对于生活，对于自己的过往，我们有太多的思绪，我们有太多的不舍，我们有太多的遗憾。很多人很多事都在记忆中沉淀，带给我们的是改变，有多少究竟能把握，人生不会给你再次选择的机会，只留唏嘘和感叹给你，在角落里奄奄一息！

《皮帕李的私生活》不算新电影，09年的，因为是基努•李维斯（Keanu Reeves）主演所以知道很早，下载了很早，可是真正看才是一周之前。然而这部电影带给我的不仅仅是李维斯主演，对于这样一部电影我给予最高的评价，觉得豆瓣上6.9的评分着实有点低了。其实这样的电影本就有很大的分化，并不是人人都喜欢，可是喜欢的人总能找到共鸣的地方。

皮帕是一个年届五十的中年家庭妇女，可是从她身上流露出的成熟优雅的气质深深的吸引了我，对于导演选择演员的精准无不赞叹，唯有罗宾•怀特（Robin Wright）才是中年皮帕的最佳人选，被她吸引的人不少，当然也有片中饰演克里斯的基努•李维斯。皮帕的身上综合很多气质，小时候母亲的刻意培养，皮帕就像是母亲的画板，在她儿童时期就画上了女人该有的成熟。然而母女之间的感情也因皮帕发现母亲长期服用兴奋剂而崩塌，此时的皮帕已经进入了青少年叛逆时期，于是她毅然出走到了姑妈家。片中有两个母亲拖地的场景，第一次出现的时候是对优质生活的塑造；第二次出现已经变成了母亲歇斯底里强迫症的表现。在生活中错乱迷失的母亲彻底崩溃，也让皮帕的精神向导崩溃，逃离是唯一的出路。

姑妈家的生活虽然短暂，却是意义深刻。皮帕在姑妈同性恋女友的鼓励下拍了很多带有SM情节的照片，这也为皮帕日后的堕落打开了最后一道道德枷锁。两个礼拜后，皮帕离开了姑妈家，开始了彻底的堕落，free fall。漫无边际的堕落。西方文化比较好的是，堕落只是人生阶段，并不因此对整个人生否定，而且主流对回归给予最大的宽容，而我们的文化，只要出格了就会被主流抛弃，回归需要付出巨大的代价，因此中国人对自我意识的塑造很强，很多事情浅尝辄止，甚至没有勇气和胆量尝试。对于当下90后的自我主义，有些主流开始焦虑，甚至驱逐，殊不知这样只会抹杀一代人，而未来也不得不交给他们，就是这样的矛盾，归根到底是文化的碰撞，还有融合。言归正传，年轻的皮帕扮演者是布莱克•莱弗利（Blake Lively），她同样是导演的最佳人选。杂乱放荡的生活，眼神依然纯净，笑容依旧甜美，这样复杂的气质已然在皮帕的身上悄悄融合。正因为这样的气质吸引了皮帕未来老公赫布（Herb），一个已婚的男人。

赫布是一个知识分子，一个出版商，却也难逃吃软饭嫌疑，妻子琪琪由大名鼎鼎的西西里女神莫妮卡•贝鲁奇（Monica Bellucci）扮演。可想而知，性感、高贵、富有，让赫布男人的自尊心备受打击，生活在这样的女人身边，压力自然不小。当认识皮帕时，赫布被皮帕深深吸引。他们两人在对方身上找到了缺失很久的东西：皮帕在无底的堕落中需要指引和保护，赫布需要一个女人景仰重塑男人的威严。赫布依然决定离婚。可是，离婚却是新婚的梦魇开始。在最后的午餐中，琪琪当着皮帕和赫布的面吞枪自杀。之后的一个镜头很有隐喻意义，皮帕在海水中试图洗掉清洗白色裙子上的血际，却怎么也洗不掉。

