平平然的一句小青姑娘，就让青儿无限断肠。

    徐天也一样，他一直在拖，拖到梅果坚持不下去了，他就解放了，他既舍不得放手，又舍不得推走，何佳说的对，他就是懦弱。现实中的人也往往如此，看似随性的人，其实不过是怕认真后的伤害，徐天就是一例。

    罢了，她曾在越洋的信中信誓旦旦非他不嫁，最后也推着行李箱上了飞机。他曾承诺过照顾她一辈子，也不过是避她如瘟神。他们是有缘分，但始终欠缺一点默契。

    是的，就是这样的，梅果的人设太过梦幻，太不接地气，这样的人物，在影视剧中一般都是以避世落寞，因为这尘世太浑浊，编剧也不能保证天仙呆久了还是一成不变，与其让天仙变泼妇，不如早早送天仙走，他乡安隐总好过在凡尘俗世中变得世俗，白白的败了大家的梦想。

    每个女孩都曾经做过梅果，但后来，不食烟火的仙女被尘世的烟熏火燎熏的成了吴晴，或成了何佳，然后性子中的执着慢慢隐去，等到有一天，在某一部剧中看到了曾经的自己，笑着安慰，另一个我在遥远的大洋彼岸。

做人做事都不能太执着，伤了别人，也伤了自己。

似乎就该是这样，就像是我不能想象林黛玉成了林夫人的摸样，我同样不能想象梅果成为徐太太的摸样。她们就该是永远呆在画上的美女，仙气中带着凄婉，合该的红颜多命薄，不然让我们这些平凡的宅女们情何以堪。

转自 百度请你原谅我吧
TheCatcher2011

跨年看完这部剧。开始的喜欢只是个人对七八十年代浓烈的情愫，后来的喜欢是透过那些细微的喜悦与悲伤看到了生命的本质。
有种爱叫舍不得

第一次哭就是看火车上何问徐为什么不跟梅果好，徐说舍不得，就是舍不得啊，你小时候有人给你一颗话梅你舍不得吃，我现在有只烧鹅舍不得吃给你吃一样。梅果是仙女，我就是河里的鳄鱼。舍不得爱一个人是最无助的卑微，在她面前不自觉地低下去，怕从她眼里看见彼此的爱，怕说破，所以不言、回避，知道这样的爱一爱就爱得彻彻底底，再没有回头的余地。徐天骨子里其实是胆怯的，他可能还没梅果硬气、决绝。太美的东西还是不要接近，你只远远看着，看她极尽一袭之美，看她的痴她的狂，看她落落的气场。如同你坐在下面看一个戏子出场，捧心，皱眉，低啼，末了幕沉，你是你，她是他，一旦当真，你们都有了危险。极美才会有极险吧。徐天和梅果是彼此最了解的。因为了解，彼此都知道对方的千般好，所以爱得深切爱得小心，越深越觉得卑诺，越卑诺越觉得不配。舍不得爱是浮在阳光里的尘埃落进土地成了金。

不在乎与错过
年轻时谁都有过意气风发，谁都“不在乎”过，谁都“错过”过。不在乎陷阱，不在乎犯错，不在乎未来，徐天说“看一步走一步”没错儿，可生命总有你看不到的威胁。年轻时许多时机是多么微妙，一个转身一句话就可能彻底变轨你的人生。你可以不在乎可以随性，那你就只有承受这随性的代价。谁让这就是你的人生?看到徐天向那个书记求情我特心疼，我想每个人的命都是多舛的，必须自己度自己。非得经过这么多才能成长吗？我心疼他因为觉得这个男人实在值得爱啊。年轻时那些无谓的“你在乎”一不小心就让你错过最珍贵的东西。从此，你没资格说“那时年轻不懂事”，一说就显得苍老凄怆，仿佛头顶生了霜。吴晴为什么非把孩子生下，我想她大概不是怕疼，她是割舍不去他们曾经的缠绵吧。因了那句自己对自己说的值得。
去吧去吧

“揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提娑婆诃。”这句心经的意思在剧末被这样阐释：去吧去吧，到彼岸去吧，走过所有的路到彼岸去，彼岸是光明的世界。何佳是他的岸，或许他最爱的不是她，但她是他等到最后的岸。有了这彼岸，你走过所有路之后的疲惫、委屈、艰难全有了凭靠。我们每个人都在去彼岸的路上，佛指着我们，去吧去吧，走过所有的路到彼岸去。看到这句话我和徐天的反应一样，哽咽着只想说“真好”，一刹心里那样静好，那样不畏惧。总有一天我们走过所有的欢喜、惆怅、委屈、艰难，让自己静下来，去心疼，去爱每一天微妙的喜悦。想对2012的自己说，只有自己听见的声音：揭谛揭谛。

好的剧作让人更懂生命。
请你原谅我的不在意，请你原谅我的自卑与胆怯，请你原谅我对时间的浪费。谢谢，我们走过的所有的路，请你原谅我。看完后我在午后灰扑扑的阳光里直掉泪。如果在多舛的命数里活得苍凉，就让我们彼此原谅，彼此温暖吧。

