1 ) 高达 for all
turn a 这个名字在数学中对应的字符的意思是 for all。这架胡子 for all 高达颠覆了高达传统的水壶脸跟v天线组合的设定。观众不得不接受一些“新”的理念。他们真的能跟作者希望的一样透过表面看到真相吗?
主角驾驶当年的白色恶魔争取和平,跟当年高达上的人们又有什么区别呢? 如果这部影片仅仅讨论作为工具的高达被不同的人使用而得到不一样的结果,这部影片也就难免落入俗套。
这部影片从观察者的角度审视人类自身犯下错误,在这种自省中富野推出了比他之前在高达w中叩问的如何突破人类发展进程的局限,战争->和平->战争犹如无止尽的华尔兹,这样更高意境的结论(高达w中就用完全和平主义这样的方式)。用黑历史来终结高达,用谈判妥协来替代冲突跟争端,这是富野在创造各种战争之后的思考吧。在了解人类共性之后,人们也许真的能够通过沟通而融洽相处。透过王子与贫儿的设定,我们看到这份和平不是仅仅通过更换统治者就可以轻易达到的(不像某作人民轻易被代表了)。我们也看到人类这个群体之中有一部分黑暗的力量,他们崇拜武力,他们忘记历史,引起争斗,他们代表了战争跟混乱。 所以我们看到真正的和平来自于人的内心,当我们放下对亲人死亡复仇的执念,当我们放下自己高等民族(月之民)的自尊,当我们放下对武器科技的崇拜,当我们放下用争斗解决矛盾,人与人的妥协(不是不可能),高达这样的战争机器也可以被和平的心驱使而成为高效率的劳动工具(高达洗衣机,笑)。
所以所谓透过表面看到的真相也就到来了。和平再也不是之前历代高达中少数newtype精英分子作出牺牲换来的。 for all 是一个集合里的所有元素的意思。如果假想所有的元素都满足相同的条件,那么和平这样的平衡就不容易被打破。 所以这一作之中再也没有了绝对优势的武力,绝对优势的人才,各个势力都处于平衡,任何破坏平衡的举动都有相应的东西消除。就连turn a 都还有 turn x与之抗衡。作者不断消除差异(就连女王都与普通人无异,身份互换是绝妙的地方),这个概念摒弃了人与人之间的差别,这样才能缩短了人与人之间的距离,消除了人与人之间的界限。从而更容易沟通跟理解。这种消除特殊化的概念就是作者为我们所有人谱写的对和平思考的结论(富野的作品都是2000年初时候看的,被keep251的影评触动而写下自己的感想)。其实生活在现在的我们应该对这种思想并不陌生。然而我们天天被教导这去做与众不同的人,活出不同的自己,反而无形中加剧了竞争的程度。而我们发现这样做的结果,却更让自己远离内心中的平和。这部作品提倡的思想跨越历代高达的局限(高达代表的就是最高科技,就是最大的异化)。在那些作品中高达是引发战争的根源也是取得和平的武器,但是这种和平都是表面的,虚假的。战争与和平就像无止尽的华尔兹来回交替谱写历史。这部纪念高达20周年的作品是作者对于期望用最强大武力取得和平的观点的一种否定(这个算不算是富野的自省?)。不能不说是一部非常赞的作品。
最后一集的最后5分钟的月之茧部分非常好看,每个人都走上自己的道路,主角们在四季壮丽美妙的景色中渐渐隐去。和平的时候世界展现出的迷人美丽才会被人们发觉。
其他如turn a,月之茧隐喻之类跟主题相比都过于浅显了,这里不讨论。以上是我个人小小的见解。
---- 我祈祷 我忏悔 我渴望,
2 ) TURN A GUNDAM – 化蝶为茧
注:本篇内含有TURN A GUNDAM的剧透,以及对比作品0079和GUNDAM OO的少量剧透。
首先回顾一下,提起TURN A GUNDAM会想起哪些关键词。“野猪高达”,“世界名作剧场”一样的画风,“白富野”,以及最后的ED“月之茧”。这些关键词正是TURN A最引人注目的地方,也大多是TURN A打破常规的地方。打破常规的机体设定,一反往常的童话式画风,不再死人全灭的富野老光头,以及号称史上最完美的GUNDAM 落幕曲“月之茧”。
没错,TURN A GUNDAM所做的正如富野的目的,打破GUNDAM的历史,同时为富野系GUNDAM画上一个句号。富野应该没有遗憾地完成了这两个目的。
提起GUNDAM,就必须背负上GUNDAM系列这个沉重的历史,即使是评论,也不得不简单介绍一下GUNDAM系列,尤其是富野系GUNDAM所背负的重担。
TURN A GUNDAM放送于1999年,正值GUNDAM系列20周年纪念作品。第一部高达始于1979年,现在通称为UC0079,讲述了少年阿姆罗在战场上登上高达,并跟随宇宙船“白色要塞(white base)”一起,连同地球联邦与宇宙殖民地一边宣布独立的吉翁帝国之间为期一年的战争。从现在的眼光看来,0079的剧情相当怪异,对节奏的把握也并不很好,以至于这部动画在当年TV播放时被腰斩,只制作了43话就草草了结。
但是,当时的富野绝对不会想到,之后GUNDAM所引起的热潮,以及被奉为真实系机器人动画元祖的GUNDAM将成为一个延续30年之久的系列作品。
GUNDAM这部作品之所以成功,并不是像一般作品那样依靠引人入胜的剧情或者形象饱满的人物来赢得观众的喜爱,虽然主角阿姆罗和夏亚在当时的确成为了很受欢迎的角色,但是无数的GUNDAM历史告诉我们,GUNDAM系列的主角就是那台冷冰冰的机器——高达,也就是所谓的“真实系机器人”。
