这世界上有一种遗憾,可以让一代乐坛宗师李宗盛在昏暗的灯光下遍地寻找蓝色的小药丸,这种遗憾叫ED。美国国立卫生研究院(NIH)对于ED,或者说勃起功能障碍的定义是:持续不能达到和维持进行满意性交的勃起。勃起象征着一种力量,所以关于ED的这个定义如果上升到具有普遍意义的高度,那就是说:软弱无力是不能成事的。
由性这个人类根本出发,我们会碰到女性主义、权力,甚至革命,国家命运等等含义深奥的词汇,但是,天经地义,与“性”这个字关系最为亲近的可能还是“爱”,弗洛伊德就觉得,所谓爱情就是性本能的表现,说得好听一点是性本能的升华。按照ED给人的启示,如果软弱无力,还会存在爱吗?
伟大的导师马克思教导我们:“如果你在恋爱,但没有引起对方的反应,也就是说,如果你的爱作为爱没有引起对方的爱,如果你作为恋爱者通过你的生命表现没有使你成为被爱的人,那么你的爱就是无力的,就是不幸的。”(《马克思、恩格斯全集》,人民出版社1979年版,第42卷,第155页。)如此看来,陈可辛导演最新力作《如果·爱》中的聂文和林见东实在要算是不幸的,因为他们曾经或者正在觉得自己与孙纳恋爱,却不曾被孙纳所爱。他们给予孙纳的绝不止精液的一点热量,但是唤起的却只是孙纳在自己人生道路上又进一步的由衷喜悦。
Erich Fromm《爱的艺术》一书1956年在美国出版,我第一次看到这个书名,以为不过又是一本“鸡汤读物”。其实,这是一部相当严肃心理学著作。在Fromm看来,爱与软弱无力无缘,应该被看做是一种力量,一种能产生爱的力量。爱应该是奉献和给予,在给予和奉献的过程中让你所爱的人获得新生,而爱人的新生将给自己带来新的希望。聂文和林见东的不幸在于,他们给予和奉献了,也使得孙纳新生了,但是孙纳回赠给他们的却是背叛和羞辱。
孙纳值得同情,从她偷吃林见东吃剩的面条开始,毕竟,“什么爱情故事,可以填饱肚子?”这个道理大家都懂。万恶的资本主义在政治上鼓吹自由原则,在经济上鼓吹市场原则,老孙是受了他们的毒害了。在她看来,与填饱肚子相比,爱情居于次要地位,老孙如同齐天大圣大闹天宫一般挣扎于人世,她信奉得是等价交换,互利互惠。所以,她对美国人说“OK”,希望林见东有一天做导演能捧红她,抛弃林见东奔向林的副导演同学的怀抱,最后遇到聂文。爱的定义被每个人的生活经历做出不同的书写,是迈向名利的台阶呢,还是相互索取太多的占有呢?或者,是一个十年的心结?
什么是真正的爱情?不再有当年张学友自信满满高唱的“如果这都不算爱,我有什么好悲哀”,他如今婉转低回得是:“也许,你是爱我的。”或许,并不是真的不知道什么是爱,只不过当时我们太匆匆,所以只有在回忆里面,才会想起青海的草原和自己最想演出的那个简单的爱情故事,伴着泪滴说一句“我走了。”这回忆的短暂瞬间让人变得清醒,这短暂的瞬间可以让郝思嘉终于明白她爱白瑞德,自信“Tomorrow is another day。”但是,在接下来的时间内,面对命运和生活的冷硬,即使有了辉瑞公司的帮忙,我们真的就能坚挺火热了么?
