15年前的一桩交通事故,令一个男人(黄秋生 饰)死于车底。他的头被卡在车身地下,身体却走了一段路后才倒下。这个恐怖的场面,被一个小女孩看到了,吓得目瞪口呆。 15年后,发型师Peter(陈奕迅 饰)和June(舒淇 饰)一夜情,却令Peter真的爱上了June。June是一个神秘的女孩,自称阴阳眼可以见到鬼。自从二人交往以来,怪事连连发生,Peter目睹了件件怪事,灵异的现象让他非常苦恼。最后他怀疑眼前的June,并发现她与身着道袍的人碰头。当June提醒他,有无头鬼要索他的命,Peter也只当她胡言乱语,一气之下与她分手。 然而June说得没错,一切的灵异诡秘,都来源于15年前的那场车祸。
【电影美学】
从小给我留下第一个都会印象的是香港,充满魅力的流行文化充斥其间,无数娱乐明星熠熠生辉,照耀着整个璀璨的维多利亚港。这可能是从小到大对于我个人而言最熟悉的陌生城市。
当我真正对这座城市有了深刻感受,是在看到学者陈丽芬写下的《幽灵人间·鬼味香港》这篇文章之后:
就从2001年那张出现在全港地铁站《幽灵人间》宣传海报说起吧!海报画面是地铁内一节车厢,一排五个人坐一起,有男有女,中间坐着一个鬼。因为画面太恐怖,以致地铁公司担心成科以后再也不敢坐地铁,而要求电影公司撤去海报,最后地铁那场戏删减了电影始上映。未料电影一上映便高居票房冠军,成了当年最叫座的港片,也是许鞍华至今以来票房最好的电影(2015),而这张海报很可能是香港电影有史以来在宣称效果上最成功的海报。
这是一个什么样的鬼?她不是青面獠牙红眼的西方厉鬼,也不是披头散发贞子式的东洋女鬼,而是一个穿着凤仙装、绣花鞋、白面红唇的纸扎公仔。前现代的女鬼,以一个触犯了香港社会禁忌的传统丧葬形象,出现在后现代高科技的交通运输工具上,吓坏了观者。
她的腿上还横放了一把纸伞,为何拿着一把伞?这女鬼莫非是那粤剧《大闹广昌隆》中寄居于油纸伞内叫廖小乔的——或是在陈果首次执导的同名电影里叫小芙蓉的?
仿佛一段被遗忘的文化记忆突然重返,既恐怖又有似曾相识的“亲切”感,看起来那么的不协调可是又似乎极为自然,日常现实的地铁空间霎时变得超现实起来,令人不安。
香港这个城市一向是“人鬼杂处”。香港的鬼不太像其他地方的鬼,她/他没有德古拉的自闭,划开一个远离众人的贵族式幽黯空间,也不甘于像一些冤魂仅在鬼屋里游荡,她/他更像个小市民般留连于现代城市。
二十多年前,如花从“下面”上来,寻找她还在阳间香港苟活的十二少,夜夜行走于石塘咀的街道,重踏旧日足踪,现身说法给年轻一代上了一堂“活生生”的历史课。不仅如此,更重要的是,她的归来正传播了一个讯息:不管她是鬼是人,在“下面”或“上面”,这始终是她的石塘咀,这小小的石塘咀是她全部的世界,虽然人事已非,原来的太平戏院变成了7-Eleven,绮红楼变成了幼儿园。
近年来有关“空间”的理论层出不穷,都在说明个人或群体与其居住和活动空间的密不可分的关系;地理空间从来不只是一个“地点”或历史事件的背景,它充满了在生活中被挪用与再生产的可能。
而我们在如花身上看到的比这些理论都要真确有力,一种名副其实的“空间实践”:她的执着与她那令人印象深刻的“漫游者”的姿态,在夜间街道上以她的脚步召唤并再次铭刻“灵韵”(aura)的痕迹。她直是与她生活过、爱过、死过的城市空间合为一体了。
如花的出现充分显示了鬼的“魅力”以及与之相随的“可怖”正是来自对生命强烈的渴望,也正因为如此,才义无反顾,对人世念念不忘,不正反衬了在另一端活着的生者的意兴阑珊?再回头看那张海报,女鬼正襟危坐,精神抖擞,目光直视。反观坐在她身旁不疑有异的——可能是你我——的乘客,一个个面带土色、疲惫不堪、眼神呆滞,看起来比她更像鬼。人鬼位置似乎可以对调交换。
过去的香港电影人真的把自己的城市利用得太好,是充分的完全的,无论是市井烟火,无厘头笑话,美食,梦想,时髦,功夫片,港女精神,赌神,警察,各种传说故事,狮子山下精神,…非常有风格的电影,舒淇好美好嫩,穿着棒球服气垫鞋渔网袜谁都会爱上她吧!充满了搞笑幽默,无论是西蒙这个朋友还是地铁上的女鬼演员,最后无头鬼伤心的觉得自己死得好无聊,耿耿于心的复仇也好可笑,不难看懂无头人,舒淇小时候和长大后,皮特和父亲关系,叙事清楚,风格独特,市井和恐怖迷离交错的氛围,搞笑和恐怖一张一弛的把握,编剧+导演无敌, 我说的“利用”可能可以参考林心如的华灯初上后的采访吧,她说韩剧很注重宣传他们的美食和旅游,什么时候外国人看了中国故事也会好想吃中国的火锅等等。比如《爱情神话》《乔家的儿女》,故事充满了当地地方肌理,