对于如何区分真实系机器人作品或者超级系机器人作品,目前还没有明确的定义,不过大家都会有模糊的概念。譬如0079的元祖高达显然是笨重的真实系机器人,即使对于一般科幻作品来说NEWTYPE, SYCHOFRAME, FIN FUNNEL已经是神乎其神的设定。而OO系高达最终的OO QUAN[T]拥有的一骑当千的实力,空间跳跃,大战外星人显然已经处于超级系的极端。至于有着真实系机器人动作特征以及超级系的“月光蝶系统”的TURN A GUNDAM,则很难将其归入特别的一类中去。
尽管相对于严谨一些的科幻作品,GUNDAM的设定存在很多漏洞,但是在79年相对不成熟的动画界,0079的战争主题以及战争机器GUNDAM的出现,仍然带来了巨大的冲击。GUNDAM系列也从此走上了一条不归路。
富野系高达,主要是指的是富野由悠季监督的GUNDAM作品,其中包括0079,Z,ZZ,V,以及我们今天所要说的TURN A GUNDAM。到1999年,也就是TURN A制作的年份,GUNDAM已经背上了沉重的历史包袱。机体设定上的水壶脸,V型天线,满身的喷气调整口,以及“先用远程兵器对射,然后接近战”的大致一贯的机体动作,面具男,地球联邦和吉翁公国,反战主题等等。背负着沉重历史的GUNDAM系列已经摇摇欲坠,何况,富野本人并不是一个成功的故事组织者,套用学术界的一句话就是“凡人被压上了天才的重负”,他已经担不起GUNDAM系列的历史包袱。因此,富野认为有必要为GUNDAM系列,哪怕只是富野系高达划上一个句号。因此,才诞生了这部非主流的TURN A GUNDAM作品。
(以下提到作品的时候均以“TA”缩写代替,而提到机体的时候均写明全称)
首先,由于GUNDAM系列的主役机一贯是引人注目的焦点,TA所做的最大颠覆便是那个前无古人后无来者的TURN A GUNDAM,官方通称胡子高达,别名野猪高达或者胡子高达。对于大部分观众来说,他们所喜爱的是拥有超级系外观以及真实系相关设定的高达,例如HI-V GUNDAM,独角兽高达等等,而TURN A 则专门唱反调,一副笨重的真实系外观,却蕴含着月光蝶,nano-machine这样的超级系设定。
关于机体的审美,每个人都会有自己的观点。TURN A 机设的成功之处在于它的“规则之内的创新”。V型天线变成了胡子,方头变成了圆头(融合了ZAKU的设计),腿部和背部增设了大量推进喷口,以及改进了驾驶舱和逃生小飞机的位置,增强了机体对于大气圈内战斗以及宇宙空间战斗的兼容性。
接下来是TURN A 的发展,从最初启动时光束枪损坏之后,TURN A 逐渐开发出各种能力和武装,从光剑,铁球,光束枪,盾牌,飞行喷射器直到最BT的NANO-MACHINE以及月光蝶系统。这样单机丰富的发展历程,也是历代高达之中较为罕见的。随着机体装备的不断增多,罗兰对于高达的操作也逐步熟悉。这种机体发展和变化的丰富程度,留给人深刻的印象。
TURN A GUNDAM的设定,也可以看出富野的本意:武器因为使用的方法不同,也可以成为造福人类的工具。这一点通过罗兰很多次说出来,然后TA洗衣机,晾衣架,运牛,以及最后月光蝶两种极端不同的使用方法。使得高达不再只是战争用的机器,TURN A的机设的曲线,也给人一种柔和的印象。
不仅仅是TURN A GUNDAM,从0079我们就可以看出富野偏好于稀奇古怪的机体设定,而TA则仍然贯彻了这一偏好。各种非人型的机体给人们留下了深刻的印象,比如两条腿的稻草人(WODOM),铁球进化型的卡普尔(Kapool),能够钻地和高速振动防弹的FLAT,小型对人机体WAD,还有令人怀念的ZAKU和GUN-CANNON。最后还要特别提一下TURN X GUNDAM全身可分离的设定,毫无疑问引入了一个全新的概念。
TA的机设上大量的创新,是这部作品一个重要的亮点。也是富野对于观众的赤裸裸的挑战(挑衅?)。引用富野的原话就是“被外表蒙蔽了双眼的人,是没有办法看清这个世界的。”
谈完机设,下面进入TA的核心部分:主题。
对于TA的相关评论大多数都只能归结于肤浅的以下几种,跟风说TA剧情好,机设好,但是又拿不出任何具体分析; 或者是单方面诟病TA机设难看,讽刺TA中角色天真,政治斗争幼稚,追求gundam的铁血,真实,从而完全否定TA的。毫无营养价值的一句话评论充斥着网络,而真正有营养的分析却很少,毕竟认真看过TA的人还是太少了。
所谓分析作品,并不是按着自己的固有思维,以主观感受来评价作品,而是尽可能地去理解监督的用意,分析监督为什么要做这样的剧情。因此,对于TA,必须抛弃一切对于GUNDAM 系列的成见,才能够看清富野的真正意图。
TA就是这样一部抛弃之前的“黑历史”而重生的高达作品。
首先我们会注意到,历代富野系高达中非常重视的“NEWTYPE”概念,在TURN A中几乎完全被忽视。
其次我们会注意到,TURN A 的古怪设定:尚处于第一次工业革命时代技术水平的地球人依靠挖掘出来的黑历史技术(高达)来与原本拥有高科技但却长时间没有战斗的月之民的冲突。也就是说,两方都不是身经百战的士兵,这与历代GUNDAM军队与政治的背景相去甚远。
再次,富野在TA中把一切旧时代高达作品归为“黑历史”,视之为斗争本能导致的最终毁灭。
这一切都指向一个明显的意图,那就是:富野系高达原本的意向是人类需要“进化”,而在TA的构思中,富野认为NEWTYPE进化的结果就是自我毁灭。因此,在TA中富野是要求人类的“回归”,归于自然的发展,强调“对话与交涉”而非战斗。TURN A GUNDAM自始至终都不是以华丽或者大规模的战斗来解决问题,而永远是地球军或者月球军的交涉筹码,以及后期作为战场平衡的一颗重要棋子。