很多时候,我们笑着说:“以前真傻”,事后,我们却并没有变得聪明。
《如果·爱》,导演陈可辛,摄影鲍德熹和杜可风,仅这一组合就足以吸引众多人的眼球,何况主演金城武、周迅、张学友,甚至其中「身份可疑」的池珍熙,客串的吴君如、曾志伟都是极有票房号召力的演员。
其实最初动了念头去看这部片子,是因为坏心地想看帅哥受苦——金城武在泳池中的那一滴眼泪,不知打动了多少女人的芳心。但真正令我下定决心买票去影院,应该是它那「歌舞片」的标签吧。好莱坞的歌舞片深得我心,不知中国版的又会怎样?歌舞片只用在影院的大屏幕上,才更会有震撼力吧。
其实整部剧的剧情很简单。两男一女串演一出戏中戏,戏内场景华丽、唱腔优美;戏外穿插叙事、交织回忆。
孙纳是一个吃了很多苦,也付出很多代价才功成名就的女演员,她以为她已经忘记了过去,曾经的那些眼泪和局促,所以她一口否决了要写回忆录的建议,她说:「如果他们生活的够苦,自己就会努力,根本不需要我给他们什么示范。」什么三里屯、什么地下室,那都是上一辈子的事了,这一辈子,她是将与欧美电影市场签约的明星,她是著名导演聂文的女人,仅此而已,但在睡梦中,那无处可躲的压力,会让她不自觉地磨牙,从十年前,到现在。所以,孙纳还是孙纳,不过一直努力在往前走而已……周讯确实很适合这个角色,这个倔强的、孩子般的女人身上,有着天使与恶魔的混合气质,她的眼睛可以纯真,也可以决绝,往往会令人迷惑,她究竟是谁?周讯、孙纳、还是小雨……
林见东,孙纳曾经的情人,他也参与了聂文新片的拍摄。片中,他是男主角张扬、孙纳是女主角小雨,剧中的小雨失去了记忆,而剧外的孙纳也一样不承认他的存在:「我们从不认识,我也几乎不看港片」。他们合演的这出戏,与林见东的回忆相穿插,逐渐剥茧抽丝,还原出十年的真相——一个为了实现自己梦想的女人,不惜付出一切、丢弃一切。孙纳离开前流着泪对林见东说:「你要忘记这段日子!」但是这段日子却成为林见东禁锢自己十年的一个枷锁。金城武的魅力来源于他的那两道浓眉,最终我记住的不是他那颗著名的泪珠,而是他浓眉微蹙时,眼中的那种爱恨交织的光芒。当金城武低低的哼唱「你是谁,你是谁,忘了爱过我」时,那种沉溺于过去、「享受」着失恋痛苦的男人特有的表情,我信。
聂文是个聪明的男人,他捧红了孙纳,也一次次地与孙纳合作到现在,但是他不敢问:「如果我不是一个能拍好片子的导演,你还会和我在一起吗?」他也不敢问孙纳和林见东的过去有什么,虽然聪明如他怎能不明白,他只能化身为剧中的班主,在剧中响亮地打了小雨一个耳光。张学友很早就开始演戏,也佳作频出,唱歌的功力更不用说,剧中几乎所有有难度的歌都是他在唱,但是镜头好像偏向于对他近距离的特写,也许他引吭高歌的时候采用了不少美声唱法的发声方式,所以镜头中唱歌的他常常会显出一副很吃力的样子,下巴微微抖动,双目圆睁,皮肤又非常粗糙,感觉很不舒服,呵呵,也许是我有些太「好色」了?不过他在这部剧中的角色,常会令我想起他曾经唱过的那首《如果这都不算爱》,也算一种巧合?
《如果·爱》,如果是一个爱情故事,那么看起来好像的确是,林见东和聂文好像都爱着孙纳,也都为孙纳的看似无情而受伤害,但事实上,这部片子只是为了说明:每个人最爱的只是自己,与别人无关。两个男人只是不甘心在爱情的角逐中,自己竟是被判出局的那个。所以他们才会问孙纳也问自己:你曾经爱过我吗?你会跟他走吗?你不爱我吗?……林见东十年的等待不过是为了证明自己其实不曾被遗弃;聂文一部部拍不完的片子,也不过是害怕孙纳义无反顾地投入别的导演怀中……最终的结果,他们都走了,与其等待明确的答案,不如先行离去,这样才会比较不伤害自己。孙纳不是没有爱过林见东,也不是真的能抛下聂文,但她曾经说过:「这世界上最爱你的还是自己」,她不做选择,因为她早就懂了。
陈可辛花费大量的笔墨渲染的剧情,看到最后,其实只是为了告诉我们,原来,这场故事与爱情无关。
看完电影,我在评语里写下的是,这是一部可以让人大哭的电影,很现实。最近看的电影颇多,不乏一些非常好的电影,比如《香水》。当看到一些人居然评价是3星以下时,我又一次把我的坏脾气暴露了。我非常愤怒的说,打4星以下的人都是智商不高的人。
而这部电影,我却没有这么苛刻。因为这部电影跟智商没有关系,只跟经历和岁月有关。这也是我没有力荐的原因之一。有多少女人都跟“老孙”一样啊,在现实和理想、爱情和事业里挣扎选择。也许很多幸运的女人并没有遇到这样两难的选择,但确实也有一部分不太幸运的女人真的遇到了这个难题。
是留下来跟身边这个温暖的男人过平凡的日子,还是抛弃已经拥有的去拥抱外面的未知?请那少部分的女人告诉我,是不是每当这个时候,几乎所有身边的人都会让你选择前者?其实,我就是其中一个那么不太幸运的女人,而身边大多数人,包括圈子里的同行都对我说,一个女人哪里那么多的想法,趁现在早点结婚,早点生孩子,随便找个稳定的工作,赚点零花钱,有时间去考考公务员,这才是女人该过的日子。说实话,这番话是在吃饭的时候一个同事说的,我只是抬头看了他一眼,然后继续吃饭。因为这样的争论实在是太多了,因为我既无法认同他,又无法驳倒他。我沉默,是因为我也不知道哪条路才是对的,我应该遵从一个女人的选择还是拿现在当赌注,去满足心中那点不安分?