《请你原谅我》能让我这个哭点那么高的人都会红眼眶、酸鼻子，虽其中经历坎坷不是每个人都会有的，但细节让人感觉有东西触动到内心却难以言说这到底是为什么。
喜欢何佳的坚守、喜欢梅果的痴迷、喜欢费冰的隐忍、喜欢徐天的舍不得，喜欢虽然狗血地不能再狗血的大家都好的happy ending，也讨厌梅果的疯癫、讨厌费冰的腆着脸、讨厌徐天的不知所然、讨厌吴晴的理所当然。
这部剧告诉了我们，没有多少人的爱情可以轰轰烈烈，就算轰轰烈烈过到最后无非也要在细水长流的平淡流年中度过。
感情戏也就无非就是多角恋，吴晴和徐天曾相爱、交往后分手，陆秦生爱吴晴，吴晴爱徐天，徐天爱吴晴；何佳梅果爱徐天，费冰爱梅果，唐菲爱费冰。在这个谁也得不到谁的故事里，每个人都执念都不愿将就，到底是对爱情的追求还是一种懦弱——害怕失去最纯真的单恋。就好像我爱你，就必须爱一辈子。
#梅果#
梅果爱徐天，从恨生爱，她报复他居然还有脸说爱。梅果的爱很疯狂，被拒绝甚多次也不在乎，不管别人的眼光仍执迷于她自己的感情。她似乎永远清新又永远糊涂，只活在自己的世界里，真正的“我爱你，与你无关。”片子的末端她站在山崖边闭眼想坠落，费冰紧张地拉回她抱住了她，梅果说，我想看看，是不是每个人都会拉我回来，我以为，把我从那儿拉回来的人都会爱我。她以为，每个替她珍惜生命的人都会爱她，但她错了，爱情不是那么简单。
#何佳#
何佳是后来出现在徐天的生命中，她始终像半个局外人看着他们的故事。看见了一半，听说了一半。啊，我就是这么一个局外人，你经历了什么我不知道，你为何痛苦我也不知道，只想陪着你把这些事儿都完结。她没有参与他们的故事，希望徐天告诉她故事的细枝末节，她反复强调“想好了记得告诉我”、“想清楚了吗？你说想清楚了要告诉我的”之类的话，不想错过任何一件事儿，她只想和他的人生接轨、补习错过的功课。何佳最后离开徐天给徐天的那封信里有句话，她说或许是天意，让我等你这么久就是为了等到你成熟的那一刻。不求回报的等待与付出，真是这种嬉皮笑脸没个正经的“粗俗”女性的天性。徐天当着何佳的面说梅果像仙女，他说自己舍不得和她在一起，因为他觉得他不配。她深爱的他在她面前给别的女人这么高的评价，她还能厚着脸皮说“真正的仙女是看不出来的，就像我”这种话，并且嬉皮笑脸的和他对话，这是倒贴货的最高境界呀！片子的结尾十几分钟我反复看了很多次，海清对人物形象拿捏的好到位，想俗气就俗气想超凡脱俗就超凡脱俗。他在鼓楼老房子里和徐天对话时，穿着朴素的衣服，脸上脏脏的，但是那是她最美的时刻。那段戏真是太喜欢了，她的那句“去吧，去吧，到彼岸去吧，走过所有的路到彼岸去吧，彼岸的光明的世界。”真当治愈系，怪不得徐天又突然变成一个小孩子一样说着还想听一遍。安静真的有很大的力量，让人变得平静，不需要更多言语。其实我觉得何佳才是真正的仙女，坠落人间的天使。。。。
#吴晴#
导演很喜欢用信，其中吴晴结婚前给徐天的信也写的非常......好。最后一句：我要结婚了，可是嫁的那个人不是你，我竟然一点也不觉得伤心。这种可惜不是你陪我到最后的无奈竟然就这么地放下了，看到这里时我突然感觉很惭愧，总是自以为是的说着我放下了，可是我是那种“我曾拥有你，想到就心酸”啊。但是其实真正的放下不是忘记你，也不是原谅你，而是洒脱。我维护了我的自尊心、价值观，我的一切甚至爱情，没有了你的爱情还是我的爱情，即使在我身边的人不是你又怎么样呢？吴晴的爱是最成熟的，虽然我不是很喜欢这个角色。
#徐天#
徐天，我只想说那段他和何佳在从广州回来的火车对话。当看到这段时我才对这部剧产生感情。徐天说，他舍不得和梅果在一起，就像小时候买的话梅糖舍不得吃、妈妈买的新衣服舍不得穿那样。这种复杂的情感横在他和梅果之间，变成了另一段“相爱但是不能在一起”的故事。更是证明了爱情和在一起是不一样的，在一起需要的是比爱情更多的东西。突然偷偷的笑了，原来仙女也有得不到爱情的时候，有时候还是我们这种普通人好啊。。。

再说这结尾，三对恋人，彼此情深：吴晴和陆秦生；徐天和何佳；费冰和唐菲。哈，刚开始看的时候就觉得结尾处就会是这样的标配，但那时候觉得是到头来大家心累了痛了就将就了，没料到是这么合情理的两情相悦。徐天和何佳唱的那首#采红菱#，欢快的气氛我居然都哭了！哭什么呢？看着台上一对台下两对彼此相视，我为当初最开始的爱情而感到难过，为那些错过的一切感到难过，但更多的是被最后的幸福结局感动——友情、爱情我们都收获了。
时光在流逝，我们都变了，多了一些也少了一些，成熟了、有担当了，也爱上了别人，没有变的是那份执着和坚忍。
年轻的时候，什么都不懂，只知道非他不嫁、非她不娶。长大些了，明白了爱与爱的客体无关，是可以独立出来的。再成熟些，发现在一起需要另一种爱，不只是因为心动，更是因为彼此能够契合，就像齿轮要接合才能转动。细水长流的日子里，只有钟情是不够的。