整体的回归还有月之民对地球的回归,以及地球人对于先进科技的渴望,一种是新时代一种是旧时代,回归与进化的冲突就构成了剧情。
这些意图与历代GUNDAM左右战局的理念完全不同,因此任何的成见必然会阻碍对TA的理解。
富野对于NEWTYPE几乎从来就没有抱乐观态度,NEWTYPE诞生之后只会被作为战争机器,成为军方的王牌而被利用,最终迎来悲剧的结末。因此,在TA中富野明确地表示了这种悲剧的最终结局——利用月光蝶对人类战争技术的自我封印,以及NEWTYPE概念的彻底消失。取而代之的是平凡的人们,不需要心电感应,也不需要超强的战场感知能力,只是为了自己的目的而行动的普通人。
最终的结果,就是地球的人类回归到依赖于大地与自然的状态,再一次选择自己进化的道路。而月之民则放弃了战斗技术,在狭小的和平空间里只发展民用高科技。这也就是TA的“回归”主题的表现形式。
对NEWTYPE概念取而代之的,是贯穿TA全剧的“斗争本能”。富野认为人们天生有趋向于战争的本能,而正是由这一本能驱动才造成了无数的战争。这个概念从我看来是个非常粗浅而不全面的概念,而且相当的落后。人类的确具有竞争性,包含在本能的一部分,但仅仅依赖于竞争性来解释战争是相当片面的。本能中的趋利避害特性才更贴切一些,人们为了相互冲突的目的,对于有限的资源和利益的争夺,才会导致战争的产生。因此不得不说,富野对于“斗争本能”的滥用,并不比水岛在OO系高达里面的“相互理解”高明。从我们的时代看来,似乎水岛对于主题的把握才更加正确,具体可以参看亨廷顿著名的政治学著作“文明的冲突与世界秩序的重建”,在此不再相近展开。
然而,对于“斗争本能”的抑制,也就是对于战争的抑制,关于交涉与对话描写,富野却比水岛高明的多。如果说水岛是浪漫主义者或者是理想主义者,那么毫无疑问富野是彻头彻尾的悲观主义和现实主义。TA中的没有为了战争的战争,所有的战争都是以谈判和交涉为目的的筹码。只是由于“斗争本能”的控制,两边的激进派都想利用战争将对方彻底赶出势力范围。50集的动画从头到尾就是不断加深月之民与地球人的相互理解,消除恐惧与敌意,并且通过高层的辗转谈判,各派势力之间相互制衡,来作为线索将剧情不断推进。
接下来分析TA中的人物。
不知是不是太过于注重主题的表达,TA之中的全部角色几乎不需要做任何单独的人物分析,所有人的行动和性格都是为了表现主题的某一个方面,作为线索推动主题的发展。包括男主角罗兰从“消极的与被控制的和平主义者”到“积极的主动的和平主义者”;苏西亚从战争受害的复仇者到目睹惨剧之后趋向于和解。在月球军方面,狄安娜女王作为月球军方面的保守派,菲尔大尉作为月球军的次激进派,金格纳姆作为月球军方的最激进派;而在地球军方面,格威作为地球军方面的保守派,米海尔上校作为地球军方面的激进派。TURN A GUNDAM以及罗兰的任务,就是保持各派势力的均衡以防止全面战争的爆发。所有人的行动,都按照他们设定好的派别来进行。
作品中的动态人物实际上只有三位(四位)主角,罗兰,苏西亚,姬叶儿以及狄安娜女王。其中最令人印象深刻的也只有狄安娜女王,尤其是她和姬叶儿互换身份以后在地球人之间的那段经历,算是TA之中一段重要的表达作者思想的剧情。
最后我们来谈一下TA的剧情表达。
老监督表达意图相比年轻时候就会含蓄很多,大多就会通过剧情和故事而不是直接利用台词来表达。在夏亚的逆袭里面基本都是通过各种人的对话,直接表达监督的意图,当然这也有剧场版时间短的问题。而在TA里面,更多通过场景,事件来表达。譬如要表达土地的珍贵,采用了对麦田的场景描写,一个老太婆的人物描写(之中夹杂了语言描写)以及回归军的粮食缺乏,red队对田地的破坏等等,而不是只采用语言。因此,TA如果不去仔细琢磨,就会遗漏或者误解监督的意图。
对比来说,OO系高达的监督水岛精二就更喜欢用说教的方式直接表达意图,譬如第一季两次重点都在于伊奥里亚的宣言。而第二季的重点也在于李疯子和刹那的对话。
但是,富野系高达是出了名的剧情拖沓,TA也毫不例外,前期的剧情过于琐碎,地球和月球两方面的行动杂乱无章(其中确实本身就有杂乱无章的因素在里面,毕竟前期地球军和月球军内部都比较混乱),到了月球篇剧情又开始突进,金格纳姆突然的反叛,然后就直接最终决战。不得不叹息于富野的节奏感。
主题,人物与剧情的分析就都到此告一段落。可以看出,TA的剧情与人物全部是紧紧围绕“回归”的主题,三者成为一个不可分割的整体。单从这一点看,富野的监督技术还是比较成熟的,而对比来看,水岛的OO系高达选择了很好的主题,却欠缺好的表达方式,而SEED创造了令人印象深刻的人物,却很大地欠缺优秀主题和剧情。单从整体的成就来看,TURN A GUNDAM远远超过了其他作品,作为富野的收官之作,TURN A GUNDAM很好地完成了它的历史使命。也正因此,在最初的一片否定之中开播,到最后的大部分肯定之声中结束的TURN A,给富野系高达画上了一个完美的句号。
3 ) 在黑历史的中心呼唤未来-记"Turn A Gundam"
完全没有想到自己时至今日竟然还有耐心看完一部50集的99年动画,更没有想到在看完之后,竟会对它有那么高的评价.因为在我的记忆中,这部标榜着一切高达完结之作的逆A高达,之前一直处于褒贬不一的境地,喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人也有很多将之批得体无完肤.
当然,我自然而然地成了前者.
