1 ) 任达华的真诚
看到一位豆瓣同仁的剧照点评:
013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬
有感而发:
看了这部,真心对他刮目相看了,我对他的印象,之前是有偏见的。他是用心在演戏,或者说在塑造人物。短短半个小时,融入了他对生活现实的思考,对那些生活在最底层人的同情,至少他看到了,关注到了他们的生活现状,表现了对社会的反思。我看过这部短篇小说,原著里这个人物比较平面化,完全是个反面角色,是个引子。而任达华对这个人物的处理更加人性化,更加丰满,把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。
他对这个人物是很用心的,包括人物的造型,动作眼神、特定的语言、他的租屋,让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。人物眼角有疤,眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐,极端时脸会有点扭曲,走路有些佝偻。他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形,一张木板床一放,几乎就满了,连走路都得侧着身子,压抑得喘不过气,他的身上泛着油光,仿佛你能问道一股汗臭味。他的生活很简单,一瓶白开水一只面包。然而,一而再再而三地丢饭碗,和日涨(价)夜大的面包,让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。被炒时,他一脸无奈,有怨气又不能发泄,只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。看似猥琐、肮脏的一个中年人,却承载着社会、生活等更方面压力的表述。细细看看镜子,你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗?
任达华作为一个明星,一个型男,能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物,这是可敬的。他借这样一个人物,来看社会。也提醒有些人,换个角度看看和自己生活在一起那些,也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。“盖楼的没有楼住,切叉烧又没有叉烧吃。无端又被炒,这个世界不公平。”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。面包店要关了,房租交不起,没有吃的,没有住的,他总结了一句“人穷很凄凉的。”这真是亘古不变的主题,梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。夜深了,他来到墓地,望着墓碑,许久从口中流出一句话“这就是豪宅。活着住豪宅,死了还要多霸点地。”借着这个人物的口,任达华道出了这个世界的辛酸和不公。悲剧人物终究悲剧收场,更添悲剧色彩。最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼,游荡在夜的街上,寻找收留。每个人都想找个归宿,有个窝,有自己的生活。可是我们身边有那么多像他一样的人,生活艰苦。想起群租问题,其实更深层看也是社会问题。有个接受采访的群租者说,谁愿意挤在一起?谁不想住大房子?我也想住两室一厅,一室一厅也可以,但是住得起吗?
任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面,想将那些人们也许刻意回避,不想面对的深处的世界呈现在银幕上,共鸣也好,反思也罢,这就是现实。只有面对了,才有改变的可能。也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。
而且这部电影中很多意识流的尝试,使得影片氛围更加诡异;两条线索,最后相交,明朗的设计也是用心的,这些都是值得肯定的。不管《赃物》是否是一部成功的作品,任达华对电影艺术是真诚的,值得尊敬。
2 ) 惊喜回归——缅怀九零式港片
评:三星半
七月份的电影院,有排山倒海宣传的好莱坞大片《Pacific Rim》(话说,有哪一部好莱坞大片不是排山倒海宣传的,叹),有万众期待的动画片《Despicable Me 2》,中文片方面有黄金铁三角的《盲探》,以及受瞩目的周导第二部作品《天台》。在这种情形下,低调得几乎悄无声息的《迷离夜》很容易就被错过。
还好,爱环顾电影院四周的我被《迷离夜》电影海报上一个久违的名字给吸引——李碧华,而没错过这部带给我惊喜连连的港片。李碧华,熟悉90年代港片的观众肯定不觉陌生,几部经典的港片/中文片皆改编自她的著作:《青蛇》、《胭脂扣》、和《霸王别姬》;这些也是我心中永恒的经典,每每重温,或品出不同意味,或依然触动心弦。此外,陈果是导演之一,任达华首执导筒自导自演其中一个故事,演员阵容梁家辉、邵音音、和陈静等,台前幕后班底强大而新鲜,不特别爱好鬼片的我毅然买票入场。