新的婚姻开始了，但是琪琪之死却是赫布和皮帕之前挥之不去的梦魇。皮帕开始了新的人生阶段，认识赫布她开始读书了，和赫布结婚后慢慢自我培养成为一个全职太太，出色的家庭妇女，这是皮帕自我完成的重要步骤。与其说是赫布和皮帕相爱走上了婚姻殿堂倒不如说琪琪之死让他们二人进了婚姻的监狱，相爱而在一起变成了不得不结婚，其意义改变了，婚姻的种子不在单纯，生长出的果实交织着负罪感，它慢慢长大悬在皮帕婚姻的头顶。每个人都在扛着，皮帕更是小心翼翼的经营，女儿不理解她，也选择出逃方式离开。这如同一个定时炸弹，只是你不知道它什么时候爆炸，其实它缺一个导火索而已。

赫布退休后，他们搬到了远离城嚣的地方，在这里，皮帕遇到了克里斯，而赫布再次背叛婚姻。和克里斯遭遇一样，皮帕发现了赫布和自己最好的朋友搞到了一起。然而，皮帕并未爆发，甚至平静的给惊慌割腕的朋友包扎伤口，背负了多年的负罪感释然了卸下了，走出赫布办公室的皮帕一身轻松。对于终于自我完成的皮帕来说，生活才刚刚开始！

克里斯回到父母家里，父母为他办了一个party，而他并不领情，跳窗逃走。首先说party，西方人的party并不都是舞会之类的，像这种家庭聚会也很多。记得我弟弟刚到澳洲住在homestay，房东人很好，也邀请我参加过一次他们的party。房东邀请几家关系好的朋友到家里吃晚饭，这对他们来说是很正式的社交活动，穿的正式吃的也丰盛，来的朋友也不会空手，往往带点酒或者点心之类的。吃完晚饭，小孩子们在一处玩，大人们坐在一起聊天，时间差不多也就结束了。在《革命之路》中很深刻的说明过这个party的意义。现实的生活并不能让人随心所欲，社交中最重要的一条就是面具、伪装。即使你再好的朋友，家庭与家庭之间无形中的比较，相互的利用，利益的牵扯，无不让人时时刻刻带上面具。累，但是无法摆脱，甚至为了面子，需要用谎言来遮掩，谎言与谎言交替中，人们无非辩真自我，最终将谎言认定为事实，自我欺骗自我满足。

克里斯是一个真实的人，他反感这种虚伪的社交方式，痛恨人们之间违心的奉承，他跳窗而逃看似不近人情，却也是忠于自我。皮帕其实在他身上看到了这种难能可贵的真实。如果不是一件件让人不能接受的变故，不得不让人自我反省，如果不是遇到了像克里斯这样折射自我迷失的人，我们很难打破固有的生活。婚姻作为生活的一大主体，承载了人生的意义，它是让人自我完成的必然经历。对于它，我们固然要考虑很多现实的条件，但也需要一些冲动和勇气完成一次跨越，而跨越之后需要做的是固守。年轻的时候我们要建立自己的价值观，发现自己的信仰，塑造这些同时也意味着塑造婚姻。当中不乏否定彷徨和迷失，然而如何让它存在就看我们有没有面对过错改正问题的勇气。推翻一段婚姻重新开始新的婚姻，会让人陷入寻找婚姻或是爱情的价值怪圈，而忽略了自我反省自我完成的终极意义。

赫布再次出轨看似去想证明自己并未老去，实际上是和当初遭遇皮帕时一样，重新寻找男人那可怜可悲的自尊。新的情人固然年轻漂亮，但对赫布的景仰与当你皮帕如出一辙。而如此年龄他看上去如此苍老，面对妻子时的慌张无措也找不到当年的洒脱，最后脑溢血浑然倒下也不自知。赫布在这种陷入轮回，说明他对当年琪琪的死没有负罪感，而皮帕时时刻刻的感受到琪琪如影随形，她其实早已看透。她和后来成为丈夫情人的好友诠释了婚姻的本质。

婚姻是基于个人意愿，如果你想要靠爱情维系婚姻，最好省省吧，爱情变幻莫测，真爱只是停留在一瞬间。如果明白这个道理，你可以嫁给任何一个男人，Routine，婚姻就是例行公事。她看上去轻描淡写，有着过来人的老道，情人，再成为妻子，对方这个继任者，也是一脸景仰洗耳恭听，却未必真正领会。这就是导演对婚姻的看法，在婚姻的routine中，没有谁是高手，只有过来人，然而过来人的经验之谈其实就是告诉你，别让你的婚姻或者任何一件事情超出你的负荷，你能承受和付出的最大代价，因为当你无法驾驭的时候，长久的影响往往比如何面对和改正更加可怕！婚姻不能承受之重，无非是想说，婚姻的开始是个选择题，但是没有标准答案，每个选择都是一段不同的人生，对错好坏的判断也是徒劳的，重点是如何尊重自己一开始做的这个选择！