Turn A确实如它所宣传的那样,名副其实的一部高达集大成之作.动画的一开始,三名考察地球的月之民哼着各自喜爱的童谣,从天而降.不寻常的开头注定了Turn A拥有着不寻常的故事,也从一早便定下了其如童话般的基调.然而在这仿佛宫崎骏动画般的外衣下又埋藏着太多的现实与矛盾,人们为各自的立场而战,无法交汇的心情犹如巴别塔一般,是神所下的诅咒.
很多很多年以前,或许有几千年之久吧,地球的文明在人类无休止的争斗中毁于一旦.人类分成了两股,一部分人带着科技与文明逃亡到了月球上,期盼着大地之母复苏的那一天;另一部分人则留在了荒芜的土地上,开始了挣扎求生.时光荏苒,转眼间千年流逝,月球上的人们渴望回到故乡,他们在月之女王迪安娜的带领下回归地球,希望能在此地找到自己的立足之处.但地球上世世代代以土地为生的原住民,自然也是不可能将自己赖以生存的空间拱手让给外人.
于是,战争便开始了.
回归的一方拥有先进的文明,留守的一方则刚刚开始工业时代,这样的设定是否会让观众觉得有些眼熟呢?没错,在当今的世界,就有这么两个国家如出一辙地演绎着这样的剧本谱写着可悲的历史.巴以冲突,便是在童话的背面,赤裸裸的现实世界.
但童话之所以被称为童话,正是因为它拥有扭转可悲现实的不可思议力量,予人走向幸福结局的美好幻想.现实中不可能出现的人物罗兰在Turn A的世界里出现了.作为先遣考察队员的罗兰,虽然也是月之民,却早已融入了地球的生活.他驾驶着偶然发现的白色人偶"逆A高达"介入了地月双方的战争,成了一个维持平衡的处于微妙境地的第三方.
既不帮地球人,也不帮月球人,只是希望大家能够停止战争,安静下来聆听对方的心声,尝试去理解对方的处境.
但是,互相理解,这或许算得上是这个世界上最难以做到的事情了吧.
EVA里的A.T.Field,即心之壁,是人与人之间的隔阂.而Turn A里则是地球与月球之间的隔阂,放到现实中来看,是国家间,宗教间,信仰间的隔阂.
为了惩罚妄图拥有神之力量的人类,神摧毁了通天塔,教人们散落在世界各处,教他们讲述不同的语言.
他们不再能互相理解,也无法团结一心.
至此,神才能保持他很久不变的神性.
在Turn A的黑历史中,人类的科技已到达巅峰.他们似乎已将神之威严掌握在了自己的手中,但"只要有人类的地方就一定会有战争",利用高科技的争斗最终留给人们的是惨痛的记忆.被称为白色恶魔的逆A高达发动月光蝶摧毁世上的一切文明.完成工作后,它倒在大地上,任由尘土掩埋,直到数千年后被命运之人发现并再度驾驶着它去阻止新的战争.
人们在废墟中重新站起来.文明倒退,但历史却又一次开始了新的轮回.
人类总是喜欢不断重复过去的错误,仿佛是为了证明自身与生俱来的人性与原罪一般.黑历史的揭晓无疑是整部动画最为精彩也是将剧情推至高潮的部分,从发现遗迹开始,跟随着主角的眼睛,我们看到了历史尘埃下的人类,光辉与丑陋的不同面,令人乍舌的先进文明是值得夸耀的荣光,但因为贪婪欲望而引发的战争却又是改不了的劣根性.
当黑历史最后呈现在所有人面前之时,历史再度重演,是唤起人们的反省与对和平的渴望,不再重蹈过去的覆辙呢,还是触发原始的战斗本能,将战争进一步扩大呢?每个人给出的答案不尽相同.
但Turn A作为一部童话般的高达动画,最后还是创造出了一个理想化的美好结局.月之民与地球人最终达成了共识,将各自的好战分子压制了下去,不再互相仇视,而是在两者之间架起一座交流的桥梁,不再排斥,而是互相尊重,尝试着去互相理解.
而这想必也是制作方希望通过这个故事所传达出的小小愿景与希冀吧.
除却故事与立意非常好之外,Turn A在人物上的塑造也是相当精彩.其中我最为喜欢也是最经典的莫过于月之女王迪安娜与地球少女姬艾尔的数次互换了.
一开始只是以为这又是一场王子与贫儿式的闹剧,后来才发现原来编剧的良苦用心全在于此.让容貌几乎一模一样的月球女王与地球少女互换,并非只是角色扮演,而是真正地要让这两个原本立场应该对立的人站在对方的位置,去思考去反应去理解.最终当她们变得已让外人难以区分彼此,惺惺相惜的时候,地球与月球也真正地融为了一体.
你我本都是人类,又何谓地球人与月之民呢.
最后一次交换,便是永远.
因为在几百年的时光中反复冬眠,虽然外表只有20来岁,迪安娜的身体却已步入衰退的阶段,精神上更是早已厌倦了政治,女王所代表的旧时代文明与思想似乎都要跟着她走进末路.月之民放弃了高科技所带来的所谓永生的冬眠,要以自然的方式生老病死,而代表从现在起开始腾飞的地球文明的姬艾尔,年轻充满活力,她一定能够为这个星球唤来新的生机吧.或许还不仅仅如此,姬艾尔代替迪安娜作为月之女王执政月球或许还代表了两种文明最终将汇成一股吧.
人与人之间,种族与种族之间,信仰与信仰之间,架起桥梁,尝试着去接纳他人,理解他人.
很喜欢动画最后五分钟的收尾.在月之茧的天籁中,如一幅生活诗篇般展开了各位最后的画卷.几乎每个人都得到了自己所期盼的未来,隐居也好,参政也好,远游也好,大家都走在自己想要走的道路上.二小姐苏西娅可能是最为悲剧性的角色了吧.失去了未婚夫,没有说出口的告白,雪夜的吻与离别,对尚未开始便已结束的爱情仿佛哀悼般的那声嘶吼...但她是个坚强的女孩,一定能够擦干眼泪,重新站起来,昂首面对生活,去爱值得自己爱的人.罗兰无法回应她,这个高达史上唯一的伪娘机师(笑),一直都摇摆于姬艾尔与迪安娜之间,但对于他而言,其实无论哪一个都是只能用崇敬的目光去仰视的存在吧.
