剧照
详细剧情
Bertrand（Philippe Beuzen 饰）和Guillaume（Christian Charrière 饰）是巴黎医学院的同学，前者是个勤奋的穷学生，后者则是个父母经常不在家留下豪宅供儿子玩乐的富家公子。一次在咖啡店他们遇到女孩Suzanne（Catheri ne Sée 饰），他们都对Suzanne倾心，但Bertrand因为自己的身世并没有展开主动的追求，反而是一直看着Guillaume如何把Suzanne骗到手打得火热。花花公子很快便玩厌了，与Suzanne分手，Suzanne开始主动约Bertrand出来游玩挥霍，很快便花光了钱。而Bertrand的钱却被偷了……Suzanne是复仇女郎吗？
长篇影评
1 ) 男和女，一个永恒的话题
贝特朗呢？他崇拜纪尧姆，因为他有很多女人，他厌恶纪尧姆，也是因为他有很多女人。他喜欢苏珊，（应该说是包括精神和肉体）。也厌恶苏珊，因为她“愚蠢的”喜欢纪尧姆这样的“花花公子”。他本身又是个“胆小”的家伙，难得有机会和苏珊共处一室，同度一晚，也不敢有非分之想。
但是他在”爱情”问题上比较失败的主要原因，还不是他以上的这些自相矛盾的思想和行为，而是他的吝啬，对女性来说，这绝对是一个致命的缺点，哪个女人会喜欢一个吝啬的男人呢？
世人常说，“女人离不开男人，男人也同样离不开女人。”但是在Rohmer看来，女人似乎比男人更耐不住寂寞，所以苏珊情愿“倒贴”，也要有个男朋友陪在自己身旁，苏菲更是喜欢时时刻刻被男人围绕着，但女性显然比男性更清楚自己生存的现状和生活的目的。所以苏珊愿意和贝特朗同处一室，共渡一晚，因为他知道“老实”的贝特朗不会把自己怎么样。所以苏菲可以和贝特朗推心置腹的交流，也不会让他碰自己一个手指头。
当然，也是同样的原因，所以苏珊没有找花花公子纪尧姆，也没有找老实人贝特郎做终身伴侣，而是找了一个她“应该爱”的男人。
女性之间的关系也远比男性之间的关系要微妙和复杂的多了，苏珊和苏菲从童年时代开始就是好朋友，但苏菲情愿向男人们开口借钱，也不会向苏菲借钱。苏菲虽然很讨厌自己有男友(众多男友中的一个)被苏珊抢走，但却决不允许别人说她的坏话。
“在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系（男和男，女和女，男和女）的真相”。这几乎就是Rohmer 所有作品的主要内容。
2 ) 镜像男女间的错位
从外表看，纪尧姆就如苏菲，贝特朗就如苏珊娜。
从内在看，纪尧姆就像苏珊娜“多情”，贝特朗就如苏菲一样“专一”。
但是又有所不同，纪尧姆追求肉体的愉悦，而苏菲追求精神的契合；贝特朗的感情深藏于心而不漏，而苏珊娜关于爱却总是敢于追求与表达。
纪尧姆英俊潇洒却浪荡不羁，苏菲貌美如花却守身如玉；
贝特朗和苏珊娜都是“普通的人”，但是两者对待感情的态度和勇气上却又截然不同，苏珊娜说他们两最像，彼此最懂是真，贝特朗说彼此一点也不像，也是真。苏珊娜鼓励贝特朗表达自己的情感，贝特朗却没有听进去。
纪尧姆和贝特朗都懦弱，且一贯喜欢将自己的懦弱无能归咎于女性；苏珊娜和苏菲都勇敢，因为自己有明确的追求和目标，而在自己感情路上义无反顾。