影片由三个故事组成,《赃物》、《放手》、和《惊蛰》。打头阵的《赃物》由任达华自导自演,平心而论,作为演员,任达华的演技毋庸置疑,轻松将口舌不清、因环境拮据而行为偏执的地下阶层人物带到镜头前;作为导演,频频凌厉切换镜头略嫌晕眩,剧情铺排不够流畅,但个人认为整体合格。李碧华的故事总是意简言駭,蕴意深厚:“我才不怕鬼,穷比鬼可怕!”,孤魂野鬼半夜敲门求收留,任达华生活窘迫害怕失去一瓦遮头而剑走偏锋;点出社会阶级下层人物的凄苦无奈,与孤魂野鬼一样,只求一个归宿。
《放手》可谓典型的李碧华式故事:一年轻女怨鬼跟随一对夫妇,看似仇恨,实为情之执念。从来在李碧华笔下,妖鬼只是一个幌子、一个衬托,人心才是她想说的重点。所谓的鬼,曾也为人,阴魂不散,只因执著二字;生死皆如斯,想想其实异常可悲。我们以为紧握双手就能抓紧渴求的人事与物,但虚情假意容易糜烂,真相丑陋不堪,早日放手方为解脱。故事并无多大新意,纯粹喜爱当中的演员,许久没在大荧幕上出现的陈慧琳是惊喜之一,不过角色纯打诨搞笑;不得不提梁家辉,演技一如往常自然细腻,让人容易入戏。真心觉得观赏他演戏是一大享受,我心目中最会演戏的的香港男演员。
陈果带来的第三个故事《惊蛰》尽显金像导演功力。农历正月27日为白虎日,也称惊蛰,广东人会在当日打小人,祛除晦气霉运,尤其是带来障碍阻滞的小人或仇人。故事借打小人之习俗点出,人生仇恨不平何其多,血债血尝、泄恨复仇固然痛快,但过后,心里虚空依然。故事进展俐落顺畅无闷场,导演功不可没。邵音音和陈静自《低俗喜剧》再度合作(话说音音姐一说粗口我就出戏想到《低俗喜剧》),陈静确实努力表演,只是觉得有点用力过猛,总觉得演员在获奖之后都有这种通病(所以最爱家辉哥,自然不留痕迹,当然这和人生历练有关),无论如何她确实有进步努力,值得赞赏。卢海鹏饰演的梁震婴讽刺特首是神来一笔,令人拍掌莞尔,典型的陈果呵。
个人而言,《迷离夜》是近期最有惊喜的电影,主要是因为其久违的港片风格回归。对于喜爱90年代港片的朋友如我,可心满意足地回味缅怀原汁原味的典型港产片。
-- 刊登于《电影本事movii》第37期杂志
3 ) 第一个短片《赃物》:穷远比鬼可怕
第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…
如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。
电影中有个很有意思的场面就是,骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时,问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗,任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕,能比穷还可怕吗?
棺材房在香港确实存在的,一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居,吃喝拉撒睡都在那里,曾看过一个香港家庭的纪录片,那个家庭情况稍微好点,是两居室但很小,厕所和厨房在一起,一家三口生活在那么小的空间,天呐,如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉
香港那比天高的房价,是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。影中的主角更惨了,人到中年贫困潦倒无妻无子,租了一间棺材房,但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租(这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情),这种情况的他居然收留了两个小女鬼,在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃,可自己都没得吃,这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。
电影里有一个特扎心的镜头是,三个孤魂野鬼(看样子生前应该是一家人)大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。折射出很现实的问题,在资本主义社会,穷人活着都没有住处死了更别想有归宿,因为穷人既买不起房子也买不起墓地,片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平(这个公平不单指某一方面),可能穷人和富人最大的公平是都会死。