之前看过一个list 描述这个电影的目前幕后有多么强大，总结一下就是这样
导演 编剧：Rebecca Miller （两届奥斯卡最佳男主角得主Daniel Day-Lewis的妻子）
Pippa lee 的饰演者：Robin Wright Penn（同样是两届奥斯卡最佳男主并且威尼斯戛纳柏林影帝大满贯Sean Penn的妻子，Robin Wright Penn还主演过阿甘正传中的jenny）
Pippa lee年轻时代的饰演者：Blake Lively（大红大紫的gossip girl里面的queen s）
Pippa老公的饰演者：Alan Arkin（凭阳光小美女获得奥斯卡最佳男配角）
Pippa后期的情人：Keanu Reeves（这个就是前万人迷了）
Pippa老公的前期：Monica Bellucci
Pippa老公最后的情人：Winona Ryder
Pippa姨妈的同性恋情人：Julianne Moore（这三位都是极品）

本片的道具师由导演老公Daniel Day-Lewis担任
最后本片的制片人是Brad Pitt

阵容如此强大的这部pippa lee无论是处于queen s情节还是冲着bradpitt的眼光还有奥斯卡影帝后援团的集体冲刺，怎么说也是值得一看的。年初pippalee入围柏林电影节，众多传闻说本片沉闷至极，但是看完之后感觉还好，没有传说的那么夸张。
影片中有许多女性形象，除了对主角pippa的浓墨重彩其余人物都是轻描淡写，但是依然形象鲜明每个女性形象都跃然于之上。
先说pippa的母亲，她对pippa的爱充满矛盾，在生活中对pippa无微不至，可是沉迷于兴奋剂中无法自拔的她又沉痛的压迫着pippa的心灵。Pippa的出走以及之后的叛逆深受她母亲的影响。这个心结横在母女之间让她们无法交流最后造成永远的遗憾。
Pippa的姨妈以及她的同性恋人，姨妈对pippa的出走非常理解，因为按电影所说，两个人都是家里的不孝子。她可以收留她可是容忍不了pippa的堕落。
Lee的前妻，这个我始终不能理解为什么mr lee有这么大的吸引力，能勾引这么多顶级美女…这个前妻的性质与巴塞罗那的午夜里Penélope Cruz的角色差不多，她们爱的深沉，爱到不惜妥协。华硕女神就是女神，出场短短的几分钟就把所有主演的光环抢走，厉害。
Pippa的好友最后成为lee的情人，这个人也是矛盾的。他和老爷子的爱在所有人眼中都是那么自欺欺人，可是两人却在此山中。

爱情就是一场接力赛。这是影片的观点，但是这个观点的立脚点却是以对爱情的质疑为基础。如果无法认同这个观点那么这就是一场闹剧。影片最后pippa把自己的男人以传接力棒的形式传到了她的朋友手里，这不但没有对她造成伤害，还让她把沉积多年的心结解开，终于摆脱第三者的身份，怎样来怎样去，这是多么来之不易的解脱。三十多年来她始终不知道什么是爱，什么是爱情，所以最后她踏上了寻爱的旅程。

Blake Lively的青年pippa的戏份比想象中的要多。Pippa和Serena这两个角色差不多，一样的叛逆一样的执着，Blake在这里也算是以Serena本社出演了吧，表现还是不错。Robin Wright Penn在戏中怎么有点像Julia Roberts呢…不过真好，又看到了jenny。电影的原声也很好，每段都有类似主题曲出现。怎么说呢，想了解女人，特别是质疑爱情的女人可以来看这部The Private Lives of Pippa Lee。