罗兰与迪安娜最后的相处亦是如此.他恐怕这一生都无法不毕恭毕敬地去面对她吧.但奇妙的是,即使如此我依然相信他们之间是有爱的.迪安娜之于罗兰,是他的女王,也是他的女人;而罗兰之于迪安娜,是她的仆人,也是她的男人.当浮华凡尘褪尽,他们隐居在世外桃源般的家中,守着一份简单质朴却来之不易的幸福.而正是这点,深深地打动了我.
四季更替,春去秋来,看着罗兰钓鱼的迪安娜,为在雪地里玩耍的迪安娜准备汤的罗兰,依偎在一起生活着,只是这样心照不宣地依靠在对方身边,只是这样,便已足够幸福了.
故事最后的画面,迪安娜沉沉睡去,罗兰关掉灯,合上门,轻轻一句"迪安娜小姐,明天再见"结束了整部动画.
过往一切是非如同梦境一场.
而明天,又是崭新的一天.
黑历史已然翻过,迪安娜的生命从此不再和政治与战争相伴,未来将是全新历史的开端.
一如"月之茧"的歌词:
"困于茧中的蛹啊
经历七次蜕变,
沾染绿色
破茧而出
成为展翅的蝶
那翅翼无限伸展
穿梭于宇宙
让生命放出光彩"
4 ) 从伊迪安到Turn A
turn A看了12集,可以开个新串了。小时候喜欢安田朗的人设,喜欢这作菅野洋子的配乐,人设书和OST都翻听了无数遍,也一直知道没看过高达的可能不容易理解本作。尽管是现在也只看过骡鸭系列几部,还是迫不及待来看了。真好啊,真好看啊。小时候盲目地肖想了那么久,终于可以去接触了,然后发现它远比你想象的还要完美。大家,Turn A是部好作品,地球是个好地方喔——!
看高达之前就看过伊迪安,虽然冲突处理仍显生硬,光头想传达的想法还是能体会到的。地球人和巴夫克兰人能了解彼此为何战斗,可因为彼此的立场谁都不会停战,哪怕明知这样下去人类将会毁灭。在毁灭之后的光芒中大家终于彼此理解。作为神的伊迪安在多数人的评论中是野蛮,不讲理和“想得过于简单”。无论面对多么高等的文明,它最有反应的却是孩子的哭声这种原始的感情,这种哪怕不是人类、只是区区动物也能做到的行为。而人类为之争执的立场是彼此身份的认同,是文明进化的象征。因为有了文明而产生壁垒,因为发明了语言而听不懂彼此的话,因为认知到了“自我”而产生了“他人”。伊迪安是个原始的神,甚至我会因为知道了它有最简单的情感而不只是蒙昧的本能产生了下头感;但或许原始的也不一定是坏的呢?
伊迪安中的男女都在进行不同的争斗,哈露露为了父亲的认同变成了像男人一般的女人,卡拉拉为了贯彻女人的道路而背叛了巴夫克蘭,被观众说成圣母。谁对科斯莫好都会死去,想贯彻对萝卜之爱的吉杰在见识到伊迪安真正力量的时候被轰飞了下半身。刚看Turn A的时候,我很害怕地球与月球人会重走地球和巴夫克蘭人的老路,彼此相似的地方实在太多。听说光头想做一部属于女性的高达,我同朋友说,如果是像哈曼那样通过把女性逼成男性来展现所谓的“女性高达”,那只会是一部失败的作品。看到了《年长之人》这集的讲故事方式,辉夜姬变成了迪亚娜,最后浦岛太郎的盒子又回到了她的手中。终于能松了口气,这仍旧是男人讲述的萝卜片,可是也许这次和伊迪安会是不一样的故事了。
对最后战争的结尾抱着担忧和好奇,如果靠着彼此一时的感动来达成认同的话,我应该会失望吧。因为伊迪安失败了。人类尽管怎样呼唤着母亲和故乡,已经从巢中离开的我们是无法踏进同一条河流了。我们回不到以为月球上还有海的时代。这样的人类也有可以放下争斗的一天吗?