一个主线数个支线
主线:15年前的无头人车祸案 无头人一直以为是Peter父亲推了自己才死 所以一直缠着Peter父亲 (而后June恢复记忆后说了其实我因为后面有人蹲下去捡钱撞到了Peter父亲才推了无头人)
Peter被附身后对自己家里涂红漆 还有Peter父亲一直被鬼缠 都是围绕这条线展开
支线:孤岛上的小琴割脉自杀 因为Peter开解了小琴(附身在胖妞身上) 所以小琴跟着他们回来 时而附身在June身上跟Peter约会 从Peter知道June跟他父亲在疗养院对望了很久 然后去问她 (那时候是小琴附身状态) 小琴不知道怎么回答,还有小琴跟小松玩得很好 其实是她弟弟 这些细节可以看出 没有画眼影的舒淇就是小琴 有画眼影的是June本人没有被附身
还有一些零零散散的支线
比如小松的母亲被隔壁二奶附身,因为小松母亲碎言碎语说了隔壁二奶的坏话惹她生气 小松哭着说自己妈妈怪怪的时候 其实被附身后的妈妈扔下楼 已经死了 是在求助
比如Peter一开始在地铁上一直会看到的那个小凤仙造型的 以为是鬼其实是人
这部电影其实在上高中那会儿就看过了,大概是2009年在网吧看的,看完之后一头雾水,完全搞不懂电影到底在讲什么,总觉得这是一个没头没尾的故事,很多疑惑。现在是2019年4月13日下午不到四点,我又重温了一下这部电影,算是回顾一下以前的青春时光吧,不过这次关于这部电影的所有疑惑全部解开,下面是关于这部电影的剧情解读,没看懂的可以了解一下。
男主Peter在迪厅认识了有阴阳眼女主June,有一次他俩和几个朋友在长洲海滩游玩,其中一个叫胖妹的女生被鬼上了身,Peter助人为乐,亲了胖妹,这个女鬼其实就是小琴,因为男朋友抛弃而自杀。自从长洲游玩回来,小琴就上了June的身,然后和Peter谈恋爱,Peter确从未发觉。直到有一天他发现父亲的死和June有关,原来十五年前,女主June偷渡来到香港来找自己的父母,结果刚到西环就亲眼目睹了凄惨的车祸现场,受害者成了无头男鬼,认定Peter的父亲就是推自己摔跤导致被害的凶手,后来June跟无头男鬼解释原来当初Peter的父亲并不是故意去推这个受害者的,当时很多人挤在一起等巴士,其中有一个人蹲下来捡硬币结果撞到Peter的父亲,随后惯性原理一推把受害者推到街上被车撞死,这就是一场误会。男鬼的问题解决了,然后是这个小琴女鬼的问题,电影没有给出正式的结局,最后小琴女鬼问Peter:还想我么?!!确实有点渗人。那么问题来了,怎么区分June到底有没有鬼上身呢,其实很简单,June本身是妓女(虽然我不想承认,但这是事实),喜欢浓妆艳抹,小琴上身之后就会很清纯,而且最后Peter也明白了小琴原来就是那位被鬼上身母亲(惠英红饰)的女儿。大致剧情就是这样的,这部电影揭示了很多香港社会的一些问题,比如偷渡、孤寡老人、无业青年、红灯区、出轨等等,许鞍华想通过幽灵鬼怪来展露小人物的喜怒哀乐,很有创意也很有诚意,尤其是这部电影的海报,真的韵味十足,让我想起了宫崎骏的《千与千寻》,总之,我要给这部电影高分,希望大家不要喷我,谢谢。
李灿森把我帅醒了
小时候在电视上看过一遍,昨天再看竟然只记得医生手臂上的鹰嘴纹身C,莫非我小时候就注定要狂野一辈子了?(¯﹃¯)
原来鬼片也是香港新浪潮的一个重要分支
許鞍華導演的作品,即便只是一部鬼片,也因其而不僅僅是一部鬼片,影片的劇本相當細緻。同樣是表現鬼上身,陳奕迅就明顯不如惠英紅,所以後者才能提名香港電影金像獎最佳女配角。影片做得最好的是黃霑的父親線,溫情四溢。張達明客串的的士司機一場戲,全片最具喜劇效果。