无论是纪尧姆和苏珊娜的感情，还是贝特朗和苏菲的爱情，都是错位，纪尧姆看不上苏珊娜的外貌还在一起，最后终将分离；纪尧姆最爱苏菲，却因苏菲看不起纪尧姆的浪荡而没有机会开始；贝特朗看不起苏珊娜的轻浮与天真，殊不知自己也幼稚的像个孩子，最后注定难以俘获苏菲芳心；而苏菲欣赏贝特朗的正经，不与女孩子纠缠，但是那并不是他的本性，他自己也承认:我并不如看起来的那么好，即使到最后，他也为苏菲离开他找了个冠冕堂皇的借口推向对方:因为自己考试不及格，而苏珊娜一以贯之的傻笑又能被他解读成嘲讽；苏珊娜在感情路上一再受挫，勇于付出与承担后果却成为了最后一个笑的最开心的人。
爱情终究是勇敢者的游戏。
3 ) 苏珊娜的故事
在巴比伦有一位男子名叫加吉姆，他娶了黑吉亚赫的女儿苏珊娜：这是一位极其漂亮的女子，而且这位年轻女性敬畏上帝，她由自己虔诚的父母双亲抚养长大，严格按照摩西所立下的法典。 加吉姆是一位富有的男子，在自己的居所旁边有一座大花园。周围的犹太人们都极其敬重于他，他们都经常前来向他寻求帮助。 就在那一年有两位长老被任命为法官，因为上主曾说的这些话非常适合于他们：“邪恶出自巴比伦：邪恶出自这两位法官，他们本该是指导人民之人。”这两位男子就经常前来光顾加吉姆的家中，以听取他对一些案件及当事人的建议。 当所有的人都在午前离开家中之后，苏珊娜就会独自一个人到花园之中去徜徉一会儿，而这两位老男人则每次都看着她走进花园之中，他们就开始对她心怀歹意了，这样他们就完全泯灭了良知而丧失了理智，两双色迷迷的眼睛再也看不见天国而辨明不了是非了。他们这两个人双双被她的美丽所击倒，可都保持着自己对她那份的情欲泛滥心痒难熬于己身——实在不好意思互相透露而说出口。
4 ) 苏姗娜的故事
“这一年快结束了，当我考试不及格，索菲也离我而去时，苏珊娜很开心，不是有心的，但她却是在嘲笑我。
她是唯一一个让我对其保有怜悯之心的女孩。
她打败了我们，而且告诉我们：我们才是孩子。
无辜或有罪，天真或狡猾，这个重要吗？
苏珊娜剥夺了我怜悯她的权利，她实现了她真正的报复。
5 ) 人的逃避与面对
这部所涉及到的四个角色，两男两女，侯麦依旧以一个普通的故事，精准描绘出了人的逃避心理以及道德架构。 从贝特朗独白的视角，讲述完整个故事。这个人物形象虽然是男性，但他身上所拥有的模棱两可的行为的气质，习惯在心里评判他人以支撑自己的理论，放在生活中很多人身上都适用。尤其是在另一位男性角色纪尧姆的侧面衬托下，贝特朗的形象更容易让我们想到身边那些盲从的人。
我的视角重心被两位男性的关系所吸引。贝特朗与纪尧姆两人是表面上的好友关系，这种好友关系却并不单纯。这种关系的链接是因为两人社会性及心理性的需求。
纪尧姆，外形优越家境阔实，传统意义上的“花花公子”，凭他的能力可以跟很多女孩谈恋爱，但他从来只谈容易简单的恋爱，即只满足肉体需求。贝特朗，性格平和但怯懦犹豫，不直面自己的内心，喜欢找各种理由在内心将自己高高架起，去评判他人，行为却深受外界的影响，追随别人嘴里的“好”。