听说本作中风代表了战争。但我想,也不一定只是战争吧。
5 ) 逆a,回归即终焉
逆a在所有高达作品里也属于非常特别的异类,从首次请来美系科幻大师赛得米德做的机设到按照时间线推算应受到宫崎骏画风影响的欧洲蒸汽时代整体风格,以及菅野洋子可以封神的配乐,一切都呈现一种与以往或反战、或写实、或热血的高达动画完全不同的气质:田园牧歌。
毕竟我们看过高达屹立于大地、看过高达改变历史时间线、看过高达穿越大气层、看过高达放五彩礼炮、高达横推小行星,但从没看过高达运奶牛、高达洗衣机,这部动画绝对深化了高达作为文化符号的意义,但非常可惜由于过于跳脱高达整体故事风格的尝试,加上大师机设放弃了延续20年的日本武士面罩脸的千篇一律高打脸设计,虽然多年后看来这些都很富有实验精神却没有被当时的时代接受,逆a从动画到模型都是近几年才开始被慢慢正名,故事的整体主线过于散文不得不说也是一个不便传播的原因。
前25集最出色的其实是塑造了月球女王迪安娜与矿山之女姬艾尔这对“同卵双胞胎”的女性形象,虽然她们的互换身份太过轻易,过程中也有太多bug,两人进入角色,特别是姬艾尔从一个地球女孩变成月球女王几乎无缝衔接都不够可信,但依然颇有那个年代在对方身上找回自己、互相成长的女性精神,特别感动于迪安娜爱上地球的一条人物线,她们一个变得真实,一个变得勇敢。如果不是因为当年作画经费有限,我们无法从人物脸上读出更多信息,这其实是非常成功的一段人物措置与成长的段落。
相较之下,逆a的主角罗兰与另两个月球小伙伴的“皈依”线则显得有些闲鱼了,不够热血,过于温柔的主角可能也是那个时代无法接受的原因,毕竟w五小强虽然也没有传统意义上的男性硬朗形象,可他们会装x啊。。。
而后15集,故事继续延续了富野最爱的政治议题,“两个女王”俨然已经成了政治上冒进和退守的手段,两人化为一体,也代表了地球和月球必定会迎来的和平。
其实全番可以说仅仅是最后十话回归到了高达动画的主题也不为过,原来逆a本身不但代表了人类的“黑暗历史”,即战争本能的反思,富野由悠季更是将一系列自己的高达番引申成人类彼此战争的历史,形成了少有的作者对自身作品的“反思”,达成了戏中戏的奇妙效果。其实很多番中的设定按最后十集去倒推就会一目了然,无论是地球人还是月球人,此时都是在灭绝千年后重新蹒跚学步的“婴儿”,特别对于战争,长久的和平带来的是更极端的战争思维,以月球两派为代表,一派希望追求不切实际的和平主义,另一方以金凯拉姆为代表,认为战争才能带来人性的苏醒,他即是人类战争本能的象征;全篇的蒸汽时代与现代科技混搭的风格也在此找到了解答,富野通过人类重生后还是走进了”蒸汽时代“来隐喻本番的主题:无论给人类多少次重来一次的机会,人类还是会走上老路。高达番,尤其是90年代uc为主的系列之所以有很强的成人动画色彩,就在于战争的背后不仅限于热血番的力量、情感与正邪分明,还是政治、利益的彼此挚肘,更是能上升到主义之争的哲学高度。当观众理解了这部番其实是编导试图探索人类会重蹈覆辙还是得到”进化“时,整部逆a的主题意义无疑上升到了一个更高的高度。其反思、反战的色彩也到达了一个新高度。
是的,月球人在本番中是非常特别的象征性存在,他们的历史没有被打断过,因此他们身上直接体现了人类未来的样子,那些算计、偏见、叛逆、野心一并被继承,但也出现了以罗兰、迪安娜为首的”进化人“,追求完美的和谐、自然与回归。月球人才是整部动画真正的主角。(罗兰的身份设计原因)
逆a,即终焉,是高达动画的一个句号,偏激一点甚至可以认为,“逆a之后无高达”,因为逆a已经讲完了高达主创所有想讲的主题,这也是为何本番之后高达动画进入了另一个创作领域,seed、00、铁血,甚至子供番,不是在重复过去的内容,就是换汤不换药的卖胶,作品本身表达的同质性严重。尽管还有uc这种正统故事线的作品,但其本质其实是补完,以及商业ip市场化延续的考量,单纯从创作角度而言,逆a已经为高达动画化上句号了。这也是为何尽管逆a并没有那么火爆,高达模型MG却把最重要的100号编号赋予了它,而且它始终在高达衍生品中占有一席之地,因为高达主创心里很清楚本番对于整个ip的价值。(当然胡子本身也是有相当人气的)
不过从影视传播角度分析本番,包括seed前的大部分高达番确实存在着不少叙事问题,对重要转折和矛盾过于轻易甚至儿戏的表现;人物动机或铺垫过多,或藏的过深,这种方式如果是真人电影或可一用,但放到面部表情僵硬的作画年代就会形成人物线的断裂,前后人物不一致;节奏的控制在本番中也不是很好,最后十集明显有“赶”的成分。逆x的大决战居然只有一集,金卡拉姆更是“一刀殒命”。
尽管有诸多问题,商业上也毁誉参半,逆a还是塑造了一些比较成功的角色。
迪安娜与姬艾尔自不必说,另外一个有意思的人物是姬艾尔的妹妹索丝亚,她开始的为父报仇卷入战争线,是富野老头一向喜欢表现的受到情绪左右蛊惑被卷入成年人战争或政治阴谋中的青年人形象,后期索丝亚的逐渐成熟有目共睹,特别是与卡巴的一段婚约,最后无疾而终,但却令这个女孩开始尝试理解他人,直至片尾与罗兰的吻别,对天叫喊终究孤家寡人的憋闷,令这个女性角色也是比较丰满的。索丝亚的人设根据本作创作时间理应参考了明日香,但塑造傲娇类角色从来不是富野的所长,他更擅长塑造的是另三类女性:理想主义圣母、蛇蝎心肠战争悲情女与老气横秋的成熟女政治家。也因此索丝亚虽然出场篇幅较多,但人物始终不是特别出彩。