(未完待续)
4 ) 《惊蛰》里花钱打小人的富婆也是一条引线
作为恐怖片爱好者,这部电影给了我很惊艳的感觉。其他的大家也说的差不多了,这里我想提及一下花钱打小人打富婆。
起初看到富婆为了打小人不仅打自己儿子打老婆,也打其他的二奶,甚至连别人肚子里打孩子都不放过。看到这里,我原以为阿婆会因为肚子里孩子的无辜而进行劝阻,没想到只要加钱照打不误。其实这里的富婆其实和打小人的阿婆也有互相镜像的作用。
富婆作为一个婆婆,对自己的儿媳不满,对勾引儿子的情妇不满,她因为爱儿子而将一腔怒火迁怒到儿子身边的女人身上,全然没有反思是不是自己的儿子也同样犯了错误。一味的袒护自己的儿子的富婆和纵容自己儿子行凶的阿婆如此的相似。
她们作为母亲,爱儿子是没有错的。但是她们始终不会从儿子身上找错误。自己的儿子永远是没有错的,错的都是其他的狐狸精。
打小人的阿婆为了维护自己的儿子,哪怕他杀人放火也要保护他,哪怕自己死亡也要留他一条性命。看到这里,实在是觉得可怜可笑。还好,女鬼还是把儿子弄死了,要是留他一条狗命,岂不成圣母。
最后那句复仇完只剩下虚无我觉得加的有点强行了。就算只剩下虚无,该复仇还是得复仇。
不过个人觉得,如果结尾再加点富婆被溺爱反噬的情节,或许更能加深剧情的效果。
5 ) 迷离夜之惊蛰——中年女人
自己感觉,其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头,中年女人下车后,看见了一个光着右脚的女孩儿,应该不是巧合,或者她能与这个女孩儿沟通。
当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时,撕掉了照片中“儿子”的头像,又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子,而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出,中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他,女孩儿可能是她的女儿。片中提到,她的儿子和儿媳去旅行,而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
片尾结束,中年女人诡异的一笑,突然让我明白了,中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿(猜测)报仇。
6 ) 安静,有鬼出没
港味纯正,有鬼不忽悠。
较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙,本作借助时代的优势精致了不少。
任达华的篇章比较拧巴,但也是最具惊悚气息的一章,华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身,成功挽救了故事的超载。
李志毅的篇章偏向喜剧风格,梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。
陈果的终章没有彰显出自己的个性,全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑,尾收的略显无力。
因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。
7 ) 《迷离夜》+《奇幻夜》
《迷离夜》和《奇幻夜》是安乐公司今年推出的李碧华鬼魅系列电影,两部都是三段式的鬼故事,六位导演各执导一段,任达华《赃物》,李志毅《放手》,陈果《惊蛰》,陈嘉上《枕妖》、刘国昌《迷藏》、泰迪罗宾《黑伞》。上世纪九十年代,分段式鬼片在香港风行一时,代表性作品有《怪谈协会》、《回转寿尸》、《夜半一点钟》、《阴阳路》等,这之后就好像就未再出现过了,事隔多年这种形式再度回归纯正港产鬼片,还是挺令人期待的。
六个故事中最令人期待的无疑是任达华初执导筒的《赃物》,较早上映的《迷离夜》中这个故事排在首位也可见其受重视程度,但是最后完成的效果只能说是差强人意。故事里塞满了各种与主线故事无关的、令人看不明白的东西,比如以林雪为代表的众多不明来路的鬼魂,以那匹马为代表的各种莫名其妙的眼睛的特写镜头,令人笑场的没吃早饭晕倒的小警察,明明是人的元秋为什么最后会见到鬼魂,连声音都变了男声?为什么她会打林雪的耳光?看得出第一次做导演的任达华拍了很多素材,但是限于时长无法全部利用,最终被剪得自离破碎。任达华始终还是演得比较好,他在故事中饰演的这个角色,是他近年荧幕形象中比较少见的负面形象,部分段落会让人联想起他早年在《羔羊医生》等片中的角色,尤其是开始时跳骑马舞唱江南STYLE那段。