而老孙却是如此的决绝,一次次的投入洋制片、副导演、导演的怀里,最终成功上位。“闯出去,我就可以活过来”,当她不是老孙而是孙娜时,她终于活过来了。她对过去的老孙是那么的决绝,既然选择离开,那么她就选择了彻彻底底的遗忘,没有回忆便不会让回忆折磨自己。这样的老孙,一点也不会让人觉得她下贱。在见东眼里,过去那个扎着两个辫子,穿着红色呢大衣,追赶公车的那个老孙才是可爱的,可是在我眼里,多年后,那个短发红大衣的孙娜也是可爱且可敬的。
没错,留下来的老孙也许可以和彭浩翔片子里的大头阿慧一样,多年后,一双儿女绕膝,而当初那个温暖且平凡的小男孩,也成了颇有事业成就的男人。大头阿慧是幸福的,孙娜难道就不幸福吗?只是大多数的人都认为女人应该有大头阿慧那样幸福,那才是真正女人上的幸福。而其实,女人还有另外一种幸福,那就是跟男人一样,实现自己在社会中的价值并且获得认同。女人的社会价值真的不只是生儿育女,做成功男人背后的女人。
我如果离开,也许会无法将现在这段将近4年的感情维持下去,也许会失去这辈子最爱我的一个男人,可是我跟老孙一样,无法忍受平庸的日子爬满还算年轻的脸颊,等待一个男孩蜕变成男人。用老孙的解释就是,最爱自己的人永远都是自己。
龙应台说20岁之前不相信“性格决定命运”,现在却信了。之所以我们成了这小部分不太幸运的女人,也许是这样的性格早就注定了的。
我一直在反复听周迅唱《外面》,在电影中听的时候就流泪了,这歌词写得真好啊,也只有林夕才能有这样细腻的功力,加上周迅那听似轻描淡写,实则无奈的声线,唱出了心底的自己。
外面的世界很精彩
我出去会不会失败
外面的世界特别慷慨
闯出去我就可以活过来
外面的世界很精彩
我出去会不会失败
外面的世界特别慷慨
闯出去我就可以活过来
留在这里我看不到现在
我要出去寻找我的未来
下定了决心改变日子真难捱
吹熄了蜡烛愿望就是离开
外面的世界很精彩
我出去会变得可爱
外面的机会来得很快
我一定找到自己的存在
一离开头也不转不回来
留在这里我看不到现在
我要出去寻找我的未来
下定了决心改变日子真难捱
吹熄了蜡烛愿望就是离开
外面的世界很精彩
我出去会变得可爱
外面的机会来得很快
我一定找到自己的存在
一离开头也不转不回来我离开永远都不再
而这部电影之所以没有流于俗套,就是因为它的题目是“Perhaps Love”。见东当然是爱老孙的,以前的老孙。如果不爱,他又怎会在老孙被骗后,给她个依然温暖的怀抱,并且给她一个男人绝不会轻易给女人的承诺——结婚。
但是,后来的建东,对孙娜是爱还是习惯,还是执着,还是不甘,还是想揭开老孙离开他时的迷,到底爱不爱?或者有没有爱过?这样的纠结很多人都会有过吧。所以,建东是个悲剧的角色。
而老孙呢,也许最说不清的就是老孙的感情,也许爱吧,最爱的也许永远都是自己。别人说,有些女人天生就是这么自私,我已经写得不想写了,这真是部让人难过的电影。
希望“老孙”们都可以活过来。
两年前我刚毕业,第一份工作的时候碰到个成熟男人,他喜欢我,并很直截了当的劝我离开当时身边贫贱夫妻百事哀的小男友。我毫不犹豫的拒绝了他,他并不气恼,只是意重深长的对我说了一段话,他说你这个年纪最容易的犯得错误之一就是喜欢苦难,喜欢那些自己预想以为会感动天感动地的苦难。