本番中一个比较出彩,甚至不亚于姬艾尔的是女政治家莉莉,全番她都以热情可爱,偶尔算计的形象出现,人物的亮色出现一直依偎的野心家高安抛下她之后,冷静的言语,以及两人再次重逢时那句“穿裙子也可以管理亚美尼亚”,一个从头到尾同样腹黑,但举重若轻的女政治家形象就特别鲜明了。此类角色一直延续到后来高达的各个作品中,seed、00等都有类似对标角色。富野创作人物的主要对照,男性方面往往是野心家配战争狂,女性方面则是女政客与理想主义女政治家。
还需要特别一提的是本番的结局,个人认为非常出色,编导尽可能的给所有出场角色都安排了蒙太奇段落表现大家的结局,其中不乏饶有意味的作者性表达。
最富戏剧性和早已注定的是迪安娜与姬艾尔,她们最后果然还是调换了身份,其实这早已在大家预料之中,姬艾尔经过50集的“女王培训班”,其实就是在为最后的去月球“做准备”,她已与迪安娜合二为一,这既符合高达动画最重要的主题:互相理解,即代表地球与月球,地球人与移民宇宙的公民最终的互相理解,又是日本影视创作者钟爱的“影武者”情结,即最后成为王的并非王本身,而是经历千百磨难最终从意识和形式上都超越王的“王”,其本质其实还是“王”的自我进化;而迪安娜,回归地球也是富野早早铺垫的结局,当她站在山巅看日出,当她帮助伤员洗衣服,甚至当她爱上地球人威尔时,富野把这部番最美、最浪漫的部分都赋予了迪安娜与地球的关系上,因此她最后肯定会留在地球,不仅如此,迪安娜最终的留守也代表她自我救赎的完整,最初迪安娜是带着“回家”的心情带领回归军来到地球的,但其私心其实是希望终结月球人越来越普遍的冷冻冬眠以达到永生的生存形式,迪安娜的“回归”其实是不仅是回归家乡地球,更是回归人性本身,回归生老病死,充满意义的人生,但她美好的理想经历了现实的考验,当回归军发生叛乱,地球人觊觎月球科技开始玩弄政治手段时,迪安娜的理想遭受着冲击,但这其实更令她的理想显得有价值,因为不仅月球人,地球人同样需要“回归”,地球人需要回归到黑暗历史前没被拦腰斩断的科技状态,也需要回归到理解的人性本初,因此迪安娜的理念其实在苦难中是更坚定的,她最大的磨难是金卡拉姆的出现,当月球武斗派和地球野心家联合起来,这是足够颠覆“回归”本心的,因为这两股力量足够引导人性向另一个方向开掘下去,因此迪安娜必须再次回到地球,为自己希望带领所有人回归的“私心”弥补,迪安娜的所有行动都是极度形而上的,当金卡拉姆倒下,她完成了自我救赎之后,选择自己留在地球,“放”所有月球回归军“回归月球”更是一种成熟,个人美好的愿景和初衷无法适用所有人,她只要自己践行就行了。凭借如此丰富的内心,迪安娜其实才是逆a真正的主角。
罗兰和哈利,本应是本番的阿姆罗与夏亚(戏份和角色咖位设置上),但富野其实在“最后的高达”中表现了男性之间的争斗最后会变成什么样子。这两人的共同点就是:骑士,他们是各自主人的骑士,又同时效忠于月球女王,但这其中又有不同,罗兰效忠的是迪安娜本人,而哈利效忠的是“女王”的身份,他们也都取得了最好的结局:其实所有人的结局里哈利的结局最好,他的爱与忠诚最终得到了统一,只要迪安娜还当女王一天,他的心就永远需要分成两半,给迪纳安和姬艾尔,但当姬艾尔成为女王,哈利也就自然得到了统一,可以一心一意的“忠爱两全”;比较有意思的是罗兰,细数高达动画的所有主角驾驶员,罗兰的性格非常极端,是极端的“温”,他的引申形象其实是“罗拉”,即番中出现的女装大佬,罗拉绝不仅仅是富野的恶趣味那么简单,她的隐喻是罗兰本人的性格,罗兰是个无欲无求的忠犬,他只求守护,不求回报,甚至不带有任何性的意味,他对于迪安娜、姬艾尔是完全的仆人视角,迪安娜和罗兰最后会在一起么?肯定不会,最后罗兰关门道晚安的动作只是表象,角色的内里隐喻是罗兰、罗拉,这个角色其实本身就是“双性”的,更近一步而言,是富野对“未来人”的一种想象,那么罗兰和索丝亚的一吻代表什么呢?更多的是对索丝亚的一个“交代”,罗兰当然也喜欢索丝亚,但他更爱的是守护在自己的女神身边,不需要回报的无条件守护。罗兰这个角色从出场开始,富野就铺垫了他的人物内里,拿个”兜裆“的金鱼代表了罗兰的”自我阉割“,他与索丝亚的成人仪式,当面对玉体横陈的少女时,罗兰也是完全的天真,这是一个极理想主义的”未来人“,只有意识形态,没有自我。
那么最意难平的索丝亚呢?索丝亚是所有人中最富人性的角色,她为报父仇踏上战场,以上的四位主角构成的四角关系都过于理想主义,索丝亚代表的却是现实,她的初恋投射在了罗兰这个”植物人“身上,无疾而终,她唯一可能达成的幸福是与勇士卡巴结婚,但未婚夫却死于核爆,后来虽然她继续着与罗兰的暧昧,但回到从前已经不可能,索丝亚已经长大,而罗兰拒绝成长和变化。当迎来结局,索丝亚已经梳妆成一个淑女时,她终究是孤独的、愤懑的,罗兰离开追寻自己的守护,索丝亚的人性充沛,最终换来的是一声凄凉,这又是一个极富作者性表达的人物。
逆a存在隐含于历史背后的“另一个剧本”吗?我们知道高达uc主线设定基本参考了两次世界大战,特别是第三帝国的崛起与覆灭的全部过程,无论是作为前传的gto还是后传补强的0080\0083其实都是围绕第三帝国展开的一系列反思。相比于几乎完全科幻向的w\g\x,逆a的主线故事显然是有历史范本的,外来民族对本土的回归、降临(侵略),结合过去一百年的日本历史,甚至联系到美国历史,其实都有踪迹可循,富野毕竟是富野,这个十分有争议的话题被他重新演绎出了强烈的融合、反战意味,迪安娜与姬艾尔这对女性形象就是这一融合的隐喻。这也构成了逆a与传统uc故事主线不同的魅力,uc主线描写被地球抛弃的卫星公民与宗主国之间的抗争,“新人类”的概念排除为了动画市场临时增加的新概念,其实一直承载着作者对于双方沟通性可能的夙愿,这也是高达驾驶员、高达的力量往往是作为战场上的第三股势力登场的原因,战争没有正义的一方,对于更宏观的人类概念而言,战争真正的敌人是战争本身。创作初衷为正统uc结尾的逆a,最终给出了一个“回归”主题,不得不说是一个完美的战争句号与带着浓郁理想主义色彩的历史总结。