这两人成为朋友，不夸张的说，用二次元的方式比喻，这就是一个典型的大佬与小跟班的关系。纪尧姆需要这样一个朋友，这样一个角色可以让自己输出观点，从而肯定自己；贝特朗需要这样一个朋友，虽然内心并不认可，但他渴望这样的外在表现，即社会形象输出。
贝特朗借用纪尧姆的双眼去审视女性，因为纪尧姆可以轻易得到部分女性的青睐，所以这部分女性便被他打上了“普通”的烙印。贝特朗从别人的视角去看，从而影响了自己的动机与判断，以至于外在行为表现出来根本不是他自己。
所以当苏珊娜接受纪尧姆的好意，两人发展关系之时，贝特朗忽略掉自己明显是被苏珊娜吸引这个事实，反而找各种理由为自己开脱，在内心将苏珊娜定性，到最后甚至将对纪尧姆的气愤转移到苏珊娜身上。
正如苏珊娜所说，其实她和贝特朗才是最像的，这里说的像是本质的像，两人其实拥有着一样的底色，但外在表现大相径庭。苏珊娜代表着勇敢真实的那一类人，她表现出来的就是她自己，做喜欢的事爱喜欢的人。贝特朗却是想尽办法掩盖自己的人，他在意别人眼中的自己。
两个男性角色拥有着一个巨大的共同点，就是逃避与怯懦。两人都在逃避真爱，虽起因不同，但本质上都是在逃避自己。
影片表现最少的一个角色苏菲，更像是跳脱出影片外的一个第三视角，即观看的我们。她一语指出贝特朗的内心，其实你就是个孩子。
侯麦道德第二部，刻画的男性与女性，在我看来是人逃避与面对的两面。这里表现的道德，并非特定语境下的道德体现。而是不同的道德架构落到相同的人身上，如何呈现出不同的形态。
我们拥有的原始的勇气与力量，被后天习得的道德观念影响，被环境所影响。这也是为什么，所谓成年人的世界里，存在一个公认的观点：保持勇气面对自己非常难。
6 ) 幼稚的男人
片中的“我”名为贝特朗，他非常崇拜一个名叫纪尧姆的好友。两人都是大学生，贝特朗看着纪尧姆剥削玩弄他在咖啡座钓来的痴情女子苏珊。这位笑眯眯却姿色平凡的女子被纪尧姆抛弃了数次，但只要他稍假颜色，她立刻又笑嘻嘻地回到他身旁。贝当虽看不起她的行为，认为苏珊娜愚蠢，还应该有轻浮的意味。
贝特朗很年轻，年轻人都有年轻人的坏毛病。贝特朗还处在那种喜欢跟一些狐朋狗友凑在一起的年龄，他们互相利用玩一些龌龊的把戏，虽然有时会觉得良心欠安，但更多的是互相承认的那种满足。他自认为自己很狡猾，苏珊娜那种女孩在他心里只是愚蠢很轻浮，被人玩弄是一种悲哀，也是必然。因此贝特朗一方面帮纪尧姆玩弄她，一方面又有点同情她，不过贝特朗的同情是那种自然的带点鄙视的同情，对于流浪狗的那种。这两个男人对一个女人何其的轻视啊，一个从爱情上，一个从心理上。
站在女性的视角上来看，纪尧姆是一个英俊潇洒的公子哥，很重要的一点是他很聪明。很多人不知道，浪荡公子是很聪明很潇洒的。因此苏珊会喜欢上纪尧姆是很正常的，她只是一个普通女子，这样做只是本性，这跟愚蠢轻浮都无关。说得更好听一点，她只是有点纯。这种纯在贝特朗的心里却是一种罪。