那个时候我不相信他,我对自己的奋不顾身非常满意,那种盲目的直觉,就好像火柴,点亮了我以为的未来的样子。
后来我的小男友很快的离开了上海,他以一种异常坚定的眼神转述给我关于这个巨大城市的迷茫,他说,我觉得呆在这里看不到未来的方向。我甚至来不及说出“只要我们在一起没有什么熬不过去”这个拗口的句子,他就以迅雷不及掩耳之势在我生命中消失了痕迹。我辞了工作穿着夹角拖鞋每天在这个陌生的城市里四处游荡,直到有一天买了一个葱油大饼坐在街边泪流满面,在接老妈电话的时候我不动声色的说,妈妈,我饿了。
随即我迅速的退了房子,搬家,换工作,我像一个男人一样英勇的把原以为熬不过去的时光熬过去,然后欢欢喜喜的,把一个人的日子过的风生水起。
2006年我在模拟法庭看了最后一场电影,周迅在里面画着重重的眼妆,眼神五味俱杂,她唱,外面的世界很精彩,外面的世界很无奈。她穿着红色的衣服一次又一次把金城武抛弃,姿势决绝,并且重来一次还是不可更改。
我着迷于她厚着脸皮吃金城武剩下的半碗面的样子,表面上没心没肺大大咧咧,实际上脆弱而敏感。这个细微的掩饰在夜晚的小床上暴露出来,那种独自磨牙不在乎旁人的疏离,触目刺耳。
我知道金城武是个温暖的人,但他的温暖渺小的不足以抵挡这个小镇姑娘对生活无能为力的厚着脸皮。
所以当我看着周迅欢天喜地的奔着那个外国导演却只看见他离开的背影时那一瞬间的失落、犹疑还有悲戚,我忽然想起一个女孩曾经对我说的话,她说,我什么都没有,只有一个不要脸的自己。
或许,每一个厚脸皮女孩都有那么一时三刻,在那个误以为可以靠近的世界里,涌起一个关于繁华浮世的梦想。
这梦想并没有那么让人鄙弃,她的每一步隐忍艰辛都值得我们站好立定。
其实我一直都觉得金城武并不是真的爱周迅,他只是爱着那个在爱里面全心全意到作茧自缚的自己。所以他花十年反反复复的做一个复习,通过恨的咬牙切齿来证明自己爱的痕迹。他一次又一次回到那个老房子里,他只是想知道,周迅有没有爱过自己。
他热爱这困难,于是通过折磨自己来释放爱。
他爱得真剧烈,也爱的真虚伪。
他不明白一个女人在以对自己残忍的态度之前彪悍的献出了自己,那其实就代表着一种姿态,尽管我无能为力,但是我爱你。
所以,我更加喜欢张学友扮演的导演。他真实,市侩,有正常的嫉妒,还有对于付出精明的索取。他与周迅在不断的相互索取和收获中获得同等的利益,他们在假设存在的爱的天平上地位平等。我炽烈的热爱着他表面上装腔作势的凶狠,在剧本里狠狠的删了周迅一个耳光之后,他决心放手。
他谅解这苦难,于是通过放弃爱来释放自己。
当金城武对自己也对别人残忍时,张学友对决意对别人宽容也对自己慈悲。一个是一碗热汤的关怀不可能随身携带,一个是一转身就能投靠的怀抱。
你承认了前者,但永远也不能否认后者。
所以,在坐着奥迪A6第一次看到那个金碧辉煌的五星酒店的那一刻,如果你问我,我会告诉你,其实我也有一点真心。
如果爱
序曲
Monty说:在我这里储存了很多别人不要的片段。我把它们都收起来,因为有时候他们会剪错,等他们再需要的时候,我就会把片段送还给他们。
Monty就像是一个穿梭于各个小世界的旁观者,守候在主人公身边的各个角落,温柔地提示着他们回忆,却从不真正参与。
1.《人生蒙太奇》
-这个爱情故事,忘了爱情故事,留住爱情故事,这个爱情故事。