李志毅的《放手》,是六个故事里最不恐怖的,虽然是鬼故事,主题反而是温情。影片除开始小饭馆里遇鬼以外,几乎没有任何算得上恐怖的镜头,片中的女鬼之后一直以清新可爱的女学生面貌出现,颇似《早熟》里的薛凯琪,而陈慧琳饰演的用水晶驱邪的女店主鬼马可爱,也显然是有意设置,进一步营造轻松气氛,大团圆结局是显而易见的。影片甚至打破了一些鬼片里的常见设定,比如这个女鬼照镜子是可以在镜中看到自己,而陈慧琳和梁家辉居然也可以用手抓住这个鬼魂。整体而言,虽然恐怖欠奉,但是温情足够,故事脉络清晰,毫不拖泥带水,算是别有风味的佳作。
陈果的《惊蛰》是六个故事中戏味最浓、给人情感触动最强烈的,邵音音居功至伟,在片中献上了一次精彩绝伦的表演。虽然故事的主线是陈静饰演的女鬼复仇,但是邵音音饰演的打小人的老太太才是真正的主角,影片在陈静出现之前给了邵音音很大一段表演时间,无论是打小人过程中的表情、眼神、台词,还是与顾客讨价还价,跟垃圾婆争吵,都令人相信她与角色融为一体。影片的结尾也非常巧妙,女鬼干净利落的干掉前三个仇人时,令人欣慰恶有恶报,邵音音见死不救还隐瞒不报,本是罪有应得,但却原来是母亲为了保护儿子,她的行为虽然不对,但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。
第二部《奇幻夜》打头炮的是陈嘉上的《枕妖》,但是这个故事却非常的索然无味,最大的看点就是陈法拉献上的所谓大尺度床戏,但是其实除了一段销魂表情大特写之外,根本没有什么可看的,在电影里都是司空见惯的尺度,论突破性还不如《冲上云霄2》中她和张智霖古堡激情一段对电视剧尺度的突破。故事情节上,陈法拉杀人藏尸还若无其事,本来是挺有看头的,但是后面的情节却几乎全是枕妖化作林家栋的模样没日没夜的与陈法拉苟合,非常无趣。枕妖到底是什么来路根本没交代,连个真面目都没露过。结局是被杀的林家栋发短息叫人来救陈法拉,杀了人的陈法拉为什么值得救?再说这几个人救得了吗?枕妖难道只会搞女人?什么都没有说清楚就结束有点莫名其妙。
刘家昌的《迷藏》是六个故事中最恐怖的,是标准的鬼屋型恐怖片情节,虽然少了些鬼怪背景的深入介绍,但是借游戏过程所展示的吓人手段却是非常成功的,气氛营造的非常到位,尤其是墙壁上图画里的小孩一个个跳下来,以及最后所有玩游戏的人都成了画中人的画面,有令人有毛骨悚然的感觉。
泰迪罗宾的《黑伞》只是为观众展现了一个惊吓度极高的结尾,无他。
3>2>1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?
部分一没看懂,后两个故事挺不错的。话说陈静真漂亮。
《惊蛰》是最直接明白的,《放手》更为简单,而任达华的《赃物》其实是很抽象的,三个都中规中矩。宣扬迷信报复的内容太多。6.2
我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。
剧情还不错啊,就是还可以拍得再恐怖点
李碧华这一系列还是不错的,有种老香港时期的鬼片风格,风俗人情冷暖。
《放手》算是在故事上让我最认同的一个。《惊蛰》陈果的剧本,特别是台词很有趣。颜卓灵确实有点宅男女神的模样,不知道那颗虎牙会否成为她职业生涯的障碍。
湖4底0群4魂4怨气深,地4安0门4广4场0打小人,习4哥0上4位4长久久,盛4世0一片橐橐声
还不错
赃物、简直就成了任达华的独角戏,故事阅读性不高,林雪吃货的存在也没必要。放手、能被抱住的鬼,倒是别出创意,手心中的爱更是独特。惊蛰、打小人,这是喜剧,没错的
观影@NYAFF开幕影片:非常风格化的作品。果然还是老导演比较有,2段3段是比1段高出几个段位的。李志毅的《放手》完成度最高,梁家辉陈慧琳合作卖萌~陈果的第三段故事最好,有回味~任达华表演没得说,导演嘛,还是新人常犯的错来着。没想到是都市怪谈类的作品,香港能一直拍酱紫的小故事也不错~
好久不见的港鬼。任达华首次执导差强人意。第二个故事完成度最高,还不错看。
好久没有看到这么原汁原味的港式灵异片了!《赃物》任达华当导演果然还是生手,乱七八糟的,不知道要讲什么?《放手》李志毅好陌生又熟悉的导演,梁家辉的演技没说的,和许久不见的陈慧琳联手卖萌让这个故事充满了温情的喜剧元素!《惊蛰》陈果,果然是恐怖片老手,气氛血浆表演完美的融合······
《惊蛰》不错,邵音音,姜是老的辣;《放手》尚可,颜卓灵,姑娘是嫩的香;《脏物》略差,任达华初执导筒,稍逊风骚。
最喜欢「惊蛰」打小人,邵音音演的真好啊
看这部戏前音音跟我讲,“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情,不然你肯定看不懂任达华在干什么”
风格太正统李碧华了,一点走味都没有,神到位,就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事,做作的成分最低。
连陈果都一般,气氛全靠音效。
一般吧,任达华那个没怎么看懂,其实也不是没看懂,只是感觉剪辑有问题。
老几位