万幸的女主角！家族女性有遗传的肥胖她没有。年轻时有资本可以随意挥霍人生，当需要走向正轨的时候，拯救她的人就出现了，生活糜烂找不到方向的人是怎样的迷人？可就是这点把男主角迷得七荤八素，那个男人抛弃漂亮、富有、有艺术品位的老婆娶了她，俩人结婚后因其前妻的自杀给生活蒙上淡淡的阴影，但相夫教子也算平静。
晚年生活平静到麻木的时候，一个小她十几岁的男人出现了，他像是真空的，你面对他真切的感受到自己一个人的存在，可以重新审视自己，正当暧昧萌发时，80多岁的老公和自己的好友外遇，当年自己当小三的内疚被好友抢走，心里全部释然了！紧接着老公死了，明证言顺的和真空男人体验一段新的人生。
ps：冲着基努里维斯买了书看了电影。只想说这个女人很自恋。人人都爱女主角！她妈对她是私有的占有式的爱，老公为她抛弃前妻！作家暗恋他多年，在她刚失去老公的时候才表明自己是多么的爱她，已经很多年！儿子是懂得她内心的人！女儿之前因嫉妒哥哥得到的母爱而和她产生隔阂，最后因父亲的死与她紧紧拥抱在一起，冰释前嫌！基努里维斯演的那个小男人为啥也爱她我还没看明白。

男人女人都會有的，midlife crisis.



我會成為誰的妻子，生幾個孩子，喂奶粉還是母乳，誰去開家長會，他會和我哪一位好朋友有婚外情，我能不能做一手好菜，我們兩個誰先去世。


無需心急，二十年后，你就清楚。

一部讲述中年人生危机的片子，其实不全是中年危机。这种危机困扰着皮帕的青少年，她的中年。母亲高度紧张的精神和长期服食兴奋剂，给皮帕的少年生活埋下了浓重的阴影。她爱母亲，却因此而遭遇阻隔。她像很多因为家庭问题选择出走的少年人一样，离开了那个家，离开了彼此其实相爱但又憎恨的母亲。扮演女同SM，和一堆所谓艺术家的年轻男人混迹在一起，过着不分黑夜白天的颠倒生活，直到遇见了年老得可以成为她父亲的Herb。

问题女孩被年过半百的老年人拯救，不仅是身体上的制服，还有精神上的臣服。在选择和这个老年人步入共同生活之际，Herb的第三任（还是第二任）妻子呑枪自尽。这又在皮帕的精神上造成了深深的负疚感。

回望皮帕的前半生，都是在深刻的负疚感之中度过。这也是为什么皮帕在发现女友和丈夫有染之后，非但没有变得歇斯底里，反倒显得如释重负。因为她卸下了一个包袱，一个背负了整个前半生的包袱。她毋需再为别人而负疚，从此，是别人为她而负疚，她终于获得解脱。

Herb于皮帕来说，是自我救赎的一个开端。她希冀接着Herb的年长和智慧，包容和幽默，回复到正常的生活轨道上来。告别混乱的青春，以此埋葬掉不快的青少年记忆。她努力地成为一名合格的家庭妇女，努力地扮演好一个中产知识分子家庭里大方、得体兼具智慧的妻子和母亲。影片开头一幕，其乐融融的智识分子家庭聚会便告诉了我们，这一切美好的家庭聚会原来正如我们第一眼看到的那样，永远只能成为肤浅的表面，成为一种为了生活意义而刻意营造出来的。

然而谁都不是谁的救赎者。Herb有着对衰老的恐惧，他试图从与女人堕入情爱之河来振奋暮年的疲惫，抵御衰亡的脚步。皮帕的女儿对母亲充满了曲解和怨恨，她永远在路途上奔波，通过在快速的奔走和穿越战地的危险去拍摄而获得支撑人生的动力。每个人都在属于自己的那条轨道上急速奔驰，每个人都在劝服自己接受这样一种生活：我们疾驰奔跑乃是因为这样才能获得意义和快乐——尽管很多人在疾驰中迷惘而失落。皮帕的儿子看似能够体会父亲背叛母亲的行径对母亲的伤害，却还不如女儿理解母亲，最后一刻，是女儿懂得皮帕的出走才是一种真正的回归。