整部电影都会给人一种,电影中的现实与戏中戏交错的感觉。每一处戏中戏,都交织着当年的回忆。
Monty说要交还记忆,他下车,来到了聂文的片场,两边的灯突然就亮了,很戏剧性的表达方式,四周涌来了无数的歌舞演员,这一切就把我们从“现实”拖进了“电影”中,而一声“cut”又带回了“现实”。
聂文和监制的对话,大概就是他“剪错的片段”。
-小雨应该不是真的爱张扬。张扬回来找小雨,也不是因为爱她。班主跟小雨也谈不上什么爱情。
-那就不是爱情片啦。
-爱情片有什么好拍的。
这一次,Monty来到了孙纳的化妆间,说要给她出回忆录,但对孙纳来说,那是她不要的、想要忘掉的回忆,是她亲手减掉的片段。
发布会上,聂文讲述这电影的情节,特别有意思的是,他们就是戏中人,演的就是戏中戏。
2.《忘了我是谁》
-你是谁?你是谁?忘了爱过我。怎么你会忍心,把我忘记。
-你是谁?你是谁?这样看着我。为何你要为我,问我是谁。
林见东总是无法入眠,一次一次的吃安眠药,却还是睡不着。他在整个酒店游荡,唱着“你是谁?你是谁?忘了爱过我。”,敲打着“我恨你我恨你”,最后去到泳池,压抑地尖叫着,最后用水和回忆淹没自己。那段记忆,他想回忆,又怕回忆;逼迫自己去回忆,大概也是逼迫自己记得那种痛苦,也大概始终都忘不了也不愿忘了她。
曾经的她,会因为饿而吃他剩下的面,会赖着他去他住的地方洗个澡睡个觉,会鼓励他不让他退学,会在他无家可归的时候带他回家。曾经的他,会因为她的请求而收留她,会在她睡着时给她煮面。
那时他们一无所有,有的大概就是梦想,和彼此。
3.《外面的世界》
-外面的世界很精彩,外面的世界很无奈。
-在很久很久以前,你拥有我,我拥有你。在很久很久以前,你离开我,去远空翱翔。
很久很久以前,十年前的林见东和孙纳,你拥有我,我拥有你。或许他们想要的不只是目前拥有的,不过当下确实幸福快乐的吧。在冬天,窗外冰天雪地,他们在家中吃着只有青菜和豆腐的火锅;晚上,可以在结了冰的湖上一起滑冰玩耍;到了白天,一个去做点小买卖,一个去上学,互相扶持着生活。
只不过,孙纳的目标就是成功,她离开家乡独自闯荡,就是为了成功。她不是笼中鸟,现实的小小幸福无法阻止她离开,去追寻外面的广阔天地。
4.《美丽故事》
-开头是难忘,结局是忘记。
-失去的多回肠荡气,记不记得也是福气。男的拥有美丽回忆,那女的幸福在不懂叹息。
-忘了吧,忘了吧,爱情故事,不如醉生梦死,一无所知。
-我曾经有一个爱情故事,我开始怀疑它是否真实。
常常有人这么形容感情:先认真的就输了;也有说,爱的深的总是伤得痛。对比与林见东,孙纳大概就是“没心没肺”的那个。
开头是孙纳闯进了林见东的世界,当年的结局却也是她先离开。孙纳没心没肺,也不回忆过去,生活就大步的往前走;而林见东困在过去中,睡不着,忘不掉,总是痛苦。再见面时,她否认着当年的过去,他害怕着她当年根本没爱过;而他问她,怎样才能像你一样,活的那么快乐。
5.《你是爱我的》
-要一句话,心里的话,你一直都爱着我。
-就这样吧,不要回答,因为你是爱我的,也许你是爱我的。
从前,聂文拍电影时,总是去Monty那里吃酸辣面,每次总是吃得很急。
-从前总是很饿,怎么现在就不饿了呢?
-曾经你总是急着把戏拍完,让人知道你是一个好导演。
-我还是个好导演吗?