6 ) 倒a简评
倒a的风格给了我新的启发,白富野的反战理念真的深入我心。
ms只是道具罢了,无论是打仗还是务农都取决于使用者,它可以是宇宙居民都害怕的gundam,也可以是地方的守护神white doll。他可以是曾经毁灭地球文明的恐怖兵器,也可以是全自动洗衣机、晾衣架、牲畜搬运机(铸剑为犁的这种精神真正的体现在作品里。
罗兰守护家乡,不轻易开枪这些看上去或许会比较圣母的表现富野处理的很好,在谈判交涉的大背景下,努力去维持现状,具有合理性(这不比削人棍合理吗)还有作为移民地球的月之民同时拥有两个故乡,这种矛盾的设定把罗兰的人设在剧情的推动下逐渐丰满起来。维持这地球的和平安宁,又渴望着月民回归,在这种情况下保持这理性的判断,思想觉悟真的高。女王与大小姐的身份互换我理解为换位思考,这种具有浪漫主义的桥段一度让我觉得富野是吃对了什么药,两位女主处于各自不同的地位去思考地球和月球的未来,这种期盼和平的愿望是真情实感的,
用大量的篇幅去构建这样一个外交故事,而不是注重与战争描写,也是和其他高达最不一样的地方,带有人文主义浪漫的故事和乡土风格让人不仅感叹和平的美好,自然而然的融入到故事之中,让观众也期盼起和平的到来,谈判的成功。观感也比以往的高达轻松不少。
还有豆瓣这标题离谱,人家明明没有机动战士你还给人家加上。富野故意脱离了ms的概念,你还给他扣上,正剧都可以回避ms取而代之用机械人偶去称呼,富野看到头发都给你薅掉。
190607 连连重刷了前五集(蓝光),居然看的挺香……
對於《Turn A》這個結局,有老衰說與妊娠說兩種解釋,我傾向後者——我阿嬤到了八十歲還能種菜摘菜咧!無論是否老衰,會幫民軍洗衣服的迪安娜,根本沒理由要羅蘭服侍她到這種境地啊,而且婚戒都戴上了,分房睡個頭啊,除非……全文:http://hou26.org/zeta/gundam.htm
富野最成熟的作品,无论叙事、故事都能看出他重回原点的决心。脚本的打磨也很足,不再侧重于帅气机体与打斗画面,使他能更集中地去完善故事,因而TA的连贯性是前所未有的,且内核丰厚、制作精良、音乐极优!很多设定还有着[生殖]的暗示,让人联想起“异形”中的宇宙与母体;而两位貌相相似的女子,更是直接牵扯着种族间神圣又模糊的关系,这些都给予番剧更多涵义。虽说老毛病依旧:不重细节、转场生硬、节奏和对话都不时跳跃着,但瑕不掩瑜。只是这样的题材,在如此庞大的格局下,应当有更深刻和精准的发掘才对,结尾的模糊化处理多少让人失望。面对本能的[罪],似乎千年无解,上帝洪流皆不曾洗净这遍地遗秽,幻艳之翼也无非继续别个轮回。可人类就是这样,总期待化茧后会是新时代的苏醒。可能只有那些亡灵,才会幽沉祈祷,祈祷黑夜中,唯有黎明带来了光
水壶脑胡子高达
沉潜多年决定20周年时复出,此番,富野真打算一新众人耳目─宫崎骏风味、怪异黑历史、翘鬍子高达…其实不难看!
高达异类,也是我钟情的作品之一
田园牧歌、洗衣机、二小姐祭奠亡夫、女王下跪、黑历史、月光蝶、月之茧、黄金之秋,TURN A展示了年近六旬的富野依然有着如此蓬勃的想象力和美感,也为高达系列画上了完美的句点。惜乎上了月球后的一段欠佳,白富野初成型关于和平的思考也也可再成熟些,离超神作的一步之遥非常可惜。
Z与∀分别是富野高达在两个方向上的极致,如果只看两部高达的话那必定是这两部
真好,真实不一定看场面,富野最真实的作品。
这部为了毁灭而诞生的作品反而在系列中独树一帜,末世重生后返璞归真年代里的儿女情长,整体氛围营造甚佳。地球与月球的对话,现代与过去的交织,回首过往历史的反思,在月之茧中迎来终局的落幕,久久惆怅。萝卜已经不重要了,胡子造型也已经不重要了。
那个,玩过游戏算不算。。
有生以来看的第一部钢弹 好些术语挂B站弹幕才明白 气氛和节奏很像返乡战士 前半过家家式的侵略充满了槽点 比如伪娘的遮裆鱼 洗衣运牲口胸口装核弹跟卡普尔手拉手看星星 这根我认识中的钢弹...很不一样 A,B掐完架后一起殴更艹蛋的C这种模式倒是见过不少 大小姐人参赢家二小姐你就是个杯具 月の繭神曲啊
人物性格刻画基本肤浅,菅野洋子的配乐单独听还不错,很多时候插入画面完全就是胡闹。
Gundam系列最好看的作品,无之一。
∀最高!
好看,超好看,不会腻,御大的口吻彻底转向了口述传说。这是御大最终酿好的酒,不推荐看高达时先看这部;我因此再看V时吃了亏……
胡子高达的月光碟与倒X的石破天惊拳。。。。
Turn A从另一个角度描写了战争和士兵的关系,苏西娅穿着婚纱对着大海喊“我穿婚纱的样子很漂亮吧!”以此来祭奠战死的未婚夫,这幕把战阵的残酷完完全全折射了出来;富野做逆A的意图是粉碎“高达”存在的传统概念,但我始终觉得没有富野的高达,即便它套用了UC的世界观,也表达不出“高达”真正的精神
收尾完全可以列入我看过的动画收得最好的结局之一——一切回归平静,一切的生命在此安眠,好像所有的战争与和平都似幻梦一场,但睡梦中似乎战歌又起,历史进入新一步轮回。这是关于大地之歌,心中的海,银色之泪,史诗般的美丽且崇高,但又平静而震撼的奥德赛。正如官方设定的所有世界线的收束,这一部每一个人物微小的行为都赋予了宿命的昭示,那些曾经见证过的时间、曾经存在过的万物之灵皆万火归一。珍惜吧,在命运齿轮最后一次转动将你带向远方的那一刻!归家吧,在太空与大地之间迷惘烦恼着的永恒少年!
为什么倒A还低于富野的其他高达呢?作为白富野巅峰,本是能跟Z一同站在高处的。但是豆瓣上竟然只处于所有高达的中等分值…………