到底怎么评价这两个男人呢？用苏菲的话说就是：“你怎么像个小孩子。”她说贝特朗像个小孩。为什么？因为贝特朗这个人啊，心里想这想那，有很多莫名其妙的价值观，比如他看不起苏珊们（纪尧姆那些的矮小愚蠢的女友们），不知道是哪里来的判断。他喜欢苏菲，却什么也不说。纪尧姆其实也是胆小鬼，因为他只追求那些很容易到手的女人，可是那些女人在贝特朗看来一点都不配纪尧姆。还是贝特朗说的对：“纪尧姆从来没有认真思考过那些矮小丑陋的女人。”这两个男人看女人的方式有一点问题。不能说浅薄，也不能说深刻。因该是有些变态吧。该深刻的地方不深刻，该忽略的地方却当作重点。美貌，丑陋，轻浮，愚蠢，纯洁，狡诈又有什么关系？有的人甚至将朋友的社会阶级，教育程度等等作为评判人的标准，这些强加的“道德”有什么意义呢？这些有用吗？
年轻人通常都有这种毛病，我们时常聚在一起讨论某某三角恋爱，劈腿啊之类的事情，觉得参与其中事情的男女都是极龌龊且愚蠢的。以前我在妈妈面前谈论学校里发生的桃色故事时，姐姐就会说：“你这个人幼稚不幼稚啊，你懂个屁啊。” 看了这个电影之后，真的要道歉，以后我再也不会评判别人的事情了，别人自有自己的判断，他们自己的判断会带他们进入想要的生活，我说的是最后。只有我们这些喜欢谈论别人的歪理专家才是最幼稚的！
实际的真相是什么呢？那就是，苏珊虽然被人利用，但她忠于自己的感情，固执地追求自己所爱，对比出男性的靡弱和欠缺行动力，到最后她或许成功了，或许还会继续。但是那两个有一大堆奇怪理论的男人要干什么呢？年轻人真是残忍无情且没大脑。
“六个道德故事”之二：女性的胜利两个男人，一个骄傲自大、一个吝啬盲从；两个女人，一个惧怕独行、一个众星追捧，相比于两个“小孩”，她们太过聪明与老道。苏珊娜不会选择戏弄自己的富二代，亦不会选择那个懦弱的穷学生，她在男人的指尖游走，看似是受害者，但其实没人能困住她，她是永远的胜利者。
一开始觉得苏珊娜就是一个包子，在爱情中没自尊，还倒贴，也被其他影评误导，一直等待她的黑化报复。其实，苏珊娜就是敢爱敢恨做自己，爱得时候没有保留，愿意付出，不爱的时候全身而退。她没有那么斤斤计较。她的幸福是别人抢不走的。
没有讨人喜欢的角色… 也没看出为什么suzanne在最后变得“让人尊敬”
8.75/10故事还是有点纠结的。比较有意思的一点是，跳舞都要找一家右岸的俱乐部，我猜是摆明了要和雷乃那帮人划清界限？
关于“谁审视谁，谁怜悯谁”的彭罗斯楼梯。在混乱的情感关系中，所有人都以为自己是最聪明的那一个。其实大家都差不多，谁还瞧不起谁呢……唐璜从诞生之初就一直是个悲剧人物啊。
女人掉入男人的陷阱，是自己沉湎于爱情的代价，也许甘愿；男人自诩聪明，凌驾于女人之上，却是沉湎于自我的良好感觉，到头来是自己走不出去自己营造的美好幻觉。
短片内容不太复杂，两个男生B和G，G是花花公子，身旁不缺女朋友，他也喜欢和B在一起出去玩。B是个穷学生，懦弱自卑，虽然每次都说要学习，但是只要G一叫，就立刻穿衣服出门，结果最后挂科了。B很讨厌G身边的女朋友，讨厌符合他无聊的小游戏，但是他很喜欢G的新女朋友苏珊娜。G和苏珊娜分手后，苏珊娜开始频繁找B，可是B却开始胆怯，丝毫不敢有想法，平时出去消费还是要苏珊娜出，害得人家不到月底就没钱了。苏珊娜给足机会，但B和人家在公寓一晚上，啥也没发生。最后，苏珊娜放弃了，她找到了更优秀的人，报复了G的花心和B的懦弱。而B也在人背后用自己一套套垃圾理论安慰自己。侯麦早期的作品剪辑和叙述故事的能力还是不够成熟，青涩简单，部分情节过于冗长，情感变化的处理略显生硬，所以最后我也不太理解明白这部短片。