那是曾经初出茅庐的聂文,是心里有着最初的梦想的聂文,是那个不会说“爱情片有什么好拍”的聂文。现在的聂文,他开始害怕,害怕自己江郎才尽,也害怕当自己无法再继续捧红孙纳时,这段感情也将岌岌可危。
这一句呢喃着的“也许你是爱我的”,不仅仅是聂文的担忧,也属于十年前的林见东。
十年前,在狭小的地下室,孙纳依然会嘀咕着:It is a big world out there,她依然想闯出去,百折不回,即使是不择手段,通过搭上一个五十多岁的外国制片人。而当时的林见东当然是爱孙纳的,他会在她半夜磨牙的时候,把手指横放在她的齿间,让她咬着。只不过他的感情终究留不住她,留不住她那颗想要闯出去的心。
6.《外面》
-外面的世界很精彩,我出去会不会失败?
-留在这里我看不到现在,我要出去寻找我的未来。
-外面的机会来得很快,我一定找到自己的存在。
十年前,那个答应要带孙纳去美国的制片人最终还是抛弃了她,她的第一次展翅高飞的梦想破灭了。她衣着单薄地躺在那片结冰的湖上,内心在想什么?大概还是绝望的吧。不然,当林见东对她说:“你不去美国,我也不回香港。”的时候,她就不会伸手抱住他。
而孙纳坐在放映室里,她看的,屏幕上放的,不止是电影,更是他们的过去。现实与戏中戏再次交汇。
她把林见东叫到了放映室,让他不要再纠缠,而林见东执着地要求孙纳和他回一次北京,回到一切开始的地方。那个地方纠缠了他十年,让他辗转反侧,夜不能寐。
Monty欣喜地看着他们开始面对过去,而这是,聂文也看到了这一幕。
7.《男人本该嫉妒》
-若不是我,哪会有你,他又算什么东西。
-去告诉他,面对面说,说你爱我不是他。因为你是爱我的。
第二天的拍摄,开头聂文饰演的班主就打了孙纳饰演的小雨一巴掌,戏份的最后,他又打了她一记耳光。对此,聂文解释那一巴掌并不是报复,而是以此释放了小雨,也释放了班主自己,更是希望自己不很她,打完这巴掌,两个人就扯平了。聂文说:恨一个人,要比他恨的人更痛苦。这段话,不止说他自己,也是在说林见东。
打完了这一巴掌,聂文终究是可以放手的,和平的,干脆利落的;而十年前的林见东,他被迫失去了她,或者说是被他爱的那个人所抛弃了,他无法放过她,也无法放过自己,只能紧抓着过去不放,恨她,而自己更痛苦,希望她跟自己走,却也办不到。
8.《十字街头》
-残酷的天敌,一只小蚂蚁,没有叹息权利。
-饥饿永远是主题,爱情是个道具。
-在十字街头,没啥好坚持,别跟生活怄气。
-世界本就邋遢,还有什么可怕。爽不爽一刹那,天堂地狱一家。最迷人的身体,最真实的交易,最温柔的战役,最爽快的游戏。
十年前,那的确是个十字街头。往左走,和林见东结婚;往右走,和他那个做副导演的同学在一起,得到一个角色;往后走,家长里短柴米油盐;往前走,一张期待已久,或许会带自己走向成功的,开往俄罗斯的车票。那时,孙纳并没有抵住诱惑,成功的诱惑,又或许,她也没想过要抵抗,因为那就是她要的。为了那可能的成功,她可以牺牲很多,她的爱人,她的爱情,也许当她坐在导演身边,看着林见东搬运道具时,就已经做好了决定。
临走前,孙纳对林见东呢喃着,不要再记得这段日子,不要记得……当时的她,始终还是内疚的,内疚于还是要辜负了他的感情,但这份愧疚也不能阻挡她的脚步,她始终是个什么放得下的人。
那是孙纳第二次离开林见东,我想,当时的孙纳未必不爱他,只是更爱成功。所以她说:记着,最爱你的永远是你自己。他跑向远方,而镜头却拉向近处,似乎,离那个尚且天真的林见东越来越远。
他躺在她曾经躺过的冰面上,回忆着那个做副导演的同学说的:她跟我,体会的或许就是她曾有过的痛苦和绝望。而最后,掉进冰湖中的,就是曾经那个天真的他。
就像那首《十字街头》的最后,林见东饰演的张扬也跟着唱了起来:世界本就邋遢,还有什么可怕,爽不爽一刹那,天堂地狱一家,林见东最终还是选择了报复,他要让孙纳知道,她当年毁了的是什么。
他们最终还是回到了北京,可那里早已物是人非,其实甚至连“物”都不再是当年的样子。只有当年的那个地下室,被林见东保留了下来,甚至那张桌上,还放着当年的录音机。录音机里,录着林见东每次回到这个地方时的心情:第一年,日子还是很难熬;第二年,他祈求她回来看一眼;第三年,他欺骗自己已经好起来了;第四年,他恨不得她去死,却还是想她……