偷渡来的阴阳眼北姑遇见偶然断头事件,15年后被殉情女魂上身,和断头事件男主儿子拍拖。断头男死因只是被人捡东西的时候不小心推了出去,却怀恨在心十几年要找回自己的头,还害死了一个小男孩。殉情女的男朋友说不定就是赶着去找她却死在了半路的断头男。世事难料。黄秋生的断头男演得太棒,惠英红被上身那段也超赞,主角医生和舒淇都很在线,舒淇白话讲得很不错,纠缠她的男人有点太工具人。片子一开场就很惊悚,中间还有幽默搞笑,好几个镜头很好看,灯光氛围讲究,比现在很多院线片都好。许导的《夜与雾》也很不错,看来还蛮适合拍悬疑惊悚片。
恐怖氛围先靠诡异配乐烘托,冷色调画面,人物刷白脸妆容,倾斜镜头广角拍摄。多次鬼上身吓唬人,再故布疑阵反转下。主线剧情归结为一起十五年前的误会,这样弄成无力感,白白折腾大半天。
这片被评这样的低分真是让人无奈,或许更多的人是冲着恐怖刺激的心情去看的吧,这完全是一部有条不紊的文艺片,在香港这个快节奏的社会,能这么从容地控制电影的,真是极少数极少数。导演运用了很多由远拉近的恐怖片惯用伎俩,但是却“意外”地无一出鬼吓人,这点我认为很不错,否则就真的很俗了,另外
给个好评,喜欢这种晕晕乎乎、有点搞笑的小恐怖片,为什么淋红油,因为冤无头生前是追债佬。惠英红showtime~ // DVD版完全没看见谷祖琳(即海报上最抢眼的女鬼),是因为地铁投诉破坏形象,其实他们是想片方改海报,但海报是合成的告不了,寰亚就把地铁戏都删掉了但海报留住。舒淇当时刚拍完北京乐与路又马上要去拍千禧曼波,许鞍华觉得她气质合适但“状态很差”,但又懒得说她。感觉许鞍华拍戏一直妥协再妥协,做项目永远不求完美只求按时上线,所以质量时好时坏反反复复,她也无所谓的样子,很好值得打工人学习。
恐怖片好在可以作为温情故事的皮囊,像《孤堡惊魂》一样当真正情感显露时,恐惧完全不值得一提;电影的故事题材(无头男和等情人不得割腕自杀的女孩都像日常的都市传说)、细节设置(前后成扣的故事、舒淇的死人妆、吴君如和张达明的爆笑客串)、父子情和爱情的双线编排、香港社会扫描式的全面呈现,还有动态美人舒淇,凝聚在这诙谐又扣人心弦的电影里,20年前的香港鬼片真的太好了
比起II,至少这部把故事讲得很清楚了,而且有种世情在里面,较好。
冤无头,债无主
当许鞍华导演遭遇香港类型片,证明谁都有软肋,这剧本不是一般的扯淡,叙事不是一般的乱,表演不是一般的差。
#香港电影资料馆#一点都不吓人,整体看起来是穿插着都市传说的青年恋爱奇遇。主要靠两个故仔串联起来,西环车祸无头鬼和长洲为情扼腕女鬼的故事。比较有趣的是结尾一个小高潮解答了无头鬼为什么要缠着陈奕迅,那里让人出戏到《神经侠侣》里陈奕迅的追贼戏。结尾还有一个反转把长洲的故事也和陈奕迅联系起来。全面最想要突出的感情其实是陈奕迅和家人的亲情,刻画细腻,一看就是知道这才是导演擅长的部分,但是却像是游离在主线之外的情节。
那个时候的(90年代左右)的鬼片都是这个调调,不知道为什么感觉很东京巴比伦(或者相反)。。鬼片往往是弱者的赞歌,他们的执念只能用死来完成,最后的结果却肯定是灰飞烟灭
许鞍华相隔20年后再次指导鬼片。从都市传说切入叙事创意不俗,引领着当时的千禧年流行文化色彩,从美术布景到服装设计都令人赞叹。再度翻炒80年代初期《撞到正》的手法:长洲岛、鬼上身、模糊不清的人鬼界限,唯独欠缺萧芳芳当年那种疯癫的喜剧演绎。这个剧本太过马虎和偷懒,不少关键场景没有写透,草率交代就转下一场,令高潮揭秘的一场(无头人的复仇动机)也灵气尽失只剩下蹩脚的冷幽默。一人分饰两角的舒淇开始展现演技,阴阳眼女孩的几场戏像是从侯孝贤《千禧曼波》的片场穿越而来。
许鞍华挺冤的,这么无厘头的剧本,换个人不知道拍成什么样,类似烂鬼片太多,毕竟搞艺术的还是有不同
旺財,我常常說做人要行得正站得直。有錯要承認,被打要站好。 我這個人沒什麽成就。書讀得不多,也不太懂怎么教你。 可是不過發生了什麽事,我都一定會支持你。 因為你是我兒子。 但是如果你說謊欺騙我。我就會很心痛。 喏,我知道你喜歡吃這種三角巧克力,特地買給你吃。
不得不说,许鞍华拍片真杂。本片差不多是和《男人四十》同时拍的,确实与别的香港恐怖片有点不一样的东西。可是黄秋生死得好无稽,整个故事更加无稽,舒淇的神出鬼没根本解释不通。
手机电影,却也不赖。
港片好吓人,自己人最明白自己人怕什么