皮帕的梦游症是一个典型的自我释放，在无意识中，她在厨房里坐在地板上，大口往嘴里塞着蛋糕，巧克力糊得到处都是。在无意识的梦游中，她穿着睡衣，光着脚走了很长的路，去便利店里买香烟。Chris唤醒了她，并在黎明的微光中开车送她回去。那一刻，这个穿着洁白睡裙，赤脚踩在冰冷路面上的中年女人，完全褪去了白日里所有必须背负的角色，而还原成一个孤单、无依，像小鸟般惊惧的女人。日光生活里的皮帕和夜幕中的皮帕是分裂的，就像我们现实生活里的每一个个体，被囚禁在正常的、标准的生活囚笼里，按照正常的轨道行驶，努力成为生活要求我们成为的那个角色，而夜里的我们，就如梦游症下的皮帕一样，成为一个个飘荡的游魂。

皮帕和基努·里维斯所扮演的Chris是两个相互印照的影子。在Chris用手帮助皮帕达到高潮的那一刹那，皮帕痛哭失声，它引发了所有维系表面平和与美好的努力的决堤，它让皮帕所有的过去都成为纷纷崩坍的碎瓦。倘若说因这一刻的高潮才让皮帕决心找回自我，恐怕这种说法太滑稽而轻浮。这和高潮无关，和性无关。

这是一个很不错的剧本，一个不错的叙事。它虽然有关中年性危机，但却是指向所有人的生活的。你不得不扪心自问：我现在的生活足够好吗？是我想要的吗？我会不会在将来的某一天因为承受不住这种巨大的内外驱使力而濒于崩溃？

作为影片主演、导演以及编剧的Rebecca Miller，洞悉到了中年危机后更深刻的东西。也许中年人害怕的并不全是生活激情的消失，他们所面临的，也是每个人都可能面临的遭遇。我们不都在pretend to be we are in life吗？只是，在何时可能发生崩坍，我们谁都不知。

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如果说父系的his-story传承的是家业，道统；母系则是隐性的传承，相对于父亲对于儿子传承自己价值观的期待，母亲对于女儿，更多的是自我愿望， 或是自我形象的投射。是的，Pippa的母亲，把她打扮成各种各样的洋娃娃，正如同她自己的“角色扮演”。她终其一生都不愿意做自己，宁愿不停的嗑药活在想象中的自身。。。

Pippa年少时的放纵，导致了她负罪一生的悲剧，情人的妻子在摊牌的餐桌上饮弹自尽，她别无选择的作了这个人的妻子，就像是必须为这么一个错误正名：因爱之名。然后无法原谅母亲的她矫枉过正的成了另一种母亲，就如同她那在柴米油盐中扮演好莱坞巨星的母亲那样，她那完美的贤妻良母，何尝不是另一种隐匿自我的角色扮演？可悲的是，她同样的不到自己亲生女儿的认同，她的女儿否定她，就如同她否定自己的母亲。

Pippa的梦游，是多年的压抑和如同强迫症的生活方式造成的症状。直到丈夫出轨，她才得到解脱，多年的孽债终于还清了。她脸上终于挂上了自己的表情。认识到自己不过是在以相反的方式重蹈母亲的覆辙，她终于原谅了自己的母亲，而重拾自我的自己，反而得到了女儿的同情与理解，影片于是在这样和乐融融的氛围中结束了。

母亲也罢妻子也罢，女人一生中最必须扮演好的角色，是自己。

啊我完全没提起基诺里维，吸引我观看这部片子的最大理由么？是的，这是一部说女性人生的片子，男人嘛，来来去去，不必认真。身为女人，母女关系是个毕生的命题，我们曾是叛逆的女儿，我们会是焦虑的母亲，比起父父子子那种道统和价值观的传承，母女之间，源自于子宫的，可能更是类似自我形象的延续。理解自己的母亲，就肯定了自己。如果有幸成为一个女儿的母亲，告诉她，亲爱的，做你自己，你是这个世界上最像我的人。

（基诺在片子中以基督的姿态出现，我微笑了，原来女人最需要的所谓救赎，不过是一次情欲的宣泄。）