而这一次,是他离开,用她当年的方式。终于,在这唯一保留完好的地方,真正的物是人非了。
9.《假如》
-你现在了解我多苦,你可要永远记住。
-我要你掉着眼泪,说你假如能回到最初,我却说不。
他去了机场,被问:“两张机票,另一位呢? ”他往回跑,或许他还是没有当年的她狠心,其实也理解,他记着她十年,就像歌里唱的:“爱没有,恨没有”,在爱情里,没有爱哪里生恨,他记了她这么多年,恨了她这么多年,怎么会不爱呢,而他最后在曾经找回她的地方,又找到了她。
他们回到了片场,孙纳在放映室找到了聂文,他在看完那个唱着“你是爱我的”的片段后,对她说他修改了剧本,明天最后一场戏,我们好好把它演完,戏演完了,你也不再是小雨了。在修改剧本时,他或许就已经决定要结束这段关系,这段横亘在三人之间的关系。戏结束了,孙纳也不再是小雨,不再是那个被班主时时带在身边的人了,也不再是聂文的那个“伴”了。
10.《命运曲》
-留下这个爱情故事,回头太难,前进不易。
-忘了吧。忘了吧
-我不是你的自由,白云晴天向我招手,我愿为你接受着命运。
聂文决定放开这段感情,他修改了剧本,这个代表了他们三个人角色的剧本。在空中表演的时候,聂文所扮演的班长,错开了小雨的手,在被她抓住腿的时候说,放手吧,让我成为你的回忆。这句话既是对小雨说,也是对孙纳说的。
-我终于找到了爱情故事,一生中也无法彻底忘记。
-我终于拥有了美丽回忆,飘过来淌过去永不忘记。
班长摔在雪地上,或许是成全了小雨,也成全了孙纳。是珍惜曾经拥有,还是只顾眼前成功,聂文和孙纳一起做出了选择。而在人群中,Monty正看着他们。
聂文又去吃了酸辣面,这一次,他吃的很急,又开始饿了起来。他向Monty提起了曾经的梦想,他想拍一部简简单单的爱情片,一部曾经被他遗忘了故事情节,今天又重新记起的爱情片。这一刻,聂文又还是曾经的聂文,他不再说着“爱情片有什么好拍的”了。在Monty的见证下,聂文记起了自己对电影最初的梦想。
聂文离开了,林见东来了。Monty没给他咖啡,给了他一晚酸辣面,那大概是过去的林见东常吃的东西吧。他问:“戏演完了吗?”他答:“该演完了。”这场戏中戏,也该醒了,一切都要了结了。
终曲.《如果·爱》
-爱在回忆里总是那么明白,困惑的心,流过的泪,还有数不清黑夜等待。
最终,聂文离开了,也许是去追寻自己最初的梦想了,去拍那部简简单单的爱情片了。
林见东也走了,离开前,他给孙纳打了最后一个电话,对她说;“我走了。不要忘记北京。”他们选择了告别过去的爱情,但却不再会像当初孙纳说的“把这段日子忘了”。
而孙纳,还是收到了Monty给她的,曾经被她拒绝的回忆录,而这一次,她不再排斥,她很珍惜。他们谈及聂文一直想拍的那部爱情片,孙纳一直记得那个故事,记得故事的细节,甚至记得那个地方不是聂文弄错的青岛,而是青海。这是一部她一直想演的戏。她开始越来越珍惜自己的过去,自己的回忆。
最后的最后,Monty又站在了站台上,等着下一部车,也许,是去送回另一个片段,另一段回忆了吧。
其实这就是一场唤醒过去记忆的美丽的爱情故事,结局不一定完美,可又有多少爱情是圆满收场呢,那段记忆足够美好,而你愿意珍惜,就很满足了。
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电影的场景设计真的很有意思,每一次当我以为这就是他们的过去时,就会出现摄影机,摄像框,告诉我,不,这只是一场戏。
影片叙事和歌舞其实泾渭分明,但是歌词恰如其分的表达了每段内容的中心,完全不会突兀,两部分融合的非常和谐。
而一些小细节设计很用心,比如片中的制作团队叫做“勿忘我”。孙纳在第二次离开时对林见东说:“忘记吧”,她想要埋葬这份感情;而最后林见东离开时对孙纳说“不要忘了北京“,即使爱情不再,可回忆也是一种拥有。
最后表达一下激动的心情,因为:张学友唱歌太好听!自带混响!!金城武,我的童年男神!!!有一句台词说的太好:你看,镜头多爱他。
他的体温不够在你需要的时候煲碗热汤。
外面的世界很精彩
你是千堆雪 我是长街 相互取暖 不如相忘于江湖