候老总是善于塑造这种貌似不惊人最后却发觉是最猛的人
重看；3.5；恒定完美的三角形结构（男主是一对恋人的棱镜与传声筒），而苏菲如功能性外角，在三角行将坍塌时常产生强力支撑作用，侯麦的剧本功力一如既往的强悍，善于将这般流俗故事写得优雅有趣，半个多世纪前就拍出如此犀利通透之作。如果说《面包店女孩》尚能以结婚收场，尚能标榜些许“成功”的可能，这部对“虽普确信”男性们的嘲弄讽刺堪称直白——在他们眼里姿容一般、智商欠奉的女孩，竟能勇敢地以“牺牲自尊”来成全感情，竟还迎来幸福的可能；结尾沿着男主视线去凝视苏珊娜的身体，其羞愧与卑微几乎能溢出镜头。贝特朗与纪尧姆明显具有镜像功能，急于“成人”的前者暗暗师从后者（因而有各种奇怪的容忍）；他们以为输在女性的“狡猾”（影片视角），然而其实双双失败于自以为是的居高临下。
对侯麦一见倾心，太厉害了。人物之间的情感纠葛疏离、随意而美妙，丰富又细腻。无关乎道德，爱情里没有道德可言。“三人行”是法国人极偏好的形式。迷上苏珊娜优雅纯真的笑容。
烂小品。剪辑点诡异，摄影漏洞百出，非侯麦盛期水准。
侯麦怎么拍得让我感觉即使是苏珊娜偷屌丝的钱我也能接受因为屌丝实在吃人家软饭吃太多了，但我更相信是屌丝那个乱搞的混蛋朋友偷的钱，苏珊娜应该没有那么坏，只是在爱情关系里没有自尊但不放弃追求爱情的女人而已。混蛋倒是连高个子女人都不敢追的软蛋。
无脑自恋又可怜的两个年轻人啊，碰到苏珊娜这样聪明的女孩。不过感觉几个演员演得不好，加起来还不如一个索菲。。有些段落还挺有意思，不过也不能说自己完全看懂了。。。呃。
这几天在看他的片子，故事的铺陈很有自己的风格，只能说我看片太少啊。我观察到的存在在他影片中的规律性的东西是，结尾部分都会变得豁然开朗，仿佛没有什么事情是必须说的了，但也包含部分深刻。即使它只是个爱情片
男主对于男友和女主都保持了一种居高临下的怜悯心态，轻蔑、瞧不起，却又依存、享受（不断拒绝并最终答应，这一招女主最后也用上了，变被动为主动）。丢钱、新女友、重见女主最终让男主失去了居高临下的一切可能，但他依然把这种结果归结为女主的复仇。导演很会利用镜子与影子表现男主眼中纠结的角色
我不太能理解像贝特朗这样的男人，觉得他应该是一个潜在的GAY。
实际的真相是什么呢？苏珊虽然被人利用，但她忠于自己的感情，固执地追求自己所爱，对比出男性的靡弱和欠缺行动力，到最后她或许成功了，或许还会继续。但是那两个有一大堆奇怪理论的男人要干什么呢？年轻人真是残忍无情且没大脑。
早期的候麦，各种青涩不顺畅，然而在塑造人物心理的边角旮旯上还是非常细腻。苏珊娜其实是相当可爱的女孩子，这两个小青年也并不那么令人讨厌。不过年轻人的幼稚和残忍，必须在时间里慢慢磨掉。
完全没有道德感的法国人，充满了欺骗，麻木，怯懦，无助，放荡，自私……
男性将无法「得到」以及有主见女性的行为视为「复仇」，尤为甚者的直男癌其实是Bertrand这样既没有金钱（于是一方面鄙视花花公子Guillaume的风流又下意识的羡慕）又缺乏行动且为了「尊严」束手束脚又不断蔑视女性的男性，最后陷于自我痛苦与追悔也是自作自受。