雖然一直是庸俗的拼貼。但是電影外的人始終淚流滿面。
因为有金城武。这部电影值得目不转睛的看完。因为描写的是金城武被抛弃的故事,可信度大打折扣。
是想说些神马啊。我得承认我没看懂。当然。也就没感动。
7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场,接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整,歌舞区分下时空结构富有抒情性;过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头,阴郁的雪景和自然光,孙纳跃进泳池后转场至北京地下室,泳池是联接回忆的重要空间,宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空,在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会,戏里张扬追问小雨身份那组跳轴,小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒,大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑:林见东两次在电脑屏重复打字,释放对孙纳不辞而别的报复,他躺在冰面上,承受孙纳跑进放映室(回到聂文身边)对他们爱人身份的二度否定,另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门,电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑;歌舞段落的分镜一般,中景对话居多。
被现实打败的爱情看过太多,做出的选择走过就无法回头。有梦想的女性上路时就应该准备好面对离谱异常的付出,既然你爱的是外面的世界,就狠下心甩手给那个痴心汉一个耳光,告诉他,你极力想挽回的过去,毫无意义
《如果爱》,我心最爱的爱情电影。每次重看此片,其中的情节、画面,几乎时时刻刻都在刺激我的泪点。片中的周迅,为了生存,为了不断往上爬,一次又一次地伤害、抛弃金城武……只是我忽然若有所悟:男人年轻时,如果长得不够帅,连被女神伤害、抛弃的资格都没有啊……
其实我挺佩服陈可辛的,在我们这个大部分人连音乐剧是什么都不知道的国家做一部音乐电影,居然还做得不错。
喜欢周迅的样子.
金城武真是被镜头偏爱的人啊,即便这部戏里迅哥儿眼睛里都是戏,张学友阴影一打贵气颓靡得像幅油画,但他只凭一脸天真的忧伤和爱恋,少年的眉眼,深情得像只等待主人的小狗,人们就不能不注意到他。王家卫那么喜欢他是正常的,因为任何脱离现实的深情发生在他身上都是合理的,连嗑药发疯都那么合适。
世界本就邋遢 还有什么可怕. 记忆深刻, 这2天又看了一次
金城武领着周迅回到十年前他们租的房子里,给她放录音,那一瞬间,我的心被触动了。
华语歌舞片的巅峰之作,从类型意识到故事内容都几近完美。拥有凌厉的剪辑风格和非线性的叙事结构,实在难以相信这样先锋的视听语言出自陈可辛之手。戏中戏的编排简直妙不可言,减轻歌舞违和感的同时,也展现导演对电影工作的思考。以梦想的名义放弃爱情,而爱情因为痛苦而美丽。没有人比你自己更爱你。
【讲堂】1.老孙上的那辆破旧公共汽车是951路。据此考证,她和老林北漂时期的落魄爱窝应该是在酒仙桥一带。2.老林送别老孙的951路站牌不远处是原来阳坊涮肉的绿色招牌。据此考证,他俩的别离发生在清华大学的南门外。
年少不懂事的人会觉得林见东是痴情的男人,但等你多年后再看这个故事才明白他像大多数男人那样自私,耿耿于怀自己曾经的付出,陷入偏执不能自拔并为此感动了自己还不够非要对方跟自己一起欣赏这出戏,时刻提醒别人不能忘记曾经自己付出了多少感情。感情方面这个社会对女人远比对男人苛刻
把视听和歌舞都拆掉,这是个多么刻板俗套矫情的故事啊。。。只有周迅是真的演得好。
valiant efforts, 但周迅和金的歌喉实在不足以撑起一部歌舞片,张学友救命了
张学友的歌声自带混响无